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充滿正義感的流浪漢竟然假冒警察去幫人，天生笨笨的他會否愈幫愈忙。這就是帶點奇幻的搞笑喜劇《被困在外》(Locked Out)的有趣的地方。在街上找到一套警察製服的流浪漢原本隻想到警署飯堂“騙飯吃”，卻在飯堂遇到一名被搶走孩子的少婦，向來“傻裏傻氣”的他靈機一動，想到以“警察”身分維持正義。電影評論：又譯作《烏龍差佬》。劇情：在街上找到一套警察製服的流浪漢原本隻想到警署飯堂“騙飯吃”，卻在飯堂遇到一名被搶走孩子的少婦，向來“傻裏傻氣”的他靈機一動，想到以“警察”身份維持正義。其實我看這部片子是因為“巨蟒”的兩大團員特瑞·吉列姆和特瑞·瓊斯在片中有客串表演。

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暢銷小說作家約瑟夫·克勞恩（Timothy Gibbs 飾）的妻子和兒子在一次事故中意外身亡，從此他的人生跌入穀底，創作也陷入瓶頸。久久徘徊在喪親之痛中的約瑟夫噩運不斷，他遭遇了一場車禍，之後又得到了父親即將病危的消息。童年的經曆讓他變成了沒有宗教信仰的人，而他與父親和弟弟的關係也十分疏遠。但是約瑟夫最終選擇趕回西班牙的家，去看望父親最後一麵。在這一過程中，各種詭異奇怪的事情接連出現。約瑟夫突然意識到，他種種不幸都與“11-11”這組看似平常的數字有關。最終他發現，另一個世界的神秘生命體能夠通過這組數字與他建立聯係。電影評論：低成本歇斯底裏宗教片兒~第一眼看到就想捅死他【這種抑鬱症的小男孩兒看著就煩，最後終於被他爹捅死了啊！真好！~然後從666到11，不過是個數字，整的跟精神病患者集體癔症似的~所以說：宗教信仰害死人噻~再者，就是看似五好家庭紮堆兒的小區一定是一群病態信徒聚居地~恐怖片在這一點上講了大實話~

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秀蘭在《曼德勒》中，與凱·弗朗西斯和裏卡多·柯茲一起乘坐一列叢林蒸汽火車，走馬燈似地露了一麵。電影評論：被愛欺騙，因愛受辱，由愛生恨。。。曼德勒這個女主角向往的地方更像是她告別過去淨化人生的“聖地”。。。藝術指導方麵表現出色，攝影棚中製造的仰光充滿了魔力，凱.弗朗西斯的服裝也散發著迷人的異域風情。

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泰班迪就讀大學期間，他潛藏的獸性已表露無遺。當時他對女友史芬妮有著出軌、變態的要求，更逼使她當地就範。泰得不到性滿足。一次巧合下，他跟蹤心儀對象，偷窺她春情褻衣。自此他膽子大起來，由偷窺至主動強奸，發展至虐殺才贏得快感。如是者，泰多年間奸殺過百少女。被捕的泰竟成功逃獄，再成為少女惡夢。究竟為何泰會踏上不歸路？他的下場又如何？電影評論：片子沒想象的爛，隻是因為這夥計的人生經曆太豐富，而一小時三十分鍾根本不可能全部展開，所以在故事情節上未免倉促。脆弱的自尊和充滿謊言的生活造就了這位老兄畸形的生活。還是提醒一下想要孩子的人，養孩子遠比生孩子重要，所以你們要好好對待他，如果你不照做，下個連環殺手可能就出自你家了。

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充滿抱負的，卻不得誌的漫畫家約翰在紐約打拚。因為得知母親生病的消息，他不得不和懷孕8個月的女友 Rebecca（安娜·肯德裏克飾），先後回到那個他一直試圖永遠逃離的家鄉。重返小時成長的城市，他一方麵要和許久不見的家人照顧生病的母親，又要處理好與高中求學時期的愛情競爭對手，熱情過度的的前女友的人際關係。隨著重新進入自己的家庭，他慢慢發現，不單單是自己麵臨著工作、愛情、生活上麵的困境，自己父親的小公司麵臨破產，大哥離婚後依然不斷糾纏前妻，母親的病似乎非常凶險，霍拉斯家的每個人都麵臨著自己人生的困境，逃無可逃，他們不得不麵對這一切問題。電影評論：前半段覺得故事真是小人物到極致。後半段被親情感動到抹眼淚。媽媽真是家裏的核心所在。喜歡幾個片段，一是男主在湖邊蕩秋千線斷了，很好奇這個鏡頭是怎麼提前設計的？喜歡湖邊婚禮新人沒有戒指所以用馬克筆畫一個。喜歡媽媽設計的死後寫給爸爸的信，讓遞信小哥等兩分鍾再奉上第二封信。喜歡哥哥前妻的牧師老公的宅心仁厚。片頭哥哥對著橙汁瓶小便的片段有點多此一舉。

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電腦公司技術顧問埃利奧特·理查森（布蘭登·費舍 Brendan Fraser 飾），老實又愚笨。對於感情他更顯得呆頭呆腦，雖然愛上公司漂亮的女同事愛莉森（弗蘭西絲·奧康納 Frances O'Connor 飾），卻一直羞於表達。直到一晚，埃利奧特在酒吧終於在同事的慫恿下，鼓起勇氣向愛莉森求愛，然而卻以被拒絕和譏笑收場。電影評論：現代版《浮士德》，為了愛情把自己的靈魂賣給了魔鬼， 通過有錢有權，感性無比，力量十足，智力天才，美國總統去實現，不過再完美的人總會有缺憾，更何況女人善變，還是做回自己吧！失敗了也沒所謂，嚐試總比幻想好得多。 If you wanna be somebody else, change your mind！

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影片描述內蒙古畜牧大隊為解放軍選一批軍馬，大隊長要把任務交給暗藏曆史反革命分子李滿堂，下鄉知識青年宇紅等主動把馴馬的任務承擔下來。宇紅在中共村黨支部領導下，識破李滿堂的陰謀，帶領牧馬班完成了馴馬的任務。影片在一切以“階級鬥爭為綱”的錯誤理論支配下，緊緊圍繞“訓軍馬”這一典型事件，來反映兩個階級、兩條路線的政治鬥爭，把木偶片的“偶味”變成了階級鬥爭的“火藥味”。但該片的人物造型比較生動，烈馬和群馬的姿態各異，特別是對草原大場景的處理，采用了真實外景與木偶定向銀幕合成的拍攝方法，為突出人物起了較好輔助作用。電影評論：這部片子不錯哦，豆瓣萬歲！