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米歇爾·喬丹(金伯利·伊莉斯飾)是一個年輕的女子，她的親生父親在她尚未出生的時候便拋棄了這個家庭，從那以後，米歇爾的媽媽凱茜(洛莉塔·戴維尼飾)便似得了恐懼症一般，害怕她現在的男人雷吉(克裏夫頓·鮑威爾飾)再次拋棄她。電影評論：米歇爾的媽媽凱茜(洛莉塔·戴維尼飾)便似得了恐懼症一般，害怕她現在的男人雷吉(克裏夫頓·鮑威爾飾)再次拋棄她。
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方雪梅是個有理想的城市姑娘，師範學校畢業後，毅然辭別年邁的母親，離開了條件優越的故鄉，隻身去邊遠山區當小學教師。雪梅任教的白雲山大隊，派忠厚老實的青年貴根在山前接她。貴根幫助雪梅背上行裝，跋山涉水，來到這山林縱橫、溪水環繞的村塢。雪梅的到來給山村帶來了生機。隊上騰出閣樓作為校舍，貴根動手做了桌凳。在鄉親們的幫助下，學校初具規模。支部書記張二叔鼓勵雪梅放開手腳幹。雪梅和貴根走村串戶動員群眾讓孩子們上學。一切工作就緒後，學校終於開課了。貴根主動參加學校建設，夜晚還點著鬆明子堅持學習。雪梅和貴根的接觸，增進了相互了解。在雪梅的鼓勵下，貴根決心參加高考。夜晚，雪梅在油燈旁，耐心地輔導著貴根。經過努力，貴根終於如願以償地考上了大學。清清溪流的山徑中，雪梅為貴根送別時，貴根向雪梅表達了蘊藏許久的愛慕之情。但貴根上了大學後，思想感情逐漸發生變化，他與教授的女兒劉娟來往甚密，雪梅按期給貴根彙來生活費，可貴根的信卻愈來愈少。雪梅非常著急，以為他病了。春節前夕，她來到了學校，貴根在劉娟麵前，竟詭稱雪梅是他的妹妹。貴根態度的明顯變化，瞞不過雪梅的雙眼，她傷心地提前返回了山區。高校畢業分配的日期越來越近了。不明真象的劉娟仍熱情地追求著貴根。貴根的畢業論文也得到了好評，這一切促使貴根下定決心，要在畢業之前跟雪梅斷絕關係。當雪梅收到貴根的絕情信後心中異常痛苦，頭暈目眩地跌倒在地。鄉親們得知後紛紛趕來探望，使雪梅十分感動。畢業前夕，劉娟偶然在貴根的家信中發現他與雪梅的關係，這才明白真象。貴根在劉教授的耐心教育下，有所覺悟，表示願回到山鄉，參加水電建設，學校批準了他的請求。新學期開始了，山村小學又調來一位老師，雪梅決心到白雲山後的林區開辟一所新學校。臨別之際，山鄉父老把她送到溪水旁，望著她漸漸遠去的背影，很多人都流下了熱淚。貴根急匆匆趕回故鄉，正看到此景。他大聲呼喊著雪梅，但雪梅和送她的張支書毅然向後山走去。電影評論：回憶插得太多了，這個敘事方式不太喜歡，而且網上沒有完整版呢
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阿晨（娜仁花 飾）生性善良，她是一家酒店的領班，有次因病誤服了老五的“特效藥”，但她並不知道老五是毒販，結果一發不可收拾，很快花光多年積蓄，丈夫見挽救無效，絕望地離她而去，隻有兒子與她相伴。失去了原先令人羨慕的工作，生活沒了來源，她隻好把房子租給他人，和兒子住進了爛尾樓。由於無法抵擋毒品的誘惑，組織上將她送進了戒毒所，兒子對媽媽徹底失望了。一失足成千古恨，在戒毒所的阿晨決定自殺，幸虧被人及時發現。兒子在居委會、爸爸及學校的關心下，決定幫媽媽走出泥淖，他用心疊了一個個紙飛機，一次次寄給戒毒的媽媽，當阿晨看到機翼上每每寫有“媽媽我想你”，堅定了活下去的勇氣......電影評論：這部2003年的影片沒有險象環生的情節、沒有恢弘壯闊的場麵，僅憑真實感人的表演看得我多次潸然淚下，影片中的小男孩一次次奮力的投擲寫滿“媽媽我想你”的紙飛機，紙飛機最終飛越過禁毒所的高牆，感動之餘更加體會到“珍愛生命，遠離毒品”不是一句空泛口號，而是刻骨銘心的箴言！
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報社老板的妻子讓娜（讓娜•莫羅飾）厭倦了枯燥無味的家庭生活，而情人的冷漠也未能給予她更多的精神慰籍。不甘心於鏡花水月的空虛生活的讓娜，似乎還在期待著一些奇遇。與年輕浪子伯納德在公路上的邂逅，重新激起了她的愛情幻想。盡管在開始階段，兩人並不合拍，但他的青春氣息與獨立思維，逐漸激發了她對庸俗生活的厭惡感。其實在骨子裏，兩人是一般地天生叛逆。一場無趣的社交晚宴後，兩人似心有靈犀地在花園中相遇，隨而泛舟溪邊，漫步田野，巫山雲雨，意亂情迷。黎明，讓娜甩開了驚呆的丈夫和友人，與伯納德驅車而去，不考慮是否會有明天，也不知道要往何處去。電影評論：這是一部從現實走向幻夢的電影，對於電影氣質和拍攝本身來說都是一場漸進式的冒險（前中段很容易被指控製力不足吧）:它從規矩保守的慵懶到新浪潮的隨性，最終讓人甘心傾倒於一片朦朧迷醉、充滿詩意的夜色之中，一如讓娜從拘謹顧慮到自由出離的過程，她最終卸下了現實倫常，觀眾也撇開了先前人物內在與環境對峙的注意力而完全注視於她的臉-----她獲得了猶疑卻完滿的自由並甘願擁抱虛無。【1958十佳No.8】
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施羅德曾說，“迷幻人生”是一部關於男性孤獨者的三部曲中的最後一幕，另兩部是出租車司機和美國舞男。作為施羅德最緊張和最有效的劇本之一，“迷幻人生”講述了紐約市一名毒販與中年危機作鬥爭並被陷害進毒品有關的謀殺案的故事。Schrader回到曼哈頓的那些簡陋的街道上，是一種明顯的憂鬱，彌漫著一種悔恨和渴望的氣氛，這給它所有的人物都增添了微妙的色彩。威廉達福提供了一個令人痛苦和強大的表演，展現毒販的動人鬥爭，重新組合他的生活，並與失去的愛重新聯係。電影評論：這是我最想看的那種df片，施拉德是真的對他有濾鏡T T 街邊堆滿的垃圾袋，汽車玻璃上晃動的燈光，藍與綠，毒品與家，相對而跪的交媾，花掉的妝與墜落，持槍的人啊噙著淚卻從未流出。他蜷在床墊上，聽錄音機裏一遍一遍重複"Marianne Jost"，他看起來又冷又疲憊，突然老去了，像是歲月伴著孤獨一起長在了骨子裏。他肩胛骨那麼尖，胸口的皮膚紙一樣白，他的瘦小這樣清晰地展示出來，而這瘦小讓我更愛他，從心底迸出的愛意，像愛一個蒼白的孩子。那件寬鬆的外套看起來是絨的，他生來應當被擁抱。這不該算“中年危機”，因為他真像個孩子，那些墨鏡、香煙與酒精都是表皮，都不是他。
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導演和工作人員拿著 16mm 攝影機訪問泰國小市民, 請他們說說自己的過去~ 親身經歷說完, 還要再說另一個故事~ 此後, 導演拿著這個故事, 四出走訪泰國的鄉村, 邀請當地居民齊齊來玩接龍遊戲, 即興創作下一個段落~ 最後, 導演將這集體創作的故事在有限資源下拍成一部電影~ 這虛構的故事, 講述一位長期坐輪椅的男孩, 他一直隻能靠女補習老師 Dogfahr 認識外麵的世界~ 最近, 補習老師頸上無端長出一道疤痕, 後來突然在屋內暈倒, 無論如何也醒不過來~ 老師裙下更赫然滾出一個神秘圓球, 圓球又變成一位外星男孩… 故事越說越出奇, 劇情峰迴路轉, 被訪者逐一以不同表達方式讓這故事一直延續下去~電影評論：回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了，人變動物，幽靈上身等，是創作原點，也是最少控製的設計，最具自由和想像力。故事如何發生，雖然隨意，但為何會有人指想太多，聽故事不就是要讓人想更多，想更深嗎？慾望帶進虛構產生新的方向，年輕人想著外星人，生活鄉村的人想到外麵世界，小孩們玩得樂之不倦在胡天胡地，生猛的民間想像，本應有更豐富的人文風景展示，但阿彼察邦一心要作藝術層麵的嘗試，也懶得和你作人文關懷，事實上並不如想像般靈光處處，好看也不在訪問人的表現，而是整體組織和結構方式(他對受訪者的背景，生活好像沒有多大興趣，雖然透露了不少，但更曝露了他個人需要極強控製創作的問題吧？)，電影導演是巫師，既變化也收集敘事素材，說到尾人為什麼要故事，甚至創作故事，不就是要到達我們生活中無法去到的地方和慾望嗎？
