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佩姬是位美麗的藝術家，為了專心創作，她獨自在外租了間公寓，在公寓的衣櫃裏，她發現一塊占卜板，藉由此占卜板，前任房客蘇珊竟陰陽連線上了。蘇珊表示她是在這個房子內被殺死的，由於對此靈異事件異常好奇，佩姬每晚都玩起了占卜板，而她不知此舉正釋放出她無法控製的惡靈，而隨著公寓內的房東夫婦慘死，佩姬明了隻有她自己能阻止這場惡夢蔓延下去，但代價可能是她自己的靈魂。電影評論：先入為主吧，三部曲中先看了這一部，劇情老套，可是導演對故事的掌控能力很強，在幾乎沒特效的情況下依然能展現扣人心弦的內容。。。

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蘇菲一家外出露營,卻誤入了精靈聖地,精靈國王召喚來巨大將他們趕走.蘇菲和家人在匆忙離開的過程中與玩具兔菲利克斯失散.勇敢的菲利克斯曆經千難萬險,周遊了大半個世界,終於回到了蘇菲溫暖的家中。電影評論：CCTV6 很好玩兒的兔子

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未來的一天，太陽活動引發了隱藏在墨西哥金字塔的一個燈標，原來這是外星人入侵的信號。幾個小時內，外星人的戰艦擊毀了地球所有的軍事設施，地球危在旦夕。一位人類科學家發現了擊退外星人侵略者的秘密，於是......電影評論：能讓我堅持看完這部電影，隻能說明我有強迫症，從最開始猶豫給4分還是6分，到最後想給2分。電影裏說這是史上最激烈的一次戰鬥，但是為什麼你們隻派了10來個人去和外星人戰鬥，真的這麼缺人麼，多請一些群演會窮死麼。故事分為兩個主線一個是為了女兒，讓同事個個爆頭。還有一個頭目不經大腦帶大家深入

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話說探長克魯梭奉派調查一宗謀殺案，到底女仆瑪莉亞是否殺死富豪巴龍先生的司機？在調查過程中，克魯梭暗戀上嫌疑犯，認為傻大姐型的瑪莉亞也是無辜受害者，故想盡辦法為她洗脫嫌疑，由此引出一連串的笑料。電影評論：說是粉紅豹係列，其實跟粉紅豹沒關係。編劇是《驅魔人》作者William Blatty。開場真不錯，等於把案情先告訴觀眾——盡管觀眾因為角色對不上號而不太可能了解真相，但這並不重要。這部跟粉紅豹比起來少了些許風情，音樂也僅是粉紅豹主題的變奏，劇情還是很拖遝。但笑料設置更充分，比如Kato和三番五次被警車拉走都很經典。Peter Sellers比粉紅豹裏的發揮空間更大，但還是比不上《奇愛博士》。

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売れない小説家のサアヤはテレビ局に勤める親友・ユキエの勧めで都市伝説である「口裂け女」について本を出すことを決心する。ユキエが集めた情報では、ここ數日目撃されている口裂け女の正體は、ある隔離病棟から脫走した資産家令嬢・白鷺マユである可能性が高いという。その夜、ユキエが勤めるＴＶ局控え室內で謎の殺人事件が発生する。隠しカメラで盜撮していたスタッフの映像を見るとそこには血まみれの白衣を著た女が映っていた。ユキエと共に今まで目撃情報のあった場所を探るサアヤ。しかし、そこへ白鷺マユの父親が現れ、この件から手を引くことを強要される。男に追われ二人は森の中へ逃げ出した。そして、悲しい歌聲と共に恐怖の幕が開く。カゴメカゴメ・・・カゴノナカノトリハ・・・。電影評論：果然對日恐無感了，，，

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釀酒屋主人萬兵衛（中村雁治郎 飾）妻子過世，育有兩女文子與紀子（司葉子 飾），兒媳秋子（原節子 飾）寡居多時，公公家的親戚好意為其牽線，但秋子似乎並未上心。相形之下，萬兵衛的心態倒是頗為活躍，頻頻密會一度分別的老情人佐佐木，萬兵衛與佐佐木的女兒百合子長大成人，可這位約會美國男友的時髦姑娘關心禮物勝過關心萬兵衛是否是自己的親生父親……文子對父親的行為頗為不滿卻又無可奈何。與紀子互有情意的青年遠赴劄幌工作，兩人隻能借書信傳遞掛念。兒媳與女兒的婚事一時間沒有進展的希望，這時萬兵衛卻因心肌梗塞而暈倒，不久轉醒過來的釀酒屋老板，又再次匆匆奔向情人的家中……電影評論：雖然是小津晚年的作品，但依然是他一貫的風格。家庭，相親，兒女，生老病死。一貫的鏡頭低機位，淡淡而緩緩的節奏，昭和時代的人與事，景與情，建築與風物，就這樣點點滴滴定格在他的一部部電影裏。笠智眾的客串也不突兀，有些事情借第三人之口來觀看、發現和表達反而顯得更加真實自然不矯情，還有他們的對話中提到的cycle of life也是點題了吧。還有明顯感到他晚年的電影比之前少了憂傷，色彩也更明亮了些。總之，他的電影雖然情節簡單節奏緩慢，一度看成電視劇不斷暫停都不影響。但有的電影如酒，幹烈，有的電影如茶，清新解膩，有的如白開水，冷暖自知，生活如是，回味甘甜。他最後三部作品裏都有“秋”字，以後可以把另外兩部看了。PS：依然沒找到中文字幕，看英文也是不影響理解的。

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一個道貌岸然、威風凜凜的警官因為嫉妒和侮辱而殺死了情婦，並若無其事地調查此案，後來因心虛毀滅證據。由於他人性尚未徹底泯滅，在強有力的證人麵前承認了罪行。但所有同事和長官為了自身的利益而阻止他認罪，並“循循善誘”。在眾人的啟發和教育下，他終於承認了自己的“清白無辜”，證明了自己是“不受懷疑的公民”。電影評論：反社會型人格高智商犯罪殼子下盛著辛辣的政治諷刺，與19世紀現實主義諷刺大師雨果在悲慘世界裏對國家機器的質疑深度暗合。其政治意義即便在今天看來仍未過時，正如影片以結尾卡夫卡語作結“給我們留下了這樣的印象，他是一名法律的仆人，因此他與法律融為一體，並逃脫了人類的審判。”但是，讓我最感興趣的仍是男主人公的出色表現。不亞於驚魂記裏諾曼貝茨帶給我靈魂的震顫。