荒野大镖客视频播放量

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蘇利文是好萊塢以喜劇走紅的年輕導演電影(喬爾·麥克雷 Joel McCrea 飾),但他不滿現狀,想將下個作品拍成反映社會底層困境的嚴肅題材。為了體驗底層生活,他打扮成身無分文的流浪漢深入民間,但無論他怎麼嚐試,最後總是又回到了好萊塢。後來他遇到一個事業失敗的女演員(維羅妮卡·萊克 Veronica Lake 飾),讓她上車搭了一程,卻被誤認作小偷送入了警察局。釋放之後,蘇利文聽從女孩的建議,和她結伴一起流浪。這次,他真的成為流浪漢,吃剩飯,睡收容所。最終,蘇利文覺得體驗足夠想要離開收容所時,卻被貪婪的流浪漢擊暈。一個被火車壓死的小偷被誤認是蘇利文,所有人都以為他死了。與此同時,蘇利文醒來之後失憶了,混亂之中打死一個工人,被判入勞改所6年。他在獄中感受到笑聲對他的重要性,當他恢複記憶後,他逐漸認識到喜劇能夠帶給窮人更多。但是,蘇利文遇到了問題,他不能說服任何人他就是蘇利文,他該怎麼恢複自己的身份?電影評論:閱讀《故事》第四遍收獲: 什麼是真正的選擇? 感情和情感有什麼區別? 為什麼情感符合“回報遞減定理”? 電影感情(基調)是由什麼決定的? 如何在電影裏表達情感? 世界上隻有兩種情感? 想象力和邏輯哪一個重要? 伏筆和分曉該如何用? 如果你真的忍不住自我表達的話,你應該如何通過故事表達自我? 為什麼每一個場景,每一個序列,每一個幕都要轉折?差別在於輕重不同。 《蘇利文的旅行》這部電影是如何體現伏筆和分曉的? 《銷魂三人組》這部電影是如果處理高潮處的選擇的? 接下來就是大量的作業了, 我需要研究幾十部電影的結尾,看看他們是如何處理選擇的。 我需要研究以後我看的每一部電影,看看他們是如何處理幕節奏的。 我需要研究那些我感興趣的電影,看看他們是如何處理伏筆和分曉的。

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經曆了六年的牢獄之災,小混混費什(諾亞·海瑟威 Noah Hathaway 飾)重獲自由。當年他為保護搶劫的同伴而抗下所有罪名,為此失去家庭,變成孤家寡人。 可是剛剛出獄,他就被接到一家日式風格飯店,等在那裏的是當年的同夥:沉穩冷靜的杜克(托尼·托德 Tony Todd 飾)、脾氣暴躁的麥克斯(安迪·麥肯錫 Andy Mackenzie 飾)、言語刻薄的克洛(馬克·哈米爾 Mark Hamill 飾)以及油滑精明的弗朗西斯(詹姆斯·杜沃 James Duval 飾)。同夥的目的隻有一個,就是找到當年失蹤的鑽石。殺氣騰騰的詰問下,當時搶劫的經過和背後隱藏的秘密相繼浮現。電影評論:小成本 密室內殺人虐待折磨 開始不錯 可惜虎頭蛇尾 編劇弱智 吐槽:複仇的作為女體盛的女子怎麼知道犯罪六人組要聚會的?槍戰之後慌亂的情況下 她居然能一顆一顆的把鑽石收集好 警察還不到?何必砍手用槍崩斷手銬鏈不就好了 要知道臂骨不是那麼容易砍斷的 而且帶隻手不覺得惡心?btw:女子身材不錯……

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破風箏是一位民間藝人,在日軍占領北平期間,不認受辱的破風箏帶著義女珍珠離開了賴以生存的家園,四處流浪,在流浪期間,破風箏從來沒有放棄過自己的事業理想,在正直的文藝青年王力的幫助之下,破風箏到處演唱宣傳抗戰的新鼓書,將革命的春風吹響了全國各地。電影評論:#資料館25本修複版,大光明出品#《方珍珠》可以視作是《鼓書藝人》的後傳,《鼓書藝人》講的是流浪戰區大後方的事情,《方珍珠》講的是戰後回到北平的事情,兩個文本實則都由老舍取自民國鼓書名手富少舫及養女富淑媛的真實事跡。修複版的聲音有多處丟幀,但不影響觀看。導演徐昌霖的視聽語言和對意識形態的把控明顯要比冼群高級一點,開片一個橫移長鏡頭將老宅院做了一個切割式展示就很能說明水準,盡管建國之交的這批十七年電影都免不了受到政治意識的荼毒,但徐昌霖還是盡可能地把握住了敘事主線——前半段是破風箏及方珍珠被軍閥欺壓的矛盾,後半段轉向了破風箏與師弟白二立爭頭牌的矛盾(其實就是副線轉為了主線),因此涉及到的歌功頌德就成了一部分填充物,並沒有像《龍須溝》那樣喧賓奪主。可貴的是,影片所拍到的外景都特別真實,很有文獻價值。

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朱麗葉和羅密歐相識於派對,很快兩人墜入愛河。後來朱麗葉生下了兒子亞當,可隨著兒子逐漸長大,朱麗葉和羅密歐發現亞當經常嘔吐且始終學不會走路。去醫院檢查後才發現原來亞當長了巨大的腦瘤。於是朱麗葉和羅密歐兩人攜手向命運和死亡宣戰,而愛情是他們唯一的武器。電影評論:下了n久在電腦裏都沒看。禮拜天晚上在France2上終於看完。讓我想到了同期的Un heureux evenement。不過這部片的爸爸倒是比那部要更盡責、在孩子的身邊陪伴更多。和中國電影電視裏麵常常表現的那種咬緊牙關和病魔作鬥爭不同的是,這一部突出體現了治病期間各種小幽默。孩子真的是couple關係的考驗啊。。

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影片講述了五十年代的曼穀黑道上,與夥伴們懷著青春的本錢,一邊隨著貓王的ROCKROLL肆意舞動,一邊在腥風血雨、你死我亡的江湖裏翻來覆去。少年阿飛的生命在豐富的情節和漂亮的畫麵推動下,被處理得飽滿而不乏層次,劇力跌宕起伏,流露出黑幫嫋雄的悲劇感。本片上映後大受歡迎,除奪得當年票房冠軍外,還獲得當年泰國電影學院最佳影片、最佳導演及最佳男主角獎以及布魯塞爾國際電影節最佳影片獎。電影評論:果然是得過歐洲影展大獎的電影,確屬佳作!!! ...動作場麵流暢俐落,媲美港片....敘事風格也很有文藝氣息....

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日本警探山本(真田廣之)來香港途中,遇上押解犯人李仲青回港的香港女警Michelle(楊紫瓊).李的同夥欲救李,結果,兩人都被山本殺死,而匪徒一共有四人,剩下的2個匪徒報複,殺害了山本的妻女,山本亦殺死其中一名匪徒,他們追蹤最後一人到了礦廠,展開了一場惡戰…………電影評論:跟第一集相比,整體上不夠好,很顯然是前作賣座後的趕工作品。拿掉了前作中搞笑元素,加入了一定的三角戲份,但處理的很粗糙,劇情邏輯上也比較敷衍。楊紫瓊比前作妝容好很多,表演也更加細致用心,加入了不少飛車爆炸場麵,但動作戲本身設計不夠精彩,楊紫瓊的角色感覺功夫還不如前作。估計導演不再是元奎的緣故。王敏德飾演的角色可憐又可悲,雖然挺帥的,但直男得有點過分,絕對是不可愛的。真田還好,起碼在打戲上是認真付出了。最讓人吐槽的是反派設定,很明顯是四個對越自衛的戰場老兵,為了所謂的兄弟情,就大開殺戒,和主角從頭杠到尾,顯得特別假。可能也包含著那個年代香港人對大圈仔的偏見吧。至於曾江老先生,好不容易演個警察都是反麵形象,唉

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劇情介紹:一名商人在被判入獄後在獄中悟出原來是他妻子陷害了他,奪走了他的公司、財產以及兒子。主人公所在的牢房內另有三人:一名易性癖的青年男子,一名什麼東西都要吃的弱智年輕男子以及一名具有紳士風度的老年男子。某日,主人公在自己的床靠著的牆壁裏發現了一本古舊的書本,居然是二十世紀二十年代的一位魔法師的日記,上麵記載了他發現的種種黑魔法。牢房裏的四人無意間發現書上的魔法居然都無比靈驗,便決定利用穿牆而過的魔法逃獄。一次失敗的嚐試之後,弱智的年輕男子撕扯著吃下了書頁,便痛苦地扭曲著死去了;母親般深愛著他的易性癖男子痛苦地將書丟出了牢房的窗戶,主人公和老紳士錯愕不已……活著的三人該怎麼辦呢?電影評論:也許接觸這些易性癖和異食癖的東西比較少,所以感覺挺獵奇的!電影本身並不嚇人,豆友的評論挺嚇人的!執欲和所承受的痛苦是成正比的!長生不老的人變成了一顆受精卵!對無知的恐懼,讓你變成刻滿文字的死屍!誰說冤有頭債有主?蒼天有時候也會打盹!正義有時候也會缺席!善惡終有報隻是一碗心靈雞湯罷了!

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