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阿裏一直想要成為一名警察,如今他終於夢想成真,成了警官傑斯特的搭檔。A先生是一個善於利用高科技的國際慣偷,在完成了一係列匪夷所思的偷竊任務後,他的下一個目標鎖定在了印度的孟買。警方得到消息後,將這個任務交給了阿裏和傑斯特。在孟買,A先生也找到了他的搭檔——一個貌美而聰明的女賊。阿裏和傑斯特他們能抓到A先生麼?...電影評論:寶萊塢的電影確實獨樹一幟,該係列是明顯的商業片類型,故事也是常見的警匪鬥智的路數,但根本就沒把重點放在鬥智鬥勇上,什麼作案手法,什麼破案手段,統統都是通過耍帥來表現,動作戲非常的假,特效卻腦洞很大,型男美女成立這個係列電影的標配,慢鏡頭和歌舞成了一以貫之的特色,時間還超級長,難怪都說是拉長的MTV。至於故事,除了貫穿的警察二人組外,基本就是一個模子套出來,反派男一部比一部有型,反派女一部比一部漂亮。如果說第一部還是“雙雄”模式的話,那麼第二部和第三部反派才是主角,兩個警察一個冷峻,一個逗比,看點都沒多少,而兩部中出場驚豔的女警演著演著就不見了,完全的龍套。分開來講,第一部非常平庸,第二部完全是反派男的個人秀,第三部除了特效上增強,重點還有了點故事深度,反派一人分飾兩角,性格差別很大數次同框。

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出租車司機厄茲蓋(維奧萊塔·舒赫勞飾)目睹了一場怪異的謀殺,然而等待她的將是無盡的痛苦和折磨。電影評論:與其說是犯罪電影,毋寧說是女性痛苦掙紮的個人生活展示,從汙穢的原生家庭走出的女主,總是帶著一種與周圍環境格格不入的氣質,獨居、孤僻、渴望獨立但現實卻令人灰心喪氣,寒冷的冬夜竟找不到一個可容身之所,無怪乎見到一個有些愛心的男人,接受到了些許善意,就會不顧一起地投入其懷抱,也真真是可憐到了極點,比起喪心病狂的綠教徒,噩夢一般的原生家庭才更像是讓人無法擺脫的地獄吧

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喬阿姆斯壯(邁克爾·杜迪考夫 飾)和傑克森(史蒂夫·詹姆斯 飾)兩人是美國特種部隊成員,他們奉命前往加勒比海某國的美國大使館,調查當地無故失蹤的美國海軍陸戰隊士兵下落。結果發現毒梟蓋瑞康威綁架了這些士兵,並要挾一名科學家將這些士兵予以改造,並訓練成暗殺忍者。喬與傑克森不隻要對付毒梟,還有當地的腐敗政權,他們憑著自身的超高武藝,直搗賊窩,將毒梟繩之以法。電影評論:一部有著濃厚東方色彩的美國忍者電影,在眾多忍者電影中,這個係列的忍者片還是不錯的。男主角喬是一位正派忍者,扮演著維護社會和平,抗擊強敵的角色;搭檔傑克森成了喜劇武打演員,在跟忍者撕鬥時打鬥很是滑稽,可能是出於他黑色皮膚,一身肌肉,導演有意跟喬的正麵形象成鮮明對比。

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位於舊金山中心的普西迪基地,是一個具有212年曆史的知名軍事基地,一名女警卻在此被謀殺,年輕的舊金山警探Jay Austin(馬克·哈蒙 飾)受命與Alan Caldwell(肖恩·康納利 飾)上校一同調查此案。Alan上校以前曾是Jay Austin在軍隊中的長官,兩人向來格格不入、針鋒相對,更糟的是,Jay Austin在此時愛上了Alan上校的女兒Donna(梅格·瑞恩 飾),二人更是對立。但是隨著案情的調查,他們發現彼此的關係漸形密切,他們必須盡釋前嫌,方能將這個慘絕人寰的殺手繩之於法!電影評論:1988年出品,名不見經傳,主演卻是大名鼎鼎的肖恩康納利和梅格瑞恩以及永遠最帥的Boss大人。白爛的走私劇情,狗血的愛情戲碼,拙劣的追逐鏡頭……奧斯汀和唐娜在車前蓋上的激情,兩位爺爺半夜天台上的對飲,大概是這片子裏唯一能記得的畫麵。至於影片本身,一句話就可以概括了:真難看。

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“Hyena”即是鬣狗,一種普遍群體性覓食、依靠腐肉為生的動物。電影中的“Hyena”,倫敦警察邁克爾·蘭度(Peter Ferdinando)領導著一隻由馬丁(Neil Maskell),凱斯(Tony Pitts)和克裏斯(Gordon Brown)組成的四人小隊。穿梭在底層倫敦各式各樣的販毒場所,他們最主要的“工作”是找到願意合作的毒販,從中獲取非法利益。電影評論:開頭極為驚豔,反而後麵有些無趣,倒是有幾個血腥黃暴的大尺度鏡頭抓人眼球,全片不是英格蘭口音的英語聽起來真是費力,壞警察與毒販子黑白兩道攪和一起真是汙垢,最後坑爹的戛然而止差點沒氣死我。

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號稱日本三大鬼才導演之一的筱原哲雄監督改編自永遠充滿話題性的村上龍同名暢銷書的限製級電影。用黑色幽默和過激的暴力寫展開了一段少年集團與中年女子組的快意仇殺。由活躍在非主流電影圈中的鬆田龍平,池內博之,安藤政信等出演,樋口可南子,岸本加世子等老牌女星撐台共同締造出一部懷舊又前衛的衝擊性作品.電影評論:村上龍告別昭和年代的方式如此特別,一個新時代的脫力怪咖故事卻時時在唱著過去的歌謠,篠原哲雄撲捉到了那種虛無感,所以我們看到了旭日海軍旗、聽到了自衛隊訓練的炮火、最後見證了昭和年代最慘痛的悲劇重演,無所不在的批判色彩讓這個天馬行空的無政府主義鬧劇成為了一則醒世寓言,年輕男性與衰老女性之間的戰爭如此可笑,僅僅是因為某種“身份”的標簽,就要毀滅肉體,陽光下的殺人,如默爾索般,毫無理由,存在主義架空了現實,卻帶來自我的反思,戰爭的虛妄是昭和年代的原罪,在平成,似乎這種原罪仍然潛伏著,想必最後的一幕對於所有觀眾來說都是一次荒誕中的警示吧

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人出に賑う江戸中期の淺草。 浪人の赤牛彌五右衛門は旗本愚連隊と衝突するが、同誌である土地の用心棒、母衣権兵衛の出現でおさまる。さらにその夜、居酒屋でスゴ腕の浪人、荒牧源內と大喧嘩をはじめるが、再び権兵衛の手で落著する。源內は巾著切り(スリ)のお新に貢がせて、湯女小芳のもとへ通っている女たらし。そんな浮気な源內に翻弄され、お新は気が気でない。そのお新にひそかに想いを寄せる母衣権兵衛。一方、赤牛の住む長屋では、浪人の土居孫八郎が帰參を夢みて妹おぶんと暮しているが、食うに困り、帰參に必要な若殿拝領の短刀を手離してしまう。その短刀は奇妙なめぐり合わせで源內のもとへ。そうとは知らぬ孫八郎は赤牛に十両の報酬で短刀の探索を頼む………數々のエピソードが絡み合い、怒濤の結末へとなだれこむ!!電影評論:這個故事應該接近原版,悲劇結局更具力度。黑木版增加了旗本斬殺流鶯的線索,把母衣變成了武士,刪去了阿新的小偷身份,讓孫八也參戰,最重要的是,最後是四人戰而勝之,沒讓赤牛一個人死扛。這一部以四男人為經,三女人為緯,編織出一幅荒誕而灰暗的浪人生活圖景。剪接很用心,音樂稍帶默片感。

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