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公元之初的東漢時期,出身大姓世家的張衡(許還山 飾)以《二京賦》名冠京華,他學貫五車,淡薄名利,雖三番五次承蒙召見,卻無心仕途。對他來說,為人所輕賤的自然科學和機巧之術似乎有著更的吸引力,更何況天災貧乏致令生靈塗炭。救人民於水火是他作為讀書人最大的宏願。張衡曾親眼目睹過地震後災區的慘狀,更憤慨巫師術士對黎民百姓的蒙騙,於是遊學四方,訪名師,求高友,潛心研製能夠預測地震的地動儀。電影評論:我了個去豆瓣評分居然這麼低!雖然youtube上下到的版本音畫嚴重不同步可還是不影響看著覺得很帶感的好嗎!「看!那顆星星奪亮啊!」「那是一對~吉祥的星!」「平子,快把地動儀琢磨出來吧!這比出將入相都強!」嗷嗷嗷淚奔了!張衡X崔瑗真是萌到翻滾,一想到如川之逝不舍晝夜神馬的就虐淚流……ps古琴
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漫畫家在一場車禍中沒了右手。雖然這隻手在事故現場並沒有發現,但它不久便自行回到他的身邊,殺掉了那些惹惱他的人。電影評論:Oliver Stone的真正意義上的大熒幕處女作,原來斯通也是拍恐怖片出身的啊。本片是美國典型心理恐怖片的代表套路,和斯蒂芬金的一些作品是十分類似:因為某種心理或生理上的創傷,導致了後來一係列的恐怖結果,而主角也分不清何為現實,何為幻想。全片上無甚特別突破之處,但是也毫無硬傷
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一所新房的業主接到一些來源不明的家用品,其中包括一個老久的電視機。但沒想到這是台帶有魔力的電視,它可以召喚凶殘的喪屍來到人間。在業主慘死後的幾天,一個年輕人搬進了這裏,這下喪屍們又有的玩了。一邊是喪屍們的瘋狂殺戮,另一邊是人類的拚死抵抗,可似乎隻有妥協才是活命的唯一出路……電影評論:此片中的喪屍智力極高,生命力頑強,也有一定的團體意識,並且喪屍們親密無間的關係更像是對現實中的人類的諷刺,本來這些都是很大的亮點,而且雖然已有前車之鑒,但喪屍鑽出電視的奇幻手法還是給人以新鮮感,這也無可厚非,可是劇情結構的處理卻是差得要命,漏洞百出,糟蹋了整部作品。
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Ruby是個正在讀醫科大學的年輕少婦,滿懷夢想的她卻遭遇不幸:他的丈夫被捕入獄被判8年徒刑。從此Ruby的人生軌跡也隨之徹底改變……電影評論:連百度百科都沒有的電影被我湊巧看完了 一部完全黑人主演的獨立電影 在漫長的四年時間裏ruby一直在守著高牆內的另一個人 拚命賺錢給他請最好的律師 她將床讓出來一半 想象著他在身邊吻過她脖頸 而背叛如此輕易 他得背叛令她心灰意冷 轉而走向了另一個人 ”我的麵前有其他的路” 就是結局
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格拉漢姆(Steve Callahan 飾)是一位小有名氣的電視明星,迫於職業的壓力,他隱藏了自己身為同性戀者的身份,然而,一場性愛錄像帶泄露事件讓格拉漢姆的事業跌入了穀底,他決定前往棕櫚泉度假,好好的給自己緊繃的神經放個假。電影評論:又見基片專業戶Matthew Montgomery。片中理論、講道理的部分比較多,但是不讓人厭煩,總比全片賣肉賣基情好。現在不再簡單地認為撒謊就是不好的,權衡之後,如果能預見到坦白後所要承擔的難受比掩飾事實所要承受的更甚,那騙就騙了,隻要一直清楚自己想要的是什麼。tom goss的lover竟然用在這裏了?
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她複活了一項19世紀的傳統:為人提供朗誦服務。癱瘓少年、瞎眼遺孀、離異商人、退休法官和缺少母愛的幼女,都是她的客戶。他們不能或者不願意自己看書,隻用耳朵聽。她為他們讀托爾斯泰、莫泊桑,也讀波德萊爾和杜拉斯,讀《愛麗絲漫遊仙境》,也讀《所多瑪120天》,甚至包括馬克思、高爾基和列寧。她時而是現實中的康斯坦絲,時而是虛構人物瑪麗。她馬不停蹄地填補著別人生命中的破洞,簡直又是80年……電影評論:我在『淘碟小屋』裏的『電影與圖書的故事』帖子引用的電影,隻是當時我自己的DVD碟機不讀盤,網上下載的版本沒有字幕磕磕絆絆看過了……現在這個二合一版本在藍光碟機再試讀出了,字幕顯示正常我再看一遍吧……掀起妳的內褲撫摸妳的陰唇……(大意)
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轉化川端字裏行間的旖旎情色,吉田喜重以新浪潮的淩厲鏡頭,逆光勾勒繆思與妻子岡田茉莉子冷豔輪廓下的愛與慾,化作懾魄勾魂的迷離劫。有夫之婦為安撫情人拍攝的裸體寫真,不意落入陌生人之手,一場夢魘般的旅程從此展開。海角斷崖、荒原沙丘上女人、情夫與陌生人似近還遠的曖昧空間,隱現安東尼奧尼的迷情魅影;沉船殘骸中的交媾,與英瑪褒曼的《對鏡猜謎》(1960)隔空互照。突破傳統日本視角,釋放女性愛恨激情,將川端文學意境的餘韻,迤邐在火車漸行漸遠的孤景裏。電影評論:影片講述有夫之婦宮子和室內設計師北野有染。某晚,裝有其裸照的手提包被人奪去,並被電話遙控邀至片山津,宮子隻身前往,但出人意料的是,對方並非覬覦錢財,而是為照片上的女人所著魔,致使宮子對這段奇怪的關係也產生了興趣。1、吉田喜重摒棄了川端康成原著既定的主觀表述情境,轉而呈現一種愈漸迷離的曖昧氛圍,在錯綜複雜的人物關係鏈上交互傳遞。以新浪潮的淩厲外廓,將男與女、愛與欲、牽與製都予以一場詭秘的跟蹤遊戲,令人沉溺其中、無法自拔。2、傳統敘事模式的突破及旨意表達,簡單文本下亦包裹有女性(置身)於男性主導社會中的權益訴求。3、“窺視”意象的反複強調,於窗隙、洞口、鏡麵反射。4、框內圖像比肩唯美寫真,攜與靜默背景音構成極致感官體驗。5、船骸交媾想及[猶在鏡中]。6、岡田茉莉子與莫妮卡貝魯奇同有一類端莊典雅美。(9.0/10)