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阿禮是香港的一個廣告設計師,一天,他驅車外出辦事,不料中途拋了錨。一名被追趕的劫匪突然鑽進他的車裏,慌亂中把搶來的裝有珍貴項鏈的皮包丟在車內,而把阿禮的皮包拿走了。由於去失了設計圖紙,阿禮被老板解雇。那條珍貴的項鏈是用恐龍骨製成的,香港富商傅格林本打算將這一稀世傳家寶捐獻給國家,不料卻遭到搶劫。為此,他請來了私家偵探追查項鏈下落。與此同時,香港黑社會頭子也啟用了慣偷杜財,令其將項鏈找回來。丟了飯碗的阿禮四處尋職不成,欲一死了之,誰知自殺未成卻結識了從深圳來港考察的女建築師阿圓,不知不覺中,二人已互有情意。阿禮將項鏈送給了阿圓,並隨阿圓一起來到深圳。私人偵探易公升和杜財也相繼趕來,二人由爾虞我詐轉而聯合起來偷取項鏈。項鏈上精美的圖騰古刻使阿圓和阿禮受到了啟發,他們共同設計出一個古代與現代相結合的度假村,受到了領導的重視。傅格林應宏圖建築公司的邀請也來到了深圳,在公司的展覽大廳內,意外地發現了失竊的項鏈。當阿圓準備將其送還失主時,項鏈卻不翼而飛。杜財竊得了項鏈正在暗自得意,卻發現自己早已被警察牢牢盯住,成了網中之魚,他自知難逃,悄悄地將項鏈放到了阿圓嬸嬸的身上。這條價值連城的項鏈終於回到了傅格林的手中。電影評論:①河南人難道是農民的代表?②菜市場賣蛇跟賣蘿卜似的③設計公司劉經理多像劉曉慶,後來發現真的是她④八十年代的深圳蒸蒸日上,還能看見《深圳青年報》的廣告,可惜經過某事件之後隻能局限在經濟方麵
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一年前的意外,讓艾芙琳(艾拉·菲舍爾 Isla Fisher 飾)和丈夫戴維(安鬆·蒙特 Anson Mount 飾)都經曆了一次刻骨銘心的生死洗禮。而今他們搬到一處盛產葡萄酒的山間小鎮居住,靜候新生命的到來。但是當初的事件確鑿無誤在艾芙琳心中難以愈合的傷痕,她飽受可怕幻影和夢境的困擾,鄰居家的奇怪舉止,半夜突然出現在門口的黑影,突然爆掉的紅酒瓶,接二連三發生的時間都讓艾芙琳瀕於崩潰。電影評論:二星半,鬼屋類電影,故事腦洞開得有點大,所有的靈異遭遇最後一一兌現,宿命論的感覺,整體模式比較有新意。但問題就來了,電影很長時間讓人不知道在講什麼故事,等到後30分鍾逐漸往回收,明白過味來的時候電影已經結束了,代入感極差,謝耳朵這醬油打的。。。
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嶋俊亞紀(米原幸佑 飾)是一名同性戀者,有著十分灰暗的過去。他的性取向在曾經工作過的公司裏遭到了曝光,因此受到了同事和上司的排擠和鄙視,最終丟掉了工作。從此以後,他十分小心的隱藏著自己的真心,害怕從前遭遇的一切再度上演。電影評論:評論有說矯情的,我想說其實這個原著就矯情,就如日出感情的劇情一樣,漫畫裏也是這個無節操的調調,當然相比大部分腐漫已經有節製了。所以明明才剛主動上了人就問你是基麼?讓人不由得想反擊你不是基你是傻。其實這劇是腐群朋友安利的,並同時丟了漫畫來。我看過漫畫才想起N年前其實就看過,講的是別扭受情傷後遇上好男人在一起的無聊故事。普通到過目即忘。不過鑒於有不少我心水的漫畫真人拍得和屎一樣,可能反而是這個完全沒啥期望(正確來說我是覺得這麼無聊的漫都能拍日本的腐影業真是很值得敬佩)的本反而有可圈可點之處。看了片子之後覺得這算是非常還原的,主演的顏值尤其攻不算驚豔但也算耐看的了。漫畫的人設看著都一樣,所以真人就讓人很有實感了。這點還挺感動的。當然借位也是,這片子基本無特寫。還有小野田和前同事的選角身高有點逆。
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李(凱特·瑪拉 Kate Mara 飾)是一名出色的企業問題分析解決專家,專門四處奔波,被陷入了困境的大企業出謀劃策。某一日,她接受了一個極度機密的任務,被帶到了一個無人知曉的神秘研究室,在那裏,關著她需要解決的“問題”,然而,讓李沒有想到的是,這個人人談之而色變的難題,竟然是一個叫摩根(安雅·泰勒·喬伊 Anya Taylor-Joy 飾)年輕女孩。電影評論:安雅·泰勒-喬伊一如既往地表現一個偶像化的漂亮臉蛋,像《微縮屋工匠》裏的角色一樣,她已經被普遍定義為一個精致需要被“嗬護”的對象,同時自身卻擁有強大力量。凱特·瑪拉的形象跟《鐵甲衣》、《戰犬瑞克斯》裏的一致,不是跟軍人混在一起,就是本身是軍人。相對於她妹妹Rooney Mara對神經質角色的定義,她定義了西方女性的“武腔”。除此之外,配角演員托比·瓊斯、露絲·萊斯利、楊紫瓊、布萊恩·考克斯、保羅·吉亞瑪提都是老麵孔了。
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娜塔莉·波特曼將與約翰尼德普的女兒Lily Rose Depp合作新片《Planetarium》,出演一對通靈姐妹。故事設置在30年代,由法國導演 Rebecca Zlotowski(《大電站》)執導,這也是娜塔莉·波特曼自《這個殺手不太冷》之後,再次與法國導演合作。影片計劃9月開機,2016年上映。電影評論:為了兩隻idol...來豆瓣看解剖 發現大家都是一臉蒙蔽 原來我不是一個人...畫麵還是很美好的 但是情節完全不知所雲 線索也太隱晦了???好歹給點暗示???(2019.02.18更… 一年過去了 時間過得好快啊 想起去年大年剛過 一個人待在家看電影 天文館啊 沒有看懂什麼意思 但是這種感覺 一直在我心裏盤旋 最後的結局 經曆的一切 最初的起點 曆曆在目 久久難忘
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這是一個離家庭最疏離的一群人,意識到一個新家庭模式的故事。阿銘是個剛起步的裝置藝術家,父母離異的他,從小被阿嬤帶大,每到家族聚會,總推託工作忙碌,對於女友共組家庭的想法,也都沉默以對。母親節聚會當天,三叔吐血住院,擔心阿嬤身體的阿銘趕赴聚會;晚上阿嬤血壓升高,阿銘深怕如果阿嬤消失了,彼此都將失去精神依靠,遂決定向阿嬤隱瞞三叔的病情…。電影評論:2011/05/30公視。戲把家庭內部的明爭暗鬥表都表現出來。鄭有傑會演會導,真的很適合這種憂鬱角色,那段要繼續簡報,還是去找奶奶的掙紮戲很棒。每個演員都很有實力,結局太突然,75分鐘的版本應該會收得更完美。
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褒曼扮演一個住在羅馬的美國貴婦,兒子突然自殺,使她覺醒,要為社會做慈善事業。朋友勸她親自接近民眾,方知民間疾苦,於是她毅然擺脫上流社會的羈絆,深入民間,發現了社會所存在的貧困和失業等嚴重社會問題。後來她幹脆離開家庭,搬去跟貧苦的妓女同住,結果招來丈夫的粗暴幹預。電影評論:對資產階級和社會規訓的批判是貫穿始終的,丈夫-母親-警察-精神病院/醫生-神父-法官,一組連續的權力機構審判了愛的理想,但它仍然提供了另外的可能,首先它要戰勝共產主義的人類天堂,及其奴隸-工作的人道夢,而包容那些死去的人,其次要戰勝基督教的規則,愛沒有界限,人因其完全自由無界而屬於眾人,這幾乎等同於上帝,一個沒有界限的上帝,但是羅西裏尼也看到了,這種對他人的愛來自對自己的恨,已經內在於傳統基督教的虛無主義,相比下朱麗葉塔的角色要更為健康(她的愛不建立於恨),考察這種愛的理想的起源,它仍然來自補償的心理,不稱職的母愛因其對象喪失而自我否定/擴散為對他人的愛,在此過程中主體性消失,建立起共通,這也許可以解釋她的精神力量,即上帝就是空洞,溝通了眾人,隻有空洞(麵孔)才能永遠陪伴每個人並承受其苦難。