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故事發生在解放前的南方地區，這裏生長著五位快樂活潑的少女，但她們逐漸認識到身為女人的悲哀。明桃（沈蓉 飾）被後娘許配給一個肺癆鬼，身不由己；愛月（陶慧敏 飾）眼見奶奶八十壽辰，卻不被允許上桌吃飯；荷香（劇雪 飾）目睹哥嫂破裂的婚姻，想要追尋自由的愛情卻不能；桂娟（吉雪萍 飾）的姐姐難產而死，自己卻要遵循母命為姐夫續弦；年齡最小的金梅（池華瓊 飾）則由爹爹早早定下親事。電影評論：中國版“處女自殺”。開場不久一群未經世事的少女就想著去天上的花園，有點突兀感，而這也是一種“傳統”，伴隨著女性不幸的傳統而來。後麵就是她們見識到將會發生在她們身上的種種不幸與困局，把年紀最小的的故事放在最後也很巧妙。“哭嫁”、“跳喪”，是象征性的儀式，而姑娘們把幸福的自殺實踐了。神婆、傻子等角色也算恰到好處，並不會太刻意。

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楊風與雪曼、小婷姐妹背井離鄉來到大城市漂泊，一個想成為專業歌手，一個也有自己的音樂理想。雖然城市生活十分艱難，但在不懈的堅持和努力下，他們成立的風箏組合終於紅遍全國，大街小巷傳唱著他們的歌，也傳頌著他們的故事....電影評論：一般。不溫不熱

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故事發生在丹麥一個宗教氛圍極濃的村子裏，農夫波根有三個兒子，大兒子對宗教持懷疑態度，性情叛逆；小兒子居然與不同信仰的女孩談戀愛，而影片的主角、三兄弟中的老二相信自己就是耶穌，被大家當成瘋子，因為本來讀神學的他在經曆未婚妻離世後打擊太大而成瘋癲；但有一天老二開始“顯靈”，讓死人複活，自己的神智也開始恢複。電影評論：(20160408一刷五星)極致的調度，人物活動範圍大，路線錯綜複雜，出入畫與位置關係隨情境不斷變化，懷疑老塔都佩服。明確的對景深的追求，Mikkel回家與pastor對話時，後景比前景兩人焦點更清晰，可說明焦點放在了保證景深處而不是兩人身上。由以上兩點可設想照明設計多麼用心，雖然大多都是通過區域布光覆蓋場景，對不同人物、不同小區域大多用力平均，但也有例外，比如pastor剛來訪時隻有Johannes在客廳，J的麵光很柔和，並且比景物、pastor暗，隻有極少量高光修飾，產生了神秘、孤立的感覺，同樣的設計還見老頭從Peter家趕回家，獨坐餐桌旁時，J的調度。有細致的聲音設計，特殊的語速(不代表如Bresson後期那樣沒有各色情緒)使話語有如雕塑一般堅固，還有多處畫麵外、敘境內的聲音，如窗外孩子唱歌、屋內Inger呻吟，這種開放性與調度觀念合拍並進。

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世紀大情聖卡薩諾瓦擁有與132名情人墜入愛河的傳奇人生。步入晚年的卡薩諾瓦（約翰馬爾科維奇）寄居在一位貴族朋友的宅邸，一位名叫艾麗薩（薇諾尼卡費瑞爾）的男爵夫人常來拜訪他並提供財政支持，目的是換取卡薩諾瓦的回憶錄，與此同時一場講述相同故事的歌劇正在裏斯本歌劇院上演。《卡薩諾瓦變奏曲》又名《情聖回憶錄》，影片根據莫紮特歌劇《費加羅婚禮》《唐璜》《女人心》和卡薩諾瓦的故事改編。電影評論：實驗大膽的喪心病狂，類似莫紮特傳和鳥人的合體，本質是一個多情劇作家糾葛的傳記，雖然台詞喪心病狂最後隻聽懂了50%，不得看著歌劇段落的字幕來搞懂劇情，但導演徹底打破了電影和戲劇之間的界限，非以虛實對照的方法來使用兩種媒介，使觀眾得益於站在第一視角理解他貫穿作品和真實經驗的一生，超讚！

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楊權年輕時曾替“香港文化社”拍攝有關本地學校的紀錄片和教材片，處女作是67年的《紅粉金剛》，香港六十年代色情電影導演代表人物，此類代表作是70年的《七擒七縱七色狼》和續集《橫衝直撞七色狼》，兩片可謂是開了色情片粵語片的先河，《七擒七縱七色狼》裏寫一個女扒手(狄娜飾)逃入了一處舊樓單位，成為屋內七色狼(周吉、杜平、高魯泉、鄭君錦等)的性幻想對象，電影雖然沒有甚麼暴露場麵，但寫出了一群低下小男人的性抑壓，雖然鹹濕，但仍然守望相助，麵對大是大非又絕不妥協，一些色情場麵如偷窺和搏懵，電影處理得樂而不淫，不算下流。電影評論：發哥首部電影作品！青澀無比！骨骼奇瘦奇長！秀姑亂正點~警探臥底按摩屋勾上按摩妹的故事。。

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20世紀30年代的印度，婦女沒有人權和自由，她們不過是作為男性的附庸而存在。8歲的小女孩楚婭（Sarala 飾）早早變成了寡婦，她隻能被迫剃掉頭發，在一個專門為寡婦準備的庭院中度過餘下的漫長人生。在這個院子裏，生活著恍如天上仙子的年輕女性，也有黃土半埋的枯槁老人，更有處心積慮賺取不義之財的刁蠻之婦。電影評論：看到90分鍾時以為又是印度片常見的給予希望安慰的理想化愛情結局。沒想到之後劇情急轉直下！從卡爾雅妮為何留發，閹人時時出現，男主家的秘密，卡爾雅妮得知未來公公名字後當晚迅即自殺，直到楚婭被騙去遭到性侵，寡婦院裏最黑暗的真相一步步揭開，這時終於浮出水麵，這條暗線鋪的太好了！當甘地說出“神不代表真理，真理才是神”後，楚婭終於被覺醒的莎昆塔拉奮不顧身的送上了甘地的人道主義火車，即使火車最終是隨著甘地開往天國而不是人世，起碼影片本身再一次宣誓了不要再陷入剝削自己人的惡性循環裏。宗教是說辭，遺棄是本質，境遇是絕望的自生自滅。最痛心的是受害者向施害者的轉化，整個暗線的核心推動者是牢籠中的寡婦們自己的求生動機。女性擁有水的柔性，但同樣有火的生命力與欲望。個人能自審，而國家民族就需要有人站出來揭露真相幫其自審。

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一個夜晚，一名孕婦正在婦產科的手術室裏生產，忽然，天空中出現了一個放著奇異光輝的不明飛行物。飛行物一閃而過，手術室裏的燈暗了一下，一個可愛的小生靈咕咕墜地了，那就是貝貝（張京 飾）。貝貝生來就和常人不一樣，因為他的雙手竟然帶電和能隨意操控電器！為了怕發生意外，貝貝的雙手總是戴著手套，總是被大人關在家裏。貝貝慢慢長大了，終於到了上學的年齡。學校裏、生活中，貝貝帶電的雙手和他的超能力既帶給了他很多歡樂，亦為他帶來了不少煩惱……電影評論：拍的最好的是開頭（尤其震撼）和結尾，而後半段還應景地塞了蠻多社會性話題，可惜整體看來還是處理地太少兒衛視了。劇本始終沒找到一個“現在時”的寫法、而整個團隊也全都沒有去彌補——比如十分鍾處“貝貝關在家裏的一天”那段，貝貝的反應像是第一天被關，但這裏不應是已被關慣了嗎？之後還有各種“第一次狀態”，仿佛前麵的人生都沒遇到過似的。總之，無論從哪個層麵都極為粗糙的作品，期待畢贛未來拍的中年版。