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故事發生在洛杉磯東區，迪哥（René Alvarado 飾）和皮德羅（David Berón 飾）是一對相戀多年的同性戀人，可是，皮德羅對於出櫃的恐懼使得他們長久以來隻能遮遮掩掩的生活，這讓迪哥很是不滿和沮喪。衛斯理（Steve Callahan 飾）和強森（Cory Schneider 飾）也是一對同性戀人，剛剛搬家到東區的他們以光明正大的作風在當地掀起了一股不小的浪潮。電影評論：每個人都有點渣啊！是HE也不太能接受。看似純情的男主被深櫃前男友傷了後，居然明目張膽地跑去勾引有夫之夫？若是漸生情愫，進而困惑掙紮，最後麵對彼此的感情，這樣我尚能接受。但一個赤裸裸地勾引，一個赤裸裸的勾搭，縱使其他人也有不是，卻責無旁貸。找到真愛很好，可蓄意傷害別人令人不齒。

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寂寞天寶後，巍巍大唐輝煌告終，朝廷的威嚴和向心力進一步削弱。此時藩鎮林立，派係迭起，在四分五裂的亂象之下李氏帝國勉強維持著不堪一擊的和平與威信。河北三鎮之一的魏博鎮，剛愎暴戾的節度使田季安（張震 飾）野心勃勃，相機而動。會朝廷派神策兵討伐王承宗，魏博主從各執一詞，紛爭連 連。與此同時，田季安自幼被公主道姑帶到山上修煉劍法的表妹聶隱娘（舒淇 飾）滿師歸來。她謹遵師父教誨，奉行殺一人以救萬人的理念，接連手刃多位大僚，而此次歸來則將狙擊目標鎖定在田季安身上。劍術已成，道心未堅，俠女聶隱娘捷若猿猱，隱跡紅塵……電影評論：重看，在對侯孝賢美學有一些了解之後再看感覺不錯，但沒有想像中刷新認知，意境很深遠，氛圍很到位，但確實不是侯孝賢最好的作品之一，有很大一部分原因在於選角，那種曖昧性和模糊性在這一眾演員身上難以施展全貌。但還是為了當年睡著在電影院懺悔，侯孝賢的電影是給深度演員和導演看的，就像很難想象一個不了解西方文化的人去讀懂莎劇，所以聶隱娘就像是台灣新浪潮在電影節獲得成功但卻難以抓住觀眾，就像聶隱娘劍術已經出神入化但還是過不了人倫這一關

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艾米麗·巴勒姆（朱莉·安德魯斯）是英國姑娘。她在二戰時期的英美聯軍總部任勤務司機。而美軍上尉查爾斯·麥迪遜（詹姆斯·加納）則是一名出色的Dog Robber。Dog Robber是指二戰期間美國軍隊中上將的私人助理。他負責打理上級領導戰時期間的飲食起居還有…“愛情”生活。在出車服務中，艾米麗親眼目睹了麥迪遜在這方麵的出色的辦事能力。麥迪遜上尉對軍中的女子很有一套。而她們似乎對他的習慣性的問候動作—拍屁股，毫不介意。但是當麥迪遜如法炮製到艾米麗身上時，卻挨了狠狠的一記耳光。就在大家認為兩人之間似乎隻能維持工作關係時，艾米麗對麥迪遜的態度來了180度大轉變。一場酒會之後，她甚至投懷送抱地主動進了對方的寢室。原來在戰爭中失去了包括丈夫、父親、兄弟等多位親人的艾米麗看中了麥迪遜的“安全感”——他不會被派上前線。可就在兩人陶醉在兩人幸福世界甚至談婚論嫁之際，麥迪遜的上級海軍上將突發奇想，決定要派遣隸屬自己的攝影小隊，用鏡頭實地記錄下即將開始的“諾曼底登陸”過程。而執行這個危險而光榮的任務的小隊隊長就是：麥迪遜……電影評論：阿瑟.希爾講小人物的命運受到時代所左右的無奈與掙紮，以諷刺的態度表達出來，對英雄主義予以質疑。顛覆了戰爭的神話，使所謂的聖戰看起來像是個笑話或是個特技表演。詹姆斯.嘉納在中段有一幕獨白鏗鏘有力。

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FBI特工喬（傑弗裏·迪恩·摩根 Jeffrey Dean Morgan 飾）和搭檔凱瑟琳（艾比·考尼什 Abbie Cornish 飾）正在調查一宗連環殺人案，此案件手段之凶殘，邏輯之混亂讓兩名探員感到無從下手。無奈之下，他們找到了隱居多年的通靈神探約翰（安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 飾），希望借助他的特異功能找到有用的線索。電影評論：剛看到這部電影是名稱時，感覺應該是一個科幻+懸疑的片子。結果呢，說科幻吧，拍的有點太接地氣，通靈的能力在電影中雖然表現了出來，但是總感覺缺少點渲染，烘托這種超強的能力，讓通靈顯得更高大上點，更吸引人點，說的直白點就是讓觀眾有種“我如果有這種能力那就太好了”的欲望；而且對於通靈的片段做的並不精致，比較粗糙，感覺就是一張沒有加濾鏡的照片，缺少點科幻片的感覺。說是懸疑吧，全片除了需要猜猜通靈到底是通的什麼，過去、未來還是僅僅獲取別人的感受，劇情上，基本不需要費什腦子，跟著劇情一步步走就可以，懸念太少，而且懸念揭曉的也有些著急了。基本上，通靈到了什麼，沒過幾分鍾，就揭曉了通靈的結果；犯罪的殺人套路也揭曉的太快了，說實在的就僅從懸疑這個角度來講，還不如《唐人街探案》懸。所以，這部電影就是一個倫理片嗎？

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以朝鮮曆史上著名暴君燕山君執政時期為背景，講述的是在君王麵前偽裝忠臣，實際上卻是擾亂政壇主謀的奸臣的故事，其視皇帝為傀儡，實為“王上之王”。電影評論：明明是抱著19禁的噱頭看小姐姐的我...竟然被任崇載和假貞華感動得稀裏嘩啦，一直握緊小拳頭“你們快私奔啊”“你們快點私奔啊”.....明明任崇載壞得掉渣，竟然心疼起來...媽了個雞，怪不得我朋友說我不適合看任何文字作品和影視作品...總是很容易代入劇情...【尷尬】還有就是莫名覺得朱智勳好帥...

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瑪麗王後的電影在國內最有名的大概是索菲亞·科波拉拍的2006版，其次瑙瑪·希拉主演的1938版也有一定名氣，而讓·德拉努瓦拍的這一版無論是國內還是國外都鮮有人知， 但這一版本有諸多優點，十分值得一看。首先，這一版本是法國人拍的，符合曆史人物原本的身份背景，其次，這一版本總體來說要更為符合曆史，本片中大量台詞出自曆史資料，十分還原，法國曆史學家Evelyne Lever稱讚本版本的瑪麗王後的形象相較06和38版更為接近曆史上真實的王後，另外，本片的攝影和服裝都可圈可點，修複後的特藝彩畫麵配上實景拍攝的自然光非常驚豔，本片有諸多場景拍攝得十分不錯，像是審判的場景與舊版畫上畫得相似度頗高，最後斷頭台的場景則拍攝得十分巧妙而感人。當然，本片也不乏一些缺點，比如瑪麗與費森的愛情故事所占比例太重，省略了一些重要的曆史人物和事件，以至於有人認為本片應該改名為“瑪麗與費森”，同時，為了增加費森的存在感，編劇虛構了一些情節，讓他出現在了他本不該出現的場合，另外，盡管米歇爾·摩根在影片後半段演得非常傳神，與角色十分契合，但出演本片時摩根已經三十多歲，而影片開頭瑪麗隻有十五歲，摩根與之相比顯得太老了，但無論如何，本片仍是一部十分不錯的瑪麗王後傳記。電影評論：係統概括得如紀錄片。王室外的關聯人物都有涉及，連康朋夫人和女畫家勒布倫夫人，胖臉大衛和夏爾鬆桑都有。 不過，最愛的還是對小特裏亞農的描繪，比其他版本都更洛可可。

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近年、「シナリオの神様」と稱される新藤兼人の監督デビュー作で、妻を病気で失うシナリオライターが主人公の半自伝映畫である。映畫の中に登場する監督が、新藤兼人の師匠である溝口健二がモデルだと分かるし、貧しいシナリオライターを勵まし続ける妻役を乙羽信子が演じているのも興味深い。戦爭の影が濃くなる時代に、何とか映畫を作り続けようとする映畫人の気質や時代背景をバックに、何度もシナリオの書き直しを要求する一見非常な監督、夫が一人前のシナリオライターになれるよう陰で支え続ける妻。人に対する思いやりや目的を達成するための努力。日本人が失いかけているものがある映畫である。電影評論：70/100 新藤兼人處女作同時也是他的自傳體電影，講述了妻子為支持丈夫的電影事業而因病早亡的故事。總體而言記敘風格平淡克製，大環境下製片廠的艱難和人心惶惶都在容納在鏡頭空間內包裹嚴實，情到深處則以推鏡和小範圍橫移來輔佐人物表演，尤其是兩人下棋的恬淡自然不經意地成為全片最溫情的一刻，結尾的生死別離倒顯得刻意和工整了，另外一些全景的越軸反打和操縱感明顯的特寫（國防婦人會和關門等）不是很讚同，阪口先生很可能是溝口健二。