九·幺玩命加中

九·幺玩命加中

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皮特(郭富城 飾)自幼失去了父母,和哥哥格瑞高(黃文永 飾)過著相依為命的生活。皮特一直生活在哥哥無微不至的照顧之下,從來不用為生計苦惱。格瑞高的真實身份,是專攻網絡的黑客特工,讓皮特沒有想到的是,哥哥竟然因為參與了攻擊國防安全係統,出賣情報而惹來了殺生之禍。電影評論:大學有段時間突然對小時候有些許印象,但是沒有看完整片的港產電影進行了一次重溫,特意下載了該片的DVD版本,還自帶製作花絮,千禧年前後的香港動作電影進入了一個“後成龍年代”,就是保留著成龍的拚命動作場麵,如本片中郭天王也親身上陣天台高樓大戰還有鬧市追逐戲,同時又不知為何要結合CG特效進行拍攝,現在看起來當年的特效真的好膠,然後千禧年前後,電腦與網絡的普及都是大趨勢,所以這時候很多香港電影都會加入電腦的元素以顯示出科技高與未來感,但現在看起來也確實是很low。而電影中郭天王憑借良好的舞蹈功底,動作場麵完成度明顯比吳彥祖要流暢,而吳鎮宇的演技倒是沒太深印象了,顧之然是一如既往的好戲,但就是掛得太快了。

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二戰期間,英軍招募幾名突擊隊員成立了特別行動小組,進行專業訓練後,空投到比利時敵後,執行秘密營救任務。突擊隊員中包括一個牧師、比利時人emigrée、德國人等電影評論:早期諜戰電影,雖然是諜戰類型,但還是覺得很爛。最後那個鏡頭是亮點。

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品學兼優的中學生李慕塵,一日在火車上邂逅美麗的少女林南施,兩人一見鍾情,但都不敢貿然搭話。從此, 每天上學時,慕塵總默立於車上原位 ,南施也總是似有默契地坐在原來靠 窗的位置上,彼此偷偷互視。一次,慕塵因跳鐵路攔道木,受到學校的記 過處分。同學嘩然,紛紛表示不滿。 李慕塵因此結識了有名的問題學生江仲康。後來他同江仲康等人與社會上 的惡少打鬥,又被記大過處分。某日 ,學校組織學生露營,惡少前來尋釁 ,混戰中江仲康受重傷。慕塵在極大刺激下,騎車疾駛,不幸失事。身心俱受到創傷的慕塵,幻想著純情的南施前來拉他一把。慕塵傷愈後,轉入另一所高中,開始新的人生旅途。電影評論:@UTV電影台。少男少女的懵懂暗戀清新雋永如散文,林南施自始至終一語不發以眼神脈脈含情對視李慕塵很是令人心動。感覺取景很有八十年代的地域特色,台北學生上下學的火車、機車出遊、露營、運動會富有時代氣息。標注了四年的絕版青春電影今天終於看到了,希望以後更多想看卻還沒有出現的老片浮出水麵。

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幾個童年一起的男女小夥伴,在西班牙內戰結束後的各自命運。為了愛情、理想,他們最終將是怎樣的結局?……電影評論:形成了鮮明對比的紅白雙色(象征生命,情欲,暴戾的鮮血和代表禁欲的聖潔,死亡,病態,沉寂的蒼白)是貫穿影片始終的主基調,給觀眾很強的視覺衝擊,同時也預示著兩個主角注定的悲劇命運——被宗教禁欲觀和傳統觀念禁錮壓抑在他們蒼白膚色下的情欲和愛恨的內火會越憋越旺,總有一天這把火將會和肺癆病人胸膛裏的血一樣從這兩個人的體內噴湧而出,把他倆的生命也一同燃盡毀滅。電影結尾處,一邊是停屍間的白色裹屍布下的兩具年輕人的屍體,一邊是為他們整理善後的修女自我意識覺醒——摘掉象征身份和束縛的頭巾,同時打開窗戶讓光明照進來。暗與光,沉寂和蘇醒,又形成對比,死亡意象中雜糅生的追求,從而構成一副淒惻而詭譎的死亡美學畫麵。(給分低是因為倆主角的性格都不是我的菜)

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丈夫意外去世,妻子搬進伊利湖附近的老房子獨自療傷,然而不就後她發現房子裏並不隻有她自己...@張詠軒Wayne電影評論:五流製作七流演技,懸疑度夠感,可是拙劣的拍攝手法和寒酸的場景設置一下子讓電影崩了,畫麵色調基本沒下功夫,演員肢體語言和麵部表情假到不行,挺好的還魂營救主題,拍的稀鬆平常而且很不嚇人,結尾處走到瓶頸,導演也掰不下去了,隻好用人性陰謀論草草收尾,不過這個預算,也隻能拍成這樣糊弄人了

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本片講述一群在日本的中國人,以外國人的眼光看繁榮的都市。表麵繁華的背後隱藏著什麼呢?主人公小周(修健飾)是一位夢想者,也是一位冒險者。在日5年,所有初到時的新鮮感早已經蕩然無存,留下的是什麼呢?本片為你展示了一個真實的東京,陳凱歌曾對此片大加讚賞。電影評論:崔虎在成為不夜城北京幫老大之前的屌絲歲月。崔虎那個光頭哥們兒的京片子簡直沒治了。裏麵相親的那個長毛SB,在上海人在東京裏演一個民工,隨後又在不夜城裏演一個瘸子。

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導演山本薩夫是日本電影界社會派大師,他試圖通過五代一家的興盛、衰落來完成一部日本軍國主義的侵華戰爭史。社會大家庭,家庭小社會,五代家本身就參與了對中國的掠奪和侵略,描寫這一家的發展變化自然可以舉重若輕地體現出那段時間的日本侵華過程。①本部描寫的是日本軍國主義的侵華上升時期。影片曾獲1970年《電影旬報》十佳獎第二名。②這是日本電影界社會派大師山本薩夫所拍反映侵華戰爭史的第二部。時間是中日對峙階段,中國的抗日運動開始發展壯大,五代一家也受到影響。影片曾獲1971年《電影旬報》十佳獎第四名。③這是日本電影界社會派大師山本薩夫所拍反映侵華戰爭史的第三部,描寫了侵華戰爭如何從最初的一往無前到節節敗退到一敗塗地的過程,而五代家庭也從大發戰爭投機財走向了分崩離析,家中的成員也在這空前激烈的動蕩中選擇了各自不同的道路和歸宿。三部曲拉開了日本電影1970年代波瀾壯闊的社會派巨片的帷幕,這可以說是導演山本薩夫對日本電影史的偉大貢獻。影片曾獲1973年《電影旬報》十佳獎第十名。電影評論:我勒個媽耶!這係列第二部也太尼瑪牛批了吧!!!故事主體依舊還是伍代家與日本軍國主義變遷的恩怨情仇~不過這一部把時間線推進到了國共合作和盧溝橋事變,日本對中國正式發起了長達8年之久的侵華戰爭~看著裏麵的日本人用日語和日式國語狂懟小鬼子的種種劣跡,那感覺~哈哈哈哈哈~扮演蔣介石和張學良的演員演得不錯~這中文飆得還挺闊以滴hhhhh最後以南開大學眾學子唱著國歌進行抗日遊行收尾~~~這尼瑪~~~哈哈哈哈哈~一水的日本人能拍出如此級別的抗日反戰電影~值得尊敬丫~~~無論是拍攝規模還是台本深度,絕對滴超級巨製啊!!!相形之下,小林正樹的《人間的條件》三部曲都要弱上一個級別了~~~天朝滴抗日神劇廢材劇組們看看人家是怎麼拍的!!!

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