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本片的劇作和導演均來自Gyan Correa。本片代表印度被選送86屆奧斯卡最佳外語片獎。在印度60屆國家電影節上獲得最佳古吉拉特語電影（今年的古吉拉特是有多火）。本片在維基百科特別注明是Drama film，這個類別是特指深入挖掘現實中人們的情感處理，它的題材邊緣，大多和痛苦有關，比如酗酒，道德困境，宗教矛盾，階級劃分，針對婦女的暴力行為，乃至腐敗；衝突建立在人與人，人與社會，乃至與自然上，通過對痛苦的深挖，圍繞普通人的情緒展開表現，這類影片是奧斯卡最佳外語片評選的座上客。電影評論：勉強兩分。這片子的誕生應該是從踩景開始，編導相中了幾個環境（鹽湖、高原上的流動妓院）然後生編幾個故事把這些景充分利用起來。全片演員表演堪稱災難（開場妻子在車上甩手表示驚慌的表現也是夠了），演員硬背台詞感貫穿始終。單看鏡頭有幾個設計也算亮眼（老婆躺鹽麵上），但這些鏡頭前後沒啥關聯啊

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張達之女寶寶屢被繼母楊碧珍虐打，後達撞破珍與術士周錦有染，竟遭錦丟進古井，幸達亡妻顯靈，指示寶往救父。古井內有巨人、巨蛙，父女倆險象環生，後寶拾獲夜光杯，隻要保守秘密，可隨時召喚杯仙施法。杯仙救寶父女離開古井，又變出耕具讓達開耕，更變來酷肖寶生母的寶靈公主作其繼母。惟靈在國土失蹤多時，國王懸賞尋女。錦透過金缽照見靈所在之處，為奪賞金，即狀告達窩藏公主罪。電影評論：馮寶寶口口聲聲“杯仙姐姐”還真是萌化了呢。李香琴演刁婦也嬌嗔蠻橫呢。

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美珠（hyeon-a seong 飾）是學校的音樂老師，也是大提琴手。在學校內她表現得極富同情心，在放學歸家的路上遭遇車禍。出院後怪事一連串地發生，她的小姑因為被未婚夫拋棄而神情恍惚，繼而墜樓而亡；小女兒即將從陽台掉下去的時候，大女兒數著12345一根根掰開小女兒的手指；為了隱瞞丈夫小女兒的死訊，把小女兒的屍體藏在地下室，被丈夫發現後二人起了爭執，丈夫撞到牆上的釘子而死；大女兒由於彈奏美珠大學時期競爭對手的一首大提琴曲，而被美珠勒令禁止，美珠不斷地摔濫大提琴，最後卻發現自己用力傷害的，是自己的大女兒。她才發現，所有的人都是自己害死的。電影評論：喜歡的類型片。如果當時。不是如此殘忍的傷害。不是一切都可以逆轉的。一切正如夢境般開始。這個結尾，讓前麵漫長的敘述全部是在做鋪墊，女主角醒來後發現這惡夢竟然重現了，的確很讓人有身臨其境的恐懼。PS：那個女傭是一個轉移視線的角色！恐怖電影的複仇情結！

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入夜，斯徹特斯在麵包廠工作，但是白天，他是一名職業殺手。斯徹特斯需要籌錢從獄中救出列奧尼達茲，他在坐牢時，列奧尼達茲曾救過他的命，對斯徹特斯來說，這是信譽問題。不知道斯徹特斯他究竟殺過多少人，但他卻又良知未泯，他周到地照看鄰居的孩子——八歲的卡特琳娜，也會幫助她的媽媽和舅舅。最終，列奧尼達茲越獄成功似乎有了希望，不料，斯徹特斯卻陷入了一個卑鄙的圈套。（豆瓣電影字幕翻譯2.0小組）電影評論：生活嚴苛簡樸的同名殺手希望和同伴存錢救出獄中的從前頭領，但周圍人隻願用更快捷的方式發財，從而令前者不斷陷入圈套。影片以主角內心平靜的打破製造轉折，緩慢克製地拋棄多愁善感，利用台詞和場景的重複，語言主要為誇張部分角色的情感服務，而非傳遞信息，經濟危機的背景在永久的攻擊氣氛中被暗指。

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故事發生在一群特殊的人之間，他們是幾個世紀前被帶去火星的人類的後裔，如今火星政府施行一些計劃，將這些人送到地球這個陌生的故鄉，主人公因為一次任務而殺死一個人陷入自責並沉迷藥物，還有一個人因為朋友的背叛，謀劃了自己的不可告人的計劃......電影評論：審訊鏡頭機位應該更換多次，建議加字幕，總體不錯

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美國某海軍陸戰隊的直升機頻頻出事，少校凱利負責調查。一天，凱利在墜落的直升機裏偶然發現螺旋槳的殘損齒輪有質量問題，於是，凱利拿著那個有問題的齒輪準備報告頂頭上司霍華德。電影評論：個別地方牽強，例如小妹眼見著正太勒死水管工也不反抗。但主題不錯，即是提示科技過於深入到生活後，對自己同樣也是一種威脅，例如自家的安防係統可能把自家變成一個監獄，而且是用你自己的錢。可以遠程控製的汽車同樣如此。

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保羅（米歇爾·皮寇利 Michel Piccoli 飾）與卡米爾（碧姬·芭鐸 Brigitte Bardot 飾）是一對幸福的夫妻，保羅劇作家的工作也足以保證他們的衣食無憂。一次，製片人普羅可修（傑克·帕蘭斯 Jack Palance 飾）邀請這對夫妻參加一個會談，在會談之中，麵對著滔滔不絕的丈夫，卡米爾的心中第一次浮現出了一種名為“輕蔑”的可怕情感。電影評論：戈是矛盾的，他鄙視好萊塢又愛上好萊塢製造的金發美女。理想是複歸法國古典主義，讓電影死在人物念出戲劇台詞的純真一刻，如影片結尾的車禍之信。所以古希臘的雕塑也運動了起來，鏡頭搖擺起來，長鏡頭也跟著道德追蹤。電影是革命的藝術，是對運動的感知，革命運動不能與希臘古典共存。妻子因為蔑視跟美帝製片跑了，而美帝製片又是編劇蔑視的對象。戈達爾把自己理想化的武裝成了堂吉訶德，他要幹掉被你偏執化了的敵人好萊塢，所以結尾是自然的車禍而不是槍殺的嫉妒。戈達爾的電影就是生活，你也不妨把它看做是工作與愛情不可調和之後就搬上了大熒幕的反思之作。影片中的戲中戲也很有意思，用導演的話說，藝術並不是現實的反映，而是反映現實這一過程。在奧德賽歸鄉與被妻子拋棄以及電影之死（我指開頭那種葬禮的感覺）生活與拍攝電影以及看電影交相呼應