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靠耍小聰明替人出頭的小混混戴小龍為了給重病的母親籌集醫療費，不得不接下一單極具挑戰性的困難任務：以臥底的身份潛入一所學校的喜劇班進行秘密破壞行動。然而在社會上遊刃有餘的戴小龍來到學校卻屢遭碰壁，一群不按套路出牌的同學和一個特立獨行的老師讓戴小龍陷入了意料之外的囧境。電影評論：其實還可以，真正的草根喜劇，這年頭拍個沒有逆襲梗的真正的普通人的故事多難得。比周星馳那幾部來回來去的拍的龍套演員的悲慘生活要好看且有意義得多。不過片中那對父女是真尷尬，演技為0，原來女的是男主真正的媳婦，難怪了。也充分說明這個小成本影片是真的小成本，小沈龍演的還是很好的，其他人各有各的尬吧，估計沒什麼電影表演的經驗，拍電影不是演二人轉，還是要有拍攝技巧的。但是我還是願意給三星的。

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香港世道不景氣，普通人的日子不好過，連黑白兩道的人也日陷窘境。打拚多年的黑道小人物三腳豹（劉青雲 飾）誠實忠義，但在利益至上的年代他的忠義既珍貴又可笑。好不容易幫助當年的好兄弟凸眼龍（薑皓文 飾）經營黑市期指，偏偏當天就趕上了大股災，凸眼龍破產在即。二人合計，決定從放債人鍾原（盧海鵬 飾）的手中騙搶一千萬現金。誰知出手前卻遭遇另一組劫匪，鍾原更因此陳屍車中。銀行職員特麗莎•陳（何韻詩飾）是鍾原的客服與投資顧問，麵對突然留在自己手中的巨款，長久以來倍感壓抑的她麵臨一次重大的選擇。電影評論：個人評價:78/100 不是黑道警匪題材，但老杜此作依舊非常鋒利。三組人物，三種身份，但身處拜金主義的社會，與金錢有著密不可分的聯係。老杜用股票將原本毫無關聯的三個地點連在一起，以現實主義的手法展現金錢對於人的異化以及人依賴於金錢的現實。一眾銀河映像的卡司奉獻了一部非常貼近現實的電影，而港版的結局也是腦洞非常之大，買了股票的暴漲，有了錢的過上了無憂無慮的生活。韋家輝的劇本一如既往的剖析人性和欲望，各種人物塑造波瀾不驚但是張力卻不少。老杜的風格也是很沉穩，一個不算特別複雜的故事，交織了社會百態，這樣的題材也算是比較少見，此次運鏡和敘事雖然直白，但傳統道義和金錢主義的對立和衝突還是讓本片的主題有了頗多值得玩味的地方，用小人物的故事來突顯出大時代的特征，不得不說老杜和韋生的洞察力十分敏銳。

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第一次找到女朋友的屌絲大齡男，滿心歡喜的要把她介紹給自己的幾個死黨；令屌絲大齡男悲痛欲絕的是，自己的女朋友竟然和他的死黨們都有過床上關係……他，她，他們，該如何麵對如此窘境？電影評論：這是一個幻想殺人事件！反正一個有著極度懷疑心理的人，估計是因為一些曖昧關係，過失殺人。兄弟重要還是男女重要，這是可以討論的！

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故事發生在70年代的寶萊塢，奧姆（沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾）是一位大紅大紫的演員，一次拍戲中，向來天不怕地不怕的他發現自己居然害怕火。在熊熊燃燒的火焰之前，奧姆想起了自己前世的記憶。電影評論：他們都說 ，如果你全心全意想要某樣東西，那麼上天就會竭盡所能的幫助你得到它，就像電影裏拍的 生活也會夢想成真，到了最後，一切都會有的，會是一個大團圓。如果不那麼快樂，是因為還沒到結局，電影還沒散場。我知道我的電影還沒散場，我知道上帝一直在竭盡所能的幫我得到我全心全意想要的東西。他在幫我一個一個的實現我的願望。所以 在等待結局的過程中。我一直感謝著上蒼！

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警校剛畢業的雷霄被綏河市刑警隊隊長聶國斌選中潛入以鍾鼎為首的假鈔集團臥底。雷霄冒著生命危險，與犯罪分子機智周旋。鍾鼎逃亡到俄羅斯後，雷霄在俄方警察娜塔莎、斯塔斯巧妙配合下，終於將鍾鼎等人繩之以法。電影評論：男主角完爆最強大腦一眾大咖；俄羅斯女警的美人計+反間計是亮點；中國女翻譯顏值不錯

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埃爾文·隆美爾是二戰中德國最負盛名的將領，也是希特勒最為寵愛的將領。稍對世界軍事史有了解的人都會知道他那個著名的綽號——“沙漠之狐”。由於他在北非沙漠戰場的一係列驚人戰績（隆美爾率領2個師的軍隊在北非僅僅用了2個星期就讓英軍之前2個月的戰果喪失殆盡）和德國媒體和盟國媒體的瘋狂宣傳，他在世時就已成為一個具有傳奇色彩的軍人和德國人崇拜的偶像。電影評論：五分。 這是一部不及格的傳記電影，大寫的失望。 講1944年沒問題，就是兩件事，一是諾曼底登陸，一是刺殺希特勒。120分鍾，講好兩件事，問題不大。可是偏偏整個電影就是不停的坐車開會，字幕時間，完全沒有細致刻畫隆美爾本人。作為希特勒愛將，“沙漠之狐”隆美爾一定有極強的個人魅力，還有軍事才能，即使決策失敗，也應該把來龍去脈講清楚，隆美爾這個級別的將領，不可能在諾曼底登陸這件大事一點嗅覺沒有，而影片講的哩哩啦啦，主題不突出。 隆美爾生活狀態，與元首的溝通等一些體現魅力的地方，影片涉及太少，被一次次出席各個場合浪費掉了。 可惜！

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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。