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路易斯·布魯克斯飾演的年輕女子總是接連遭遇不幸……父親是個喜新厭舊的主，他的藥劑師徒弟也自然沾花惹草，泰米蓮在導演的安排下就成了一個精靈，忽而墮落，忽而高尚，她因為未婚先孕而被家族送入少女教養院管束，他們家族的朋友，一個紈絝子弟將她救出卻無力承擔她的生活，於是，下等酒吧的命運就必然無法避免，直到父親死去她贏回了父親的遺產，然她卻將這些送給了曾經惡意於她，已經兩個孩子的後母，自己也成為了一個戴著道德光環的楷模。電影評論：3.5；“Yes, Tymian, you're a lost girl, just as we're all lost.”相較於全片略濃的教化意義（尤其是葬禮之後的結尾），這句台詞予我更多觸動---為什麼這些人最終都會迷失，尤其是以德報怨的露露和純良的伯爵，從狹隘的角度來分析，均是家庭因素導致的悲劇；而這句深深的歎息與懊悔其實蘊含了更深層次的指涉---物質至上的社會環境，人心朽壞的教化院是整個勢力社會的縮影，因此即使影片並無更多筆墨於此，我們亦能感受到罪惡根源。女主發型具有極強辨識度，也具有默片時代典型的魅力，在泥淖中始終保持良心的清白，雖說結尾的翻身仍是靠善人解救，但影片描摹女性自強自省自救的呐喊仍是相當大膽的。

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西南邊疆某地，我武警戰士發現了一樁重大的走私案的蛛絲馬跡，然而，派去偵察的楊參謀卻被暗害。武警大隊得知這一消息後，斷定此案與在這一帶活動頻繁的“黑蝴蝶”有關。經暗中搜尋，在果曼子街上發現了一個眉清目秀，形跡可疑的瘦男人啊大和隨從胖漢，識破了他們販運走私的身份。為將“黑蝴蝶”一夥一網打盡，偵察參謀勤剛化妝成買刀小販，混入了阿大的馬幫。馬幫中除秦鋼這個偵察參謀外還有專門為破獲“雙頭鷹”集團而來的個案股長楊洪魁。在阿大和同夥接上頭後，楊洪魁和勤剛分清敵我，與敵人展開殊死搏鬥，終於使“黑蝴蝶”和“雙頭鷹”雙雙落網。電影評論：片長74分鍾，明顯是湊合的產品。故事一片混亂。隻有少數民族的風情，算是看點。

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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想，劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳，深夜，數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚，隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論：和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭？》相似，Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流，並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責："Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙？》又更像熱內的戲劇：比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇，但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景，據說這也是阿爾比戲劇製作的理念，不讓表現主義舞美喧兵奪主（不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書，沒看過什麼一手材料）。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了，“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩，但看完劇後還是特別想讀原著【

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張向陽1歲的時候母親病逝，父親張恒遠再婚，向陽跟著奶奶在大伯家長大。向陽10歲的時候，奶奶去世，張向陽不得不回到新家。麵對與自己生疏淡漠的兒子，張恒遠感到非常歉疚，主動親近向陽，花更多時間陪伴向陽，父子間的奇葩相處笑料不斷，向陽也漸漸接受了這個像大孩子一樣特立獨行的奇葩父親。電影評論：跨界導演還是更適合從短片起步。 鏡頭設計和畫麵呈現幾乎到了刁鑽的地步，中遠景裏每一幀的調色、光影、構圖都是製作嚴苛的工藝品：後果是，自然風光宛如布景，生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣，失去了講故事的功能。 如果編劇采用的是表現主義或者田園詩式的敘事風格，搭配如此工筆倒也未嚐不可；偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成，畫麵和敘事就總是不能協調——配樂亦然：情緒過於飽滿的音樂融不進敘事的腔調。要之，電影語言諸元素間的平衡與協調失當，是電影意識有問題。 不過也可能導演壓根不在乎這些，就想串聯畫麵以滿足自己的審美欲望；又或者對駕馭劇情的能力不自信，才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何，作為一部電影，因文害義總不是好事。 文勝質則史，質勝文則野，文質彬彬，然後君子；專業訓練還是很重要的。

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MB Jet（馮德倫）倚仗年輕和出眾外形，十分自負與玩世不恭，認為同不同男人之間的性交易不過是場遊戲，但偶遇神秘男子Sam（吳彥祖）與女子Kana（舒淇）後，他被Sam的獨特氣質吸引，幻想能同Sam有真正的愛情，遭到同行阿青的警告。Jet又遇Sam，得到對方禮待，雖對兩人純潔的朋友關係疑惑，他卻十分享用過程，想著有機會將兩人關係升級。電影評論：我總是抵擋不住同人美少年的吸引，很現實也很美的一個片子。或許裏麵的Sam是所有真的同人的縮影吧。裏麵講到哥哥，也把結局變成了一場為愛而亡的縱身，看來社會之舌真的會殺死人！片子裏糾葛不清的幾個男人，都有關係卻又都分隔得那麼遠。那張尋人啟事，那封信，浪漫到鼻子發酸眼角濕潤...站在女性主義的角度來看，愛情就是愛情，不是男和女的才算。我不喜歡用“同性戀”來命名他們，因為既然沒有歧視，就不要用所謂同性異性來區分他們啊。

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多年前的小鎮滅門慘案到底藏著什麼秘密?幸存的小孩多年後回到荒廢的古宅發現了不可告人的秘密,原來在古宅他不是孤單的......電影評論：那個女人從頭到尾都好突兀...開始以為隻有男主看得到她，然而並不是...然後以為姐姐附身，然而並不是...特意在魔法陣上啪啪啪以為會有點兒啥，然而並沒有...最後以為養母來救人，然而千裏送屍...退休警察被抓住男主秒棄隊友，我擦，簡直不想吐槽了...什麼釘子啦，附身神父神奇的一摔啦...嗬嗬，真逗！

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暑假到了，四安在外做工的父親每年隻在農忙時節回來幾天，在飯桌上，四安聽見父親說，過年也不準備回家了。他試圖擺出一個反抗的姿態，站在村口的橋頭，猛地一狠心，助跑兩步，用頭撞上了橋邊那棵大樹，隱隱地也在盼望父親能因此多留些天。可惜頭上的傷並不嚴重，四安紗布還沒拆，父親的假期就結束了。電影評論：匠氣太重的影片。其實片子跟留守兒童並無多大關係。隻是這樣一個社會背景對在鄉村孩子成長道路上所造成的影響。我國的現實主義題材進入了一種套路的模式，毫無創作者的新意和特點體現。這是源於我國真實事件存在的大眾化。於是此類電影存在的價值是嚴重折扣的。甚至人物心理構建的情緒邏輯也值得懷疑。