精品污漫

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“伊卡羅斯”是龍格爾所扮演的殺手的代號,隻有部分人知道伊卡洛斯這個代號,而其他人隻知道他是個已經離婚的單身父親,工作在一家投資公司。大多數人都沒有看到伊卡羅斯的陰暗麵,他總是在殺人時表現最佳。多年來他以潛伏特工的秘密電影身份工作在美國,但當其蘇維埃祖國解體後,他感到孤立無援。他試圖擺脫過去,但有些人不能放過他。伊卡羅斯隻好為了家庭妻兒,開始搏殺。電影評論:過去兩個禮拜很累,雖然也沒幹啥。昨天本想寫篇文章,困得熬不住,幾乎睡了一整天,真是對不起小強同學。 今天還是啥都不想幹。之前在杭州買了十部動作片、準動作片,看個過癮,調劑調劑。 先看了一部Icarus,Dolph Lundgren的新片。 史泰龍說蘭博的故事到此為止了。施瓦辛格已經做到州長。Dolph Lu

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1958年的西德,戰後"經濟奇跡的"年代。年輕的法蘭克福法院公訴人 Johann Radmann (Alexander Fehling飾),負責處理違反交通安全的公訴案件。一次偶然的機會,他遇見了Frankfurter Rundschau的一名記者(André Szymanski飾)在工作大樓內對著一位高級文理中學教師大聲控訴,因為他被指認出是奧斯維辛集中營的監視人,卻沒有受到懲罰的自由生活著。緊接著在法院辦公大樓內的一個即興調查,讓這位1930年出生的年輕人看到,戰後的人們對戰爭行為的忘卻和沉默,德國年輕一代對它的一無所知。電影評論:電影技術當然配不上五顆星,但是我願意為情懷給它。可以看作《國家反抗者弗裏茨鮑爾》的後傳,戰後一代檢察官正是鮑爾希望看到的可以承擔起德國反省與良知的年輕人。(他足夠帥,可以讓觀眾覺得看著他走來走去就談了一場甜甜的戀愛。)發現生活真相的年輕人崩潰了,他問奧斯維辛幸存者,怎麼能忍受繼續生活在德國呢?幸存者回答:我18歲從維也納來到這裏,遇到了我的漢娜,在大學醫院生下了我的雙胞胎,帶他們一起去公園喂鴿子。你告訴我我的歸宿還能在哪裏呢?這個世間最需要的是謊言,第一次發現一個活在謊言裏的人也這麼令人感動想哭。

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某年,日本超人氣偶像組合SMAP的演唱會召開在即,但是5名成員木村拓哉、香取慎吾、中居正廣、草彅剛、稻垣吾郎卻憂心忡忡,若有所思。在此之前,工作人員之一的富樫明男(宇梶剛士 飾)狠抓阿剛的痛腳,其行徑足以導致SMAP解散,他獅子大張口勒索阿剛1000萬日元。協商無效的情況下,5個好兄弟精心設計了一套詳細周密的謀殺方案。這邊廂,SMAP的演唱會準時召開,那邊廂富樫吊死密室。突發命案,古畑任三郎(田村正和 飾)和今泉(西村雅彥 飾)隆重登場。雖然表麵上富樫死於自殺,但現場種種能夠蛛絲馬跡則令古畑疑竇叢生,麵對團結一致的SMAP,他該如何各個擊破……電影評論:如果殺人手法不是非常獨特的話,做成100分鍾以上的SP就毫無意義。一群心態和手段都及其幼稚的小孩促成的一場不那麼好看的殺人和掩蓋,見過大風大浪的還要與其苦戰120分鍾,結果發現證據的方式還是電視劇的慣常手法,真讓觀眾拙計。也許最感人的是,五個大男生為了掩蓋彼此反而弄巧成拙哀傷地全部暴露。

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列國割地劃租界,國內軍閥混戰。國民政從美國召回了四位軍事專家被日租界中川劫走,中華第一幫洪門幫洪門幫結義青洪幫聯合地下工作人員用鮮血、用生命救護四位愛國專家順利,到達目的地…電影評論:稀有原盤已收錄

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一個以非常現實展示方法的電影。訴說關於一位小男孩,在吹殘分裂的家庭之中長大。捷克的衣櫥帶領我們進入捷克童年時候的內心世界,那傷心,有感觸地情節。捷克常常處於在矛盾的世界,被夾在他分離的父母親中間。故事的中間,有很多意想不到的情節。電影評論:這種視角的恐怖片大多建於精神受刺激的,如薔花·紅蓮。但從兒童講的我看的這是第一部,深深覺得,完全就是這麼回事,我小時候爹媽吵架時,我就會指著屋子外麵說,有人!我就是想讓爹媽轉移注意力,咱們來共同麵對另一個問題而已,但爹媽知道我在說謊都不理我,我也知道,可我又不懂如何用其他方式。

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抗日戰爭結束之際,日本開拓團(在中國東北地區墾荒的日本農民)倉皇離開中國的途中,一對戀人愛和俊介滯留在一個小村莊,被好心的山龍母子收留。俊介回國心切,逃了出去,愛卻被山龍母子的真情打動,自願留了下來,並與山龍結婚。愛從此生活在這個小村莊,用自己高超的接生技術迎接了鄉裏許多的小生命……電影評論:愛無國界。和《暖春》的感覺有點像,很安靜,有淡淡的憂傷。隻是有幾處硬傷。愛的態度轉變太快,對於要不要和俊介回國竟然沒有思想上的鬥爭。看到愛一個人站在樹下望遠處的家鄉,心裏也為她難受。一個女人要有怎樣的決心和意念才能留在異國他鄉終老?錦鯉旗好美。片子結尾隻有俊介釋懷的微笑,很回味。

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楊·南曼奇在捷克新浪潮的地位,類似於雷奈在法國新浪潮一樣。這是他的第一部劇情長片,描繪兩個猶太男孩在被送往死亡集中營的途中,從火車上逃脫,被迫在鄉野展開掙紮,艱難地求生存的故事,看似具備寫實的基礎,卻被混合了幻想的影像,以及自由跳躍的敘事所重組。電影評論:8/10。一組森林中跟隨逃犯穿梭的搖晃長鏡頭和被捕前、後交叉剪輯的手法,體現了導演超前的意識;敘事完全構建在人的視覺活動之上,拿逃犯闖入單身女人的農舍片段來講:拉牲口的老人,殺死反抗的女人伴隨餐具破裂的聲響,逃犯搶過麵包惶恐地退到門旁的位置,鏡頭模擬逃犯的眼睛後拉(地板上躺著女人),下個鏡頭卻呈現女人仍然停在原地站著——這些物象沒有任何邏輯順序,隻是混亂、重複地一塊組接,以此表達人的潛意識的模糊、害怕,結尾年輕逃犯被一群年老的獵手活捉,逃犯偶聞槍聲卻在荊棘叢生的道路上無力逃跑,可笑地表現出戰爭留下的傷痕無法痊愈的痛苦;室內戲的攝影角度變化更加豐富,兩個逃犯被逮到牆邊,觀察到一係列繁瑣的細節:老獵手吃吃喝喝、平麵彎曲的樓梯、門外空鏡頭傳來兩聲槍跳切至拋屍荒野,閃前鏡頭營造大跨度的時空跳躍外化心理。

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