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《教我如何不想她》是葛蘭婚後第一部演出作品,沿用《野玫瑰之戀》多位幕後精英,包括導演王天林及日本作曲家服部良一,加上著名文藝片導演易文執筆編劇、填寫曲詞,並與王天林合導,可見「電懋」對這部作品的重視。片中插曲多達二十首,風格迥異,精彩紛呈,定能滿足葛蘭歌迷的渴念。電影評論:借野玫瑰之戀東風的吸金續作,彩色的葛蘭歌舞彌補了之前電懋經典的遺憾,但這部確實尷尬。劇情老套人物扁平,從大肚接盤綠帽情節開始就一路流俗,最後還編死了,很有黔驢技窮感。歌舞突兀不去和情節配合,演員們嗓音侷限展露無遺,顯擺的所謂國際化都是邵氏兩年前《千嬌百媚》玩過的。非常遺憾的作品。

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故事發生在六十年代的美國洛杉磯,湯姆(羅伯特·杜瓦爾 Robert Duvall 飾)是一名偵探 ,一天,他去探望做神甫的弟弟德斯(羅伯特·德尼羅 Robert De Niro 飾),讓湯姆沒有想到的是,自己的弟弟竟然和發生在二十年前的一宗懸案有著千絲萬縷的關聯。在那起案件中,被害人是一名女性,而她似乎和德斯有著非常曖昧的關係。電影評論:在高鐵上看的,風格穩重,作為懸疑罪案片別說出彩的機位鏡頭,連配樂都很少用,德尼羅和杜瓦爾這對教父兄弟的表演也無甚亮點。片子更多的是用Confession的雙關義還有兩兄弟之間的身份錯位與糾結來做文章。

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影片根據克裏斯蒂安·加伊1996年的小說《意外》改編,這也是雷奈首次直接使用小說改編的劇本。影片講述一個名叫瑪格麗塔的女人從一家商食店走出來時被人搶走了皮包,她沒有料到小偷會把空包丟在了停車場,一個名叫喬治的男人撿到這個錢包並對錢包的主人產生了興趣,故事隨著這股情欲流動演變成一個哭笑不得的貓鼠遊戲。影片裏仍然是充滿了雷奈對於意象的追求。雷奈表示,這部影片的主題是關於“欲望的欲望”,取名為《瘋草》是因為“片中人物的行動完全是非理性的,就像那些散落在馬路和石頭縫裏的野草種子,沒來由地瘋長起來。”電影評論:老清新,或者如Luc所謂“老資情調”,雷乃的確是結構高手,片中閃回和插入段用得甚是精妙,雖然用大量旁白來提示小說改編和做有趣的聲畫疊用,但是這部片子拍得著實矯情。幸虧最後NB的結尾扳回一城,不然便徹底淪為三星片兒了。另外這片兒綠得很到位,加上大量對比色的應用還是很養眼的。

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間宮家有這麼一對兄弟:哥哥明信(佐々木蔵之介飾)是啤酒調酒師,弟弟徹信(塚地武雅飾)在小學裏當技工。哥倆兒都是禦宅一族,有著許多在旁人看來古古怪怪的共同的愛好和習慣,感情別提多好了!電影評論:7/10。敘述無新意勝在細節幽默的日式治愈題材,好喜歡兄弟倆租牒看通宵、模仿機械行走、踢被窩開反省會和約人玩大富翁的搞笑生活,常被女孩拋棄的設定與導演遺作相似,個性單純又有些誇張的卸宅族終究隻是單身狗、備胎,唯有母親才理解他們,即使結尾那通女孩們回心轉意的來電,也注定不會修成正果吧。

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昭和三年(1928年),大石久子(高峰秀子 飾)到小豆島小學的分校執教。騎著新型自行車穿著西裝的大石老師給這個貧困的村落帶來了新鮮的氣息,分校的12個學生也對她頗具好感。某天大石掉進孩子們挖的坑,扭傷腳腕。休養期間12個孩子走上8裏路來看望老師。電影評論:8/10。敘事節奏靜謐中散發著淒美的質感,開頭疊化轉場伴隨舒緩的配樂,遠景海上漂浮的小船被遊輪取代,用嫻熟的電影語言懷念沒被戰火洗禮的自然風貌,而大石帶領學生唱的新老歌謠每一次出現都描繪著和平理想。正如開頭小船和遊輪的對比,騎自行車、穿洋裝的大石代表了現代化進程下女性的自我矛盾,在村民看來她摩登的服飾不成體統、常被悄悄議論,以及堅持維護學校裏因寫詩集傳播反戰理想被逮捕的赤色份子後,遭到校長的禁言警告,更無奈的是女生們意識到大石描繪的夢想十分渺茫,早早自立謀生幫助家計,而大石對參軍報國的男孩除了袒露出不安別無他法,但木下重點還是大石的母性感召力,養病期間學生們徒步探望的合影、村民紛紛送慰問品,象征大石已經與村子建立母性般的關懷,她更關心活下去,表示聽說戰敗廣播鬆了一口氣,用母性解決了自我矛盾。

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故事發生在美麗的巴塞羅那,美國女孩維姬(麗貝卡·豪爾 Rebecca Hall 飾)和克裏斯蒂娜(斯嘉麗·約翰遜 Scarlett Johansson 飾)在度假時認識了名聲並不太好的藝術家胡安(哈維爾·巴登 Javier Bardem 飾)。性格迥異的兩姐妹在第二次遇到胡安後,對於胡安結伴去奧維耶多過周末的的邀請,熱情奔放的克裏斯蒂娜一下子就爽快答應了,而即將結婚的維姬卻感到深深的不安。電影評論:以下隨筆和電影本身關係不大: 評論區有一個寫得不錯的短評,結尾說「本來女人就是很複雜的動物」,我由此聯想到電影界因對女性的刻畫而飽受讚譽的阿莫多瓦、文學界對女性心理有著優秀描寫的知名華文作家白先勇。而在電影文學界,似乎並沒有以對男性(特指直男)在性別角度進行探討而知名的作品。 男性個體的複雜性不會像女性一樣被單獨拎出來,他們的形象與麵容與藝術作品中的女性相比模糊而無趣,可見父權製對所有性別都是一種壓迫,歧視麵前沒有絕對的利益既得者。 從這方麵來說,阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》等雖然男性主角是性少數但重點不在愛情上的藝術作品在豆瓣上被打上「同性」標簽這一現象似乎並沒有錯,因為也隻有在跳到父權社會的性別規範之外,男性才真正像個「人」。而以傳統直男為主角的劇情電影則很難達到性少數男主劇情電影的高度。

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