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一個表親自殺後,四個家庭聚到了一起,並且在馬克吉利家安頓下來。在醫院裏,帕特裏克生死未卜……電影評論:Desplechin電影似乎對家庭尤其是母親這個角色充滿著惡意。 He hates her. We all hate our mothers.——La vie des morts His mother is a bitch. Like mine.——Comment je me suis disputé 更不用說Trois souvenirs de ma jeunesse裏麵與母親惡劣的關係,Esther Kahn同樣如此。 Ps.開頭的浴室戲和結尾的經血有著莫名的困惑。
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約翰·施特勞斯是偉大的作曲家、小提琴家兼指揮家,被譽為“圓舞曲之王”。他出身於維也納的音樂世家,自小就顯示出超凡的音樂天賦。電影評論:奇怪的傳記片,西班牙版貌似有刪減,跟國內公映版對比,缺了不少台詞
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夜郎不自大,交警杜軍麵對種種突如其來的變故,隻覺人太渺小太脆弱。妻子小芳快要臨盆,正在靜侯新生命來臨;剛成年的妹妹杜麗卻意外懷孕,在流產所外猶豫未決,想把孩子生下來;多年不見的舊情人楊敏也在此時出現,拜托他為失業的弟弟在警局找份工作;母親則在禮拜堂唱詩禱告,為求心裏片刻平安。《盲井》得獎攝影師劉勇宏首次執導,借小城美景烘托沉甸甸的生命。生育的母題,與男人的無奈,就在夜郎古國所在地沅陵徐徐鋪開。電影評論:這部電影可以說是導演自我意識的外化,攝影的效果很好。唯獨遺憾的是,創作者強烈的自我意識並沒有與電影內容形成呼應,不同於賈樟柯、侯孝賢等的靜觀式的疏離,電影客觀上造成的一種強暴式疏離,使觀看者喪失認同與好感。
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1948年9—10月間,遼沈戰役和濟南戰役相繼勝利,標誌著解放戰爭決定性轉折點的到來。在此危急關頭,蔣介石(趙恒多 飾)緊急調配旗下三個兵團17萬人的優勢兵力固守中原,同年11月,華東野戰軍向黃百韜(許還山 飾)兵團發動攻擊,最大規模的淮海戰役正式打響。地下黨員何張防線的臨場起義,為時間占下風的粟裕(謝偉才 飾)贏得戰機,順利切斷了黃百韜的退路。在此之後,國共雙方調兵遣將,各逞其能,中原戰場頓時變成規模宏大、破壞力極強的巨大漩渦,淮海戰役朝向令人始料未及的規模迅速擴大。這是一場決定中華民族命運的關鍵戰役,勢將永遠載入史冊……電影評論:很小的時候看過,但那時候顯然隻是看看熱鬧,即使現在看了兩遍,並其間看了多部書籍、紀錄片和帖子,也不敢說這部片子完全看明白了。因為這部電影大部分時候忠實再現了戰爭史實,很多時候一句對白,一段對話,都蘊含著真實的智慧和博弈。 在人物塑造也是有血有肉,十分講究,且不用說毛澤東、蔣介石等。就連國軍將領也刻畫有據,比如《淮海之戰》中有記載:黃百韜已經略微禿頂。《大決戰:淮海戰役》中的選角體現了這點。而相比起司令官,更喜歡教書的黃維,書生氣縱然穿著軍裝也能看出。 至於那段聞名的黃維兵團行軍場景,雖然被軍迷們說當時的國軍走不出來。但足以看出,拍攝時候對於劇組的支持力度。 有說對於鄧公著墨太多,考慮淮海戰役總前委由劉伯承、陳毅、鄧小平、粟裕、譚震林組成。常委是劉、陳、鄧,而鄧是總前委書記。
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影片講述的是六一兒童節快到了,以製作地下音樂帶為生的胖子和瘦子盯上了天使合唱團領唱——7歲的郭朋朋,企圖誘使他為自己錄製一盤暑假暢銷音帶,朋朋是個非常獨立、自信的小男子漢,他不僅有動人的歌喉,還有一顆快樂、自信的童心。宋老師和孩子們發現上當受騙後,拒絕為他們工作。胖子和瘦子企圖綁架孩子們,孩子們在"好人不怕壞人"的口號鼓舞下,發揮聰明才智,打敗了胖子和瘦子。電影評論:補簽。備課大陸電影史的時候查到張建亞的作品名單終於找到了!我就說為什麼這個名字這麼熟悉……小時候學校組織看的電影!開心了一個下午!十幾年來總是想起卻記不起名字,關於觀影最初美好的回憶~~~
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舞女阿如(吳君如 飾)是個爛賭鬼,她借姐妹們的錢高價賭馬,結果輸了個精光。走投無路之下跑到最好的朋友阿娥(江欣燕 飾)的住處籌款,並以死相威脅。偏巧阿娥被男友騙盡錢財,絕望至極遂決定與阿如同赴黃泉。阿如極不情願地與好友嚐試用各種方法自殺,然而都以失敗告終。最後阿娥希望跳樓自盡,盲打誤撞阿如卻自己栽了下去。電影評論:都說是爛片,我覺得還好,不能以今時今日的角度看,亦是當年的商業喜劇鬼片之一,那一年那邊星光燦爛,這邊還發生著恐怖的事件...裏麵吳君如給三分,一分給劇情吧,吳君如搞笑的什麼都能演,江欣燕裏麵發揮一般,最悲催的是女鬼飾演演員好像還是86年港姐的青春小姐?好奇吳君如的“龍虎豹”長什麼樣?
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中國京劇團根據同名舞劇集體移植創作,中國人民解放軍八一電影製片廠《紅色娘子軍》攝製組攝製。中國京劇團《紅色娘子軍》劇組演出。攝製時間:1972年5月電影評論:政論文章,共情讓位於理念。看的時候,旁邊一個老人流淚不知是因為影片本身還是舊日時光,還有一個年輕人看得大概是很困便幹脆站在過道上清醒。忽然發覺某導演的演員調度似乎是對京劇/革命京劇的“做”的精氣神和儀式感的繼承、重構,並反諷、惡趣味。