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《荒江女俠》初於一九二八年在上海《新聞報》副刊連載,寫方玉琴爲報父仇,而與嶽劍秋並轡江湖的傳奇故事。因筆法新穎,文白夾雜而喜用時髦語,不意暴得大名,隨由三星書局出版單行本,書前有範煙橋作序,周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”!極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構,硬拉扯爲長篇(共八十七回,一百二十萬言),有如“小腳放大”;其結構鬆散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隱娘“(即荒江女俠方玉琴)立傳之意,卻是失敗之作;至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》,亦不能挽狂瀾於既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說,亦可稱“但開風氣不爲師”了。電影評論:到底是荒山女俠還是荒江女俠呢

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11歲的孤兒羅薩裏歐在那不勒斯的街頭與貧民窟遊蕩。為了生存,他每天都必須麵對殘酷的爭鬥,從不知道世界上還有愛的存在。當然,他很快落入到一個從事恐怖活動的秘密團體裏。組織頭頭給他灌輸許多殘暴不仁的想法。有一天,他被派去執行一項“特殊任務”:他將乘上地鐵,駛往一個不知終點的目的地……電影評論:本來不錯的故事,很有意大利的特色,可惜導演太過幼稚,用了那麼一種可笑的手法,把片子拍得支離破碎,真的毀了好題材。所謂的列車的穿越,兩種色彩的變化,不停的閃回,真是多餘的動作。

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漢城的“北京飯店”以炸醬麵馳名,老板釀造的“春醬”是其不二法寶。韓國人以釀造“大醬”聞名,這種豆製品廣泛用於韓國的湯、燒烤、拌飯之中,味道並不出奇,想來韓國人的炸醬麵也離不開這種醬。 有一天,老板突然中風倒下了,“春醬”頓成不解之謎。來自中國山東的小夥楊漢國,勇敢地挑起了重振飯店的重擔,奇怪的是,這家夥一口膠東話卻不知怎麼做炸醬麵。對著老板留下的幾口大缸忙活了半天之後,竟然用上了試管和燒杯,用化學試驗來研究炸醬的配方。我看著他用清水來煮“春醬”,再澆到拉麵上,最後居然成功了。雖然理論上這更接近打鹵麵。 “北京飯店”還有一道名菜“左宗棠雞”,把雞炸酥後再澆糖醋汁,類似咕嚕肉,不知湘菜館有何觀感?比較好玩的還有:把活魚先放在開水裏燙一下再清蒸;鳳尾大蝦不用油炸;做“拔絲”也不用油,直接下麥芽糖煮…電影評論:哎呀呀,那炸醬麵把我這個遠離家鄉的人看的口水都流到地板上了。一群半大小子成天瘋瘋癲癲行事似中學生,乖女兒沒什麼性格長著一張典型的韓國臉,老爺爺堅守傳統心理承受能力不是很好,總的來說沒什麼意料之外的情節,很適合在不餓的時候看著休閑。

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一個漢人男子(邵兵飾)救下了被鄉民準備供奉給雨神的女子(應真飾),兩個人一起流落到了一個藏族部落,開始了他們新的生活。在這裏,他們認識了美麗的藏族公主(寧靜飾)。後來,英國探險隊在雪山遇險,瓊斯(尼克飾)和羅克曼(波爾飾)也被藏民救下,留在西藏修養。在這段時間的相處中,他們跨越了民族和膚色,培養除了深厚的感情。不久,傷養好後,英國人也離開了。電影評論:6/10。被押上山崗的丹珠唱起來,碉堡裏藏民們抬頭響應合唱,丹珠宛如神女微笑著把炮彈投擲火藥堆,打火機是一個用暴力傳播文化的道具,桑格準備就義時拿出打火機對視羅克曼,正如他讀不懂藏文化,桑格理解不了他的友情,打破文化融合的暴力終將兩敗俱傷,硝煙過後,犛牛群奔騰而來,瓊斯丟下罪惡的手槍,解脫了兩種文化血腥衝突的心靈煎熬,對雪雲深處的聖山(東方文化)表示敬仰——東方神女遭遇文明衝突的西方見證者,人物塑造甚至行為與《黃河絕戀》太過接近,犯了敘事雷同的誤區。開篇手握轉經筒的老阿媽、壺口岸祭祀童女,將遊牧民的開朗和漢人的愚昧進行並置。哈達從槍法競技的榮譽象征變成歡迎侵略者的被褻瀆之物,既有英國小孩目送英軍隊伍的出征遊戲也有藏族小孩把士兵引向沼澤活活吞噬的成熟冷靜,表現戰爭對純真的顛覆也是馮小寧的常見手法。

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電視劇《朱利安·費羅斯破解曆史疑案》以獨特的曆史角度講述了真正的謀殺謎團,給觀眾一個親身觀察和解決懸而未決謀殺案的機會,劇情扣人心弦,引人深思。奧斯卡獲獎編劇朱利安·費羅斯以獨特的曆史角度給觀眾一個親身觀察和解決懸而未決謀殺案的機會。電影評論:這集是一個男人與N個女人的故事。不同之處在於朱利安最後得出結論不再隻是開腦洞,而是因為他明確知道案件真相,但是又拒絕透露消息來源。

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1990年代,某沿海城市。羅小緒(胡雪揚 飾)白天陪客人打球,晚上兼職酒吧招待,與他同居的阿清(楊曉雯 飾)對其一往情深。出差到此的表哥(楊明 飾)發現小緒一付玩世不恭的樣子很不高興,衷心告誡他要認真對待生活。“花瓶夫人”歐太太(薩仁高娃 飾)丈夫常年在國外做生意,她經常買小緒的“包時”,日子一久,倆人發生曖昧關係。得知丈夫回國,歐太太主動提出結束這種逢場作戲的關係,小緒不肯,後被保安強行帶離,這時阿清也不願再見到惡心的小緒。痛定思痛,小緒在表哥的幫助下終於走出了荒唐的泥潭,他決心哪兒跌倒就在哪兒爬起來......電影評論:當年來說尺度夠大,比較有意思的是,電影裏加插了大量流行歌曲,比如文章的我是風,西城秀樹的羅拉,張學友的XXX等等。還有無時無刻不在的電台廣播,不是很清楚,仔細聽了幾則,是當年的時事新聞,應該是為了表現時代感。還有,那時就有打炮這個詞了

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韓星賢(李政宰飾)搬到一個海邊小屋,他為房屋取了一個意大利文的名字“Il Mare”,意思是“海”。整理房子時,他在信箱發現了一封內容很奇怪的信,信上寫著“我是你搬來前的上一個房客,如果有收到我的信,請寄來”,更奇怪的是這封信寄出的日期是在1999年,也就是兩年後——而星賢現在的時間是在1997年。星賢就立刻回信給這莫名其妙的人,詢問是怎麼回事。電影評論:我覺得這電影邏輯上的錯誤還是挺多的,照編劇這個結局,97年的男主與99年的女主通信的故事就隻能是一次性發生的,不符合整個架構循環。我覺得應該改一下結局:女主最後那封阻止男主前往咖啡店的信男主並沒有收到,所以男主的命運沒有被改變,而因為他無論有沒有去咖啡店都沒能及時勸阻女主的男朋友(因為他被車撞了),所以女主的男朋友還是去了美國,而男主被車撞的那個瞬間是永恒存在於女主的記憶中的。這就符合女主後麵的命運設定,也符合男主最後沒有赴女主約定的設定(因為已去世)。這樣,開頭女主搬家的時候,那個幫忙搬行李的男人就不能是男主了。如果是我的話,我就這麼改,而且BE會使這部電影的意義更加深刻。

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