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故事發生在西西裏的一個小漁村，演員都是當地居民。《大地在波動》是意大利新現實主義運動中湧現出的一部偉大電影。電影評論：Gramsci，對義大利南方的關注。Giovanni Verga，I Malavoglia。啟動資金是義大利共產黨，後來自己出錢完成，本為漁民、礦工、農民三部曲，連結未來革命。為自證夠左下的極端寫實？實景（除少量海上夜景用特殊燈光），演員皆村民，拍攝當早問村民意見來修劇本，方言（又疊上義語OS——給聽不懂的北方觀眾，對影像的諷刺關係？）。對原著的改動：焦點從父移到子，「當頭家」之資產階級思維式突圍的必然失敗；調性皆悲觀。又把漁民生存鬥爭拍出神話維度：獨眼巨人（奧德賽）、港口岩石；往復循環的時間感；Welles靠北把漁民拍成Vogue麻豆XD，人神同形；極端景深下過精準走位。貴族式希臘悲劇審美、新寫實主義vs煽動群眾起身革命之政宣，注定矛盾。全景觀察式橫搖或軌道+切入正拍（未直視攝影機）。
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一個有犯罪前科的拳手，但他並不想上場打拳，教練Stacy Keach勸說他重整旗鼓。這是一部鼓舞人心的體育題材電影。電影評論：劇情有點俗套 沒有多少關於拳法的精彩鏡頭 教練是《越獄》裏的典獄長 綜合來講沒有 never back down 好看
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這部電影講述了一個真實的故事。 Peppino Impastato 是意大利上個世紀 70 年代的一位年輕的社會活動家。 70 年代末，他堅持通過一個小小的地方廣播電台揭露一個重要的黑手黨頭目 Tano Badalamenti 以及整個黑手黨組織的罪行。 1978 年， Peppino被暗殺。警方的結論是這是一起意外事故或是自殺事件，然而， Peppino 的朋友從未接受這套說辭。20年後，該案被平反 。電影評論：最愛的影片，幾乎沒有之一。或許這和我自身的專業有關，又或許因為和我的三觀相似，總之，Peppino這樣的向死而生和縱情燃燒是我眼中最極致的浪漫。它曾是意大利人最美好的秉性，亦是如今意大利人最匱乏的精神。
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二戰末期，潰敗的德軍為了扭轉局勢，竟然找來了一個邪惡的巫師，企圖利用他召喚出地獄男爵，打敗盟軍。幸虧盟軍的突擊隊在他們進行儀式時及時趕到，順利挫敗了他們的陰謀，但這時候地獄男爵——1個嬰兒已經被召喚出來了，盟軍見此隻好收養了他。教授布魯姆（約翰•赫特 John Hurt 飾）是地獄男爵（朗•普爾曼 Ron Perlman 飾）的養父，他用自己的善良循循教導著男爵，男爵則利用自己刀槍不入的身體和通天本領為美國政府完成了多項特種任務。然而，陰暗邪惡的本性還是一直潛藏在男爵的心底，最終人類的善良能否戰勝來自地獄的邪惡？電影評論：補完，現在看來，這就是《水形物語》的HB版啊！雖然故事情節不同，但內核依然是脆弱、敏感的邊緣人找到對方的故事。魚人那個角色根本就是同一個演員啊！托羅的服化道具簡單高超！2004年的電影，基本沒用什麼特效，全靠特效化妝和道具，畫麵之精美和道具設計之精巧令人咂舌，不少背景裏的齒輪都是在轉的！相當牛逼的細節控製了。劇情方麵實在是弱，這點詬病起來很正常，HB那種青春期小男生扭扭捏捏單戀的心理活動搭配惡魔巨人的外形真是令人拍案叫絕，托羅有大才呀，一出生觀眾就有共鳴。還有的瑕疵就是動作戲，過於明顯的威亞和HB僵硬的動作，穿著個道具服真的很難動起來吧，其次就是其他人碰到麵具佬都像傻狗一樣站著等殺，不合理。
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紮巴是布宜諾斯艾利斯一個偏遠小鎮上的一名鎖匠。他慢工出細活，時間對於他來說就好象過得特別慢。 商店老板波拉科請他去開自己辦公室的鎖。第二天，紮巴就因為偷竊罪被捕入獄。他的叔叔伊斯梅爾是個退休的警察，把他保釋出來，然後送他前往布宜諾斯艾利斯。在那裏紮巴成為了一名心懷大誌的官員。他來到新的家園，接受教育課程，然後在市區上班，接下來和一名教師展開戀情。他開始看見自己的生活漸漸變成一本奇怪的小說……電影評論：生活就是這樣：被別人利用、歪打正著當了警察、泡上美女又被甩了、明明對作戰怕得要死，卻被莫名升了官。生活沒有激動人心的電影高潮，但電影卻能像生活一樣瑣碎和平淡而有味。
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本美術片是我國第一部折紙片（從兒童折紙手工發展出來的美術片種，人物和布景均用折紙製成，活潑有趣，動作靈活，風格新穎，富有兒童趣味），編導及造型布景設計製作均為虞哲光，曾於1981年9月參加意大利第十一屆吉福尼國際兒童電影節。電影評論：“紅頭、黑頭、綠頭三隻小鴨一會逗逗蚯蚓，一會撲撲蝴蝶，玩得不亦樂乎。一個不小心，它們弄醒了正在做美夢的小黑貓，對方大怒，把它們追得無處逃。看到一個廢棄的煙囪時，機智的三隻小鴨鑽了進去，小黑貓也想效仿，無奈身形太過肥胖，於是它便在原地候著。三隻小鴨從煙囪出來時，全變成了小黑鴨。”
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本片講述了一個被生活逼入絕境的警察以爆發式的逆境反擊完成了自我毀滅、或涅盤的故事。全片情節非常淺顯易懂，內田裕也扮演的主角沉默寡言，極其孤僻克製。麵對無聊無望的枯燥工作以及無依無靠的拮據生活也一向隱忍不發，直到陷進了金錢漩渦，生活表麵上的波瀾不驚才被一步步打破，他嚐試以逆反姿態挑戰社會常規，侮辱女性以發泄不滿，但最終卻墜入了萬劫不複的人間深淵。電影評論：日影史補遺；1、崔洋一代表作。講述身為警官的主人公，因為升遷無望的枯燥工作與獨居生活而倍感疲乏，繼而參與賽船賭博，結果陷入高利借貸的惡性循環，最終搶劫郵電局迎向毀滅結局的故事。影片在劇構創作上有明顯承接於若鬆導演的[無水之池]，都是以秩序守護者轉變為失序犯罪者、通過離群索居個體精神堤防崩潰的描繪，來反映現代社會條框中日漸扭曲的複雜人性和道德矛盾，所謂"逆反姿態"實則是一種逃離常規的懦怯表現，是對當下現狀的避而不見、對過往事實的多重否定。兼與[無水之池]，內田裕也兩次憑借簡略對白、極少情緒波瀾構造的內抑的人物形象，便足夠留名日影史矣。2、四次強暴戲，主人公所具備的身份象征：“正義執法者”、失意受挫的醉酒-男子(社會)、"職場上司"、失意受挫的醉酒-前夫(家庭)。3、"十樓的蚊子"：居道德高點無處可逃。(8.5/10)
