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影片講述了三個關於婚姻的故事，三個故事各自成章又互為因果，每段婚姻都是一次輪回，二人世界中無人幸免。電影評論：#第二屆南瓜奇幻電影節#最讓我意外的一部作品，完成度相當高，如果把體量縮小簡直就是從《世界奇妙物語》裏走出來的一樣，以分段式和非線性連接起不同空間時間內的敘事主題，從而達到串聯一體互相呼應，在技法表現上也顯得較為專業，更趨近於成片質素。不過劇本和細節還是值得推敲，但已經足夠好玩兒了

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服裝設計師艾米麗（蕾莎·海利 Leisha Hailey 飾）與丈夫內德（蓋爾·哈羅德 Gale Harold 飾）正全心全意等待一個新生命的到來，然而意外的小產卻讓夫妻二人的生活跌入穀底。為了重新找到生活的希望，夫妻二人選擇搬到內德的祖屋居住。這是一幢有著上百年曆史的老房子，四周是一望無際的青翠曠野，令人倍感心曠神怡。然而這份恬淡的心情並未持續太久，艾米麗漸漸感到這個房子內有些不太對勁的地方，甚至某天更在院子的水管內發現一個斑駁的骷髏頭，並且骷髏頭有著150年的曆史。自此之後，艾米麗開始有意識地去探訪祖屋的過去，結果得知在過去得150年裏，這所房子曾經發生過無數起命案。電影評論：這女主角不是Aliece嗎？演the l word裏的Alice? 應該是這女的在流產之後得上精神分裂了吧。。。。結局是在鐵窗中結束。。。。

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帕德（Mahasamut Boonyaruk 飾）是一名罐頭工廠的切魚工人，一次意外中，他削去了自己的左手食指，當他在一個魚罐頭裏找到了自己的手指後才發現，這截手指其實屬於工友耀德（Sawatwong Palakawong Na Autthaya 飾）。電影評論：稱作泰國版的《天使愛美麗》，還真的不過分，奇幻清新的城市童話，高飽和度的顏色搭配，舒緩平穩的鏡頭運動，第一人稱的敘述手法，主線牽引多配角的故事模式，都是對照著進行而來。難得的是，本片並未簡單的直接複製，而是本土化的十分成功，首先在人物背景設置上，因其國情為男主設定了一個地域差別的背景，還套用了人生奮鬥的模式，其奶奶角色的出現，方便神話傳說元素的植入，更從另一維度為電影增添了奇妙的說教方式，其次在畫風設置上，地處熱帶季風氣候的泰國並不同於法國，沒有用深色打底，反而使用了大量的鮮明色調，在主角服裝上也都是以藍綠為主的衣服，室外戲份也使用這偏藍的清新濾鏡，這一點製造了完美的夏日氣息，符合自己的格調，雖然道具使用上略顯劣質，不過反倒凸顯了真實性，沒有用精雕細琢來架構空中樓閣，增加的代入感與親近感。

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鐵蛋的愛情開始得早，八歲就戀上了鄰家巧婦美姐（葉蘭 飾 成年美姐）。文革禁唱地方戲曲二人台，也驅離了美姐一家人。輾轉十多年，鐵蛋（馮四 飾）儼然已是條漢子。隨著美姐（杜煥榮 飾 中年美姐）與三個女兒返鄉，看似忘不掉美姐，鐵蛋先與其大女兒（葉蘭 飾）私戀未果，卻被迫娶了二女兒（葛夏 飾）作為“補償”。最後決定跟著戲班子流浪，隨他出門的卻是美姐家的老三（葉蘭 飾）……電影評論：啊，標記了快四年才終於看完的電影，真的很不錯！片子並非想象中鄉土奇觀的密集展示，而是把鄉村男女（男？）愛情、流浪劇團巡演，拍出了一種普世的浪漫。主觀鏡頭很有特色，演員對鏡念白的設計不但沒有出戲的滑稽，反而有一種小津的安適感。相較於《光棍兒》，感覺這一作郝導是進步了的。和前作一樣，片子還是比較關注男女間本真的愛情（及社會的阻礙）、第一手的民間文藝、及鄉土中不甚光鮮的性倒錯者。片子時代層次的劃分略不明顯（可能是成本原因），但一些細節設計比較有意思。比如三女兒是片中唯一說普通話的人，看似怪異，細想起來大約是受教育程度較高故。同時劇團巡演不敵豔舞團，可以說是很真實。而劇團迅捷的“低俗”轉型，也可以說很有民間的機智。感覺郝傑以後可能會拍出一些更有分量的作品，期待！

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男童節那天，剛剛從外麵旅行歸來的阿寅為了給滿男買鯉魚旗鬧得不歡而散，又提上行囊出遊了。途中他發現一個鬱鬱寡歡的女子在河邊徘徊，回到旅館時又見到了她。他同情隻身旅行的她，請她品嚐當地的特色菜，結果搞得囊中羞澀。歸途中，阿寅與出身貴族的老人邂逅並從此結下不解之緣。老人失去了自己的小兒子，兒媳橘子也離家在外。當初因為她出身平民，遭到門第觀念很強的老人的反對。現在老人急於找到她，了卻心中的不安。無巧不成書，橘子正是阿寅在旅館中遇到的女子。兩個渴望相見卻又心存忐忑的人終於盡棄前嫌，化解了久積的誤會。老人甚至想選阿寅做橘子的人生伴侶。電影評論：20181118淩晨，家。 這幾天我們母子圍爐取暖，淩晨一同觀看寅次郎的故事，這樣的時光真的好幸福。我們每每被影片中寅次郎豁達樂觀的精神所打動，他俠肝義膽樂於助人，他心地善良成人之美，仿佛沒有任何困境可以難住寅次郎浪跡天涯的腳步，他亦是櫻花最牽腸掛肚的哥哥。寅屋配置稍大的電視了。

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女學生瓦倫丁（伊蓮娜·雅各布 Irène Jacob飾）是個兼職模特，男朋友遠在英國。盡管她非常珍惜這段感情，卻無法阻止男友對自己的猜忌。電影評論：看到後麵我一度以為男鄰居其實是老頭年輕時候的回憶，兩個不同時空的年輕人拚接在同一個畫麵而已。結尾，想到老法官說自己的女朋友死了，也是死於意外。所以看到女主幸存是很高興的。我想他肯定覺得如果自己女朋友活著多好，即使她跟他分手喜歡別人的那些事也不那麼重要了，他也不那麼在意了。這事讓他孤獨終老無法跟女人相處，還是人活著好，仿佛看到女友又活了，彌補了自己的遺憾。而男鄰居也是船難幸存者，因為男鄰居跟老法官的經曆很像，好像是說他們又有了重生，珍惜再來一次的機會，好好生活。老法官也是，相信世界有愛，不再覺得醜陋。記得裏麵，有個嫌疑犯老法官判他無罪，後來發現他就是凶手，這人已娶妻生子過著普通人的生活。但是老法官沒有去翻案。女主說你做的對。這也是老法官心底的善良，也是那人重生的機會，這事很難定義，但看到了溫暖

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房雄と初子は友人達とオートバイの遠乗りに出かけ、帰途、トラックにはねられてしまった。初子の母親とよ枝は、かけつけた病院で醫師の畔柳と二十年振りで再會した。二人はかつて、親の反対をおし切って一緒になったが、とよ枝は実家に連れ戻され、畔柳は戦爭に駆り出された。その時、お腹には初子が宿っていた。二年後とよ枝は理解のある宮崎と再婚した。そして宮崎が死んでからは小唄の師匠をして初子を女手一つで育てて來たのだ。初子は母の過去を知らなかった。退院した初子は、畔柳の世話でＳ・Ｋ出版社に勤めた。房雄の父はある會社の重役で、家柄の違いを理由に初子との交際を禁じていたが、房雄は取りあわなかった。その後、畔柳は小唄を習いに家にやって來た。母も浮々とした態度だった。それを不潔に思う初子は家を出る決心をした。同じ會社に勤める朝子も母親の再婚でショックを受けてアパートで一人暮しをしていたので彼女はそこに移った。とよ枝は初子に総てを打ち明けようとしたが、畔柳が九州の病院に行くことになり事情が変った。畔柳は初子をアパートへ訪ねてきて、「ママの家へ帰ってくれたまえ、僕は九州に行く。正直いうと僕はママが好きだ、結婚しようと思えば出來ないことでない。でも初子のママに対する理想像に疵をつけないことにする……ママと仲良くやってくれ」と頼んだ。初子は家に帰り平和な日日が流れた。初子は見習い社員から正社員になった。その夜、家ではとよ枝が禦馳走をこしらえて待っていた。その食卓には三人分の食事が並んでおり、不思議がる初子にとよ枝は畔柳にも祝ってもらうのだと答えた。そしてとよ枝は畔柳が九州で死んだことを告げ、これまでの過去をすべて話した。初子はそれを聞くといきなりビールを一息に飲んだ。そして畔柳が好きだった小唄を唄い、畔柳の寫真の前にビールを注ぐのだった。その小唄をとよ枝も泣きながら唄った。たまらなくなって初子は表へ飛びだし、房雄とオートバイを飛ばした。房雄は初子に結婚を申込んだ。電影評論：算是一部及格的電影吧，沒什麼太多亮點，也沒有什麼硬傷。