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缽蘭街的大姐大洪興十三妹（吳君如飾）從東星混混花弗（敖誌君飾）手中救回女友SASA（植敬雯飾）。不料SASA早暗地裏與花弗串通陷害十三妹，十三妹一怒之下對其家法處置。屬下韓賓（尹陽明）一直對十三妹忠心耿耿，更把愛意放在心底。一次韓賓陪同十三妹拜祭亡父阿達（吳孟達飾），遂讓十三妹回憶起昔年往事。電影評論：其實拍的也挺糙的，甚至在原有旨趣上已經脫離了古惑仔係列黑幫片的類型了，但勝在用一個完整的故事線和幾組有效的人物關係勾勒出了十三妹這個人物跌宕起伏的感情史，尤其是當涉及到異性情感、同性情感時，可以說下足了筆墨構建出了核心角色的心理成長軌跡。整部影片對香港尤其是缽蘭街的那份煙火氣捕捉的很到位，三教九流的市井氣息躍然銀幕。最後陳浩南的出場雖然隻有一句台詞，但“她終究是個女人”這句話卻為觀眾觀照十三妹這個角色留下了不少的思考空間。

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康鬥（宋康昊飾）是一個平凡又有些糊塗的中年男人，他帶著女兒玄舒（高雅成飾）與家人一起生活，在漢江邊經營小店，過著安靜祥和的生活。康鬥父親熙峰（邊熙峰飾）是一個和藹老人，弟弟南日（樸海日飾）是家裏唯一的大學生，卻失業沒有工作。他時常牢騷並酗酒，對現實不滿。妹妹南珠（裴鬥娜飾）是個射箭運動員，卻常在關鍵時刻掉鏈子。電影評論：B＋ / 整體劇作隱喻層次想往殺人回憶上靠，但無奈幹癟袒露的政治與階級諷刺和優異堪比母親的底層群像刻畫的融合度又差得仿佛玉子。加以非常刻板的韓式表演與煽情模式使得前一個多小時堪稱災難。然而超五星的第三幕掌控力拯救了全片，幾個至暗時刻的節奏拿捏和行雲流水的運鏡剪接看得昏厥過去……/ 二刷：第一遍嫌隱喻直白、各種批判瑣碎；第二遍觀看奉俊昊如何操弄這些“直白”的語氣並使之混沌反而有趣得多。似乎有與《寄生蟲》一樣對言語和人物狀態互動的探索，以及多個隱含的時空層次的跨越式組接（尚不成熟）。電視屏幕上猶豫不決的箭最終精準命中了怪物，但燃燒瓶到底砸向了誰呢？

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老撾南部，一名美國誌願醫生John Lake目睹並製止了一起性侵案，而當加害者的屍體在湄公河被打撈起來後，局麵漸漸失控, John被控謀殺，他必須證明自己的清白...電影評論：一個在異國的醫生因見義勇為過失殺人，逃亡老撾偷渡泰國，在大使館幫助下準備引渡回國。因不願他人背罪，而踏上從泰國去老撾的火車。 ps，護照很重要；不免避免，在老撾，泰國總會說點毒品的事。挺讚的故事。

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賽麗米（基婭拉·馬斯特洛亞尼 Chiara Mastroianni 飾）曾是一位非常有名的作家，如今，她已經不再寫作，而是和她七歲的兒子亞當一起過著離群索居的生活。賽麗米隱瞞了自己的真實身份，甚至更改了姓名，隻希望她的過去不要再來打擾她。因為家裏要裝修，賽麗米不得不回到了自己的母親家居住，在這裏，隱藏了她太多太多的回憶。電影評論：雖然不是很看得懂，但是生活就是這樣沒啥劇情發展的？Nathalie寫不出作品，Anaïs跟蹤Nathalie，叫她寫她。Nathalie一開始不同意，後來兩人漸漸成為朋友，一起晨跑，Nathalie還讓Anaïs在她生日時候去和想給自己驚喜的家人說抱歉。Nathalie原來會夢遊做蛋糕，莫名其妙不想說話，有一些抑鬱舉動，後

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山卓從小生長在富裕的環境中，在一次和爸爸出海旅行的航程中意外落海，他的父母悲慟欲絕，以為愛子已喪生…然而，他卻被一艘想要偷渡進入義大利的難民船救起。 山卓歷經了與無情的海洋及死神的搏鬥之後，與偷渡客們乘著難民船一起漂流回義大利的過程中，改變了他的人生觀，他已經不再是個養尊處優，凡事依賴父母的孩子了……。回到義大利後，他將如何與父母一起麵對這群曾經幫助過他，卻無法得到他們幫助的好朋友？電影評論：一個少年的好奇與了解，友情與困惑，生命的冒險剛剛結束，而人性的探險才剛剛開始。在青少年的時期，看著周遭的一切，不斷衝擊著自己的觀念，“生下來就不能再躲藏”，就要開始麵對這個世界。說的是移民孩子們，也是在這個移民湧入意大利的新時代存在的孩子們。是一部以兒童視角反映移民問題的好電影！

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夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團傑出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農村社區工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護，隻把重心放在自己的事業上，疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳（萊娜·尼曼）。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起，加上丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論：“如果有人愛真實的我，也許我會有勇氣正視自己。但對我來說，這個可能性很小”，伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋，隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人，但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去，付出的部分無法掌握和收回，以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉，一個貌似內向自閉但向往無限擴張，母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型，女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴，至親之間尚且無法和解，對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦，卻忘了帶給他人的灼燒，爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信