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大學生珍妮弗（尼姬·戴爾勒茨 Nikki Deloach 飾）和艾文（斯蒂芬·克萊蒂 Stephen Colletti 飾）是一對相親相愛的情侶，在珍妮弗生日之際，艾文驅車將女友帶到了荒郊野外。他所奉上的生日禮物，竟是一幢擁有數十年曆史的大房子。對艾文來說，這不僅是生日禮物，更是求婚的最好證明。房子要價非常低，家具水電齊全，而且奉送廣袤的土地。當然，天下沒有便宜可占。據當地人說，五十年前房子的前主人全部離奇身亡。這些傳言沒能嚇住艾文和珍妮弗，他們次日請來學校的好友一同慶祝狂歡。電影評論：大概劇情：原農場主和小三偷腥生了個男孩，男孩被原配毀容染病生命垂危。小三通過巫術形式使男孩得到永生，不料被群眾們打壓活埋了事！50年後，年輕人買下農場無意觸發被封印的男孩，男孩沉積前世毀容的怨恨開始殺人取臉皮為自己佩戴。。。整體還行但粗糙簡單。PS：那人皮臉好像michael myers。。。
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刑警老黨的業務能力很強，到了退休年齡局長卻不想放他走，一定要他破幾個大案子，或者帶出徒弟之後才能放他回家。老黨選了趙強，李勇和王玉娟當徒弟，隨後接了幾個大案子，這些案子在旁人看來沒有頭緒，複雜的不得了，對他而言卻是小菜一碟。電影評論：一邊吃著媽媽給我做的最後一餐宵夜一邊看cctv6
七十路人祖母和六十路人祖母
約翰生性誠實且浪漫，而麥可則粗心又不忠，他們同在父親的私人診所擔任外科醫生。約翰瘋狂的愛上了診所內的俏護士普利希拉，但麥可卻背叛他決定要與普利希拉結婚。心碎之餘，約翰決定搬到加拿大，不過麥可想把診所轉變成整形外科的計畫卻讓他們麵臨了破產的命運，使得約翰不得不回來拯救老父親診所，但一心隻想賣掉診所來還清債務的麥可，加上新進護士莎曼珊的扇動，使得診所危機不斷，一再陷入困境。電影評論：超級雷，超級狗血，各種狗血逆轉，你不是我兒子，是死對頭兒子，二兒子還是護士的兒子。。。。各種胡扯的玩：子彈各種轉彎，指針割胸腔，手掏子彈，然後接著生孩子，你國真強。幾隻假熊這是鬧什麼鬼。豬腳開頭吃魚算是致敬卓別林了。
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故事發生在風景如畫的弗朗德勒，蒂斯特曼（塞繆爾·鮑伊丁 Samuel Boidin 飾）在此地經營著一間農場，過著形單影隻的孤單生活。閑暇時，蒂斯特曼會找到名叫芭比（阿德萊德·勒胡 Adélaïde Leroux 飾）的女子，兩人來一場激情四射的約會。芭比是當地有名的妓女，亦是男人們心目中的大眾情人，然而，蒂斯特曼是發自內心的愛著芭比，隻是他選擇將這份感情深深埋藏在心底。電影評論：剪輯讓兩層語境錯位的重疊，用人格本能（接近獸性的行為、處在完全相異環境下的變化、意識到後果的悔恨）將地域空間/角色關係的混亂中和。性愛帶來的工具化滿足與知覺上的喚醒是等價的，靜謐樸實的鄉村滋長出幻想和愁緒，在戰爭的焦土上結繭，用來裹住遠離故土的受難者。戰場此時不僅是載體，也成為了一處實驗的空間，用來鑒別之前的感知是否仍舊有效。有時無關靈與肉，但一直不敢忘記那個“骨肉不相連”的故事。
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狗眼屬陰,狗子因為幼童時喝狗奶長大,沾染了一身狗氣,所以總能看著那些不幹淨的東西。直到一個道士送給他一個能祛邪的香包,才讓他免受那些東西的困擾，可不想，正是因為這個香包和他的狗眼,引發了一連串的詭異事件;甚至要了他的命，最終不止是他,連身邊的人也一個個的掉入到了這個恐怖的漩渦裏…電影評論：你們這些都評5星的，當托當的也太明顯了。雖然裏麵有我的小學同學主演，但客觀評論，3星吧，比某些國產恐怖片強多了，製作和特效也算精良，但是離五星還差的遠呢，好好看看那些高分的恐怖片再來給這部片子打星吧。
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泰班迪就讀大學期間，他潛藏的獸性已表露無遺。當時他對女友史芬妮有著出軌、變態的要求，更逼使她當地就範。泰得不到性滿足。一次巧合下，他跟蹤心儀對象，偷窺她春情褻衣。自此他膽子大起來，由偷窺至主動強奸，發展至虐殺才贏得快感。如是者，泰多年間奸殺過百少女。被捕的泰竟成功逃獄，再成為少女惡夢。究竟為何泰會踏上不歸路？他的下場又如何？電影評論：片子沒想象的爛，隻是因為這夥計的人生經曆太豐富，而一小時三十分鍾根本不可能全部展開，所以在故事情節上未免倉促。脆弱的自尊和充滿謊言的生活造就了這位老兄畸形的生活。還是提醒一下想要孩子的人，養孩子遠比生孩子重要，所以你們要好好對待他，如果你不照做，下個連環殺手可能就出自你家了。
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在由金斯利（傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾）導演的電影裏，尼基（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）扮演了一個名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾）所扮演的比利。電影評論：DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體？因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"
