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明朝嘉靖年間,君主昏聵,權臣誤國,東南沿海倭患侵襲,北方邊陲戰事不斷,神州大地匪盜猖獗,叛軍作亂之事時有發生。朝廷為襄外安內處置叛軍匪盜,組建“飛魚營”專職處置關係朝政安危的緊急事件,錦衣衛送信小校劉振東、晶晶、王兆興師兄妹三人成為“飛魚營”第一批入圍精英。電影評論:布景、服裝、道具都很真實,除了女主美瞳略不自然,打戲是真的在打而不是擺幾個浮誇的造型或者五毛特效下反重力常識飄來飄去。王兆興本事高強且身懷秘密使命,穀平安善良正義又聰明可愛頗有鏢局掌櫃風範,在第一部裏美救英雄設定下,男主略被壓製顯得這對很有愛!王鷗出場時頗有三分汪處長氣勢。
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片中卡雅·斯考達裏奧飾演伊曼紐爾,她迷上了長得酷像她死去母親的新鄰居(傑西卡·貝爾飾)。為了照顧她新生的孩子,伊曼紐爾陷入了一個虛幻易碎的世界,並成為了那裏的守門人…電影評論:之前很好奇,什麼是女性驚悚片,看過此片後終於明白。原來就是,一個女滴養個假嬰兒被另一個女滴發現,從開始的害怕懷疑到慢慢接受,然後兩個女滴一起養育假嬰兒,但假嬰兒最終還是難逃厄運死翹翹,最終兩個女滴把嬰兒埋葬了。你說這到底的驚悚還是神經,就看各位看官各評各說了。
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蓋布裏爾和埃利亞斯是完全不同的兩兄弟。蓋布裏爾是個潦倒的大學教授,而埃利亞斯是則癡迷於女人。在上課的時候蓋布裏爾接到個電話,那頭傳來的是他們的父親去世的噩耗。在看完他們的父親去世前的錄影帶,他們的生活發生了變化。他們得知他們的父親並不是親生的。而親生父親則居住在奧克尼郡島。他們出發去了島上尋找他並遇到了他們真正的家人。但和家人的第一次見麵卻並不像預想的那樣。兄弟倆被困在了島上的沼澤地,隨後遇上了奧克尼郡的市長和他女兒愛倫,艾倫是個神經質的女人,討厭她的生活、她自己、她父親以及這個島。被各種不正常人包圍著的兄弟倆發現了他們自己以及親戚們的真相,一個讓他們震驚但能讓他們逃出去的真相……電影評論:很喜歡荒誕的電影。覺得天馬行空,比較有趣。 但是兄弟四人嚇到我了٩( ö̆ ) و,尤其是在他們一起找女人的那段情節裏。也是演員太棒了。我覺得他們好危險,連麥叔的濾鏡都救不了。 結局也算是意料之中。但還是讓人覺得惡心。爸爸實在是太惡心了。 麥叔在裏麵很呆萌。兔子嘴特別可愛(๑• . •๑)。 還是值得一看的。
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清朝末年,洋人入侵,大廈將傾。大內太監總管程公公(元奎 飾)趁宮中混亂之際,將一件件國寶偷賣給洋人。這天,龍山鎮的富家公子、武藝高強的龍少爺(成龍 飾)與朋友外出遊玩之際,無意中來到了一處堆滿寶藏的地方。看守的人發現了驚奇不已的龍少爺,一路追殺過來。幸好當地王員外暗中相救,龍少爺才躲過一劫。原來此處是程公公的私藏國寶之地,機關重重。電影評論:成龍早期的片子,沒有形成後期那樣非常突出的主流形態的風格,生性頑劣卻同時深明大義。成龍的風格如果概括的話,一個比較典型的特征就是以戲入武,片中背書的那場戲就很好地展現了成龍原有的戲曲的基礎。成龍的片子在戲劇衝突上,已經從香港早期的二元對立的武俠格局中走了出來,在二元對立的基礎上插入一個誤入混局的攪局者或者相關的第三方勢力,比如背書那場戲,本來是老爸和成龍的衝突戲,加上老師和兩個仆人,一下子增添了許多喜劇效果。捉山雞那場戲則是前一種模式。這個戲基本上就是幾個非常典型的敘事段落串聯起來的,追女孩(朋友反目與和好),金毽大賽、搶金球、打架。至於在動作上,除了以戲入武之外,成龍慢慢形成了後來電影的精氣,在挨打中凝聚精神和精氣,以拉鋸戰的形式消磨對手的體力和銳氣,巧妙地借助刀具或者形勢而克敵致勝。
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獨立電影《牛蠅》改編自韓國曆史上的重大金融傳銷詐騙真實案例“曹喜八案”,曹喜八在2004年~2008年在韓國全國建立了10多家金字塔式的傳銷組織,以租賃醫療器械為由,向投資人保障高達30%~40%的收益,五年期間騙取了無數投資人,影片中傳銷組織與司法機構沆瀣一氣,為了被騙的父親和姐姐,薑海旭(金鎮宇飾)不得不孤軍奮戰。來自泡飯影視電影評論:節奏太慢,和《騙子》改編自一個真實案件,不同的是以受害人的視角展開,很真實很有衝擊力,不自禁與當下各種傳銷、金融詐騙案件聯係在一起,並對號入座。大部分受害人都一樣,掙錢的時候笑容滿麵你好我好大家好,一旦出了事,就露出人性的醜陋真麵目,埋怨與之相關的人。而嫌疑人大騙子沒有一點兒人性,全然不顧受害人的痛,理所當然用不屬於他的錢瀟灑每一天,他依仗的是背後的保護傘。牛蠅是寄生在牛背部皮下組織裏的寄生蟲,大騙子和保護傘都是這讓人惡心的牛蠅……
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《MASTER》由《絕密跟蹤》導演曹義錫執導,圍繞一起韓國建國以來最大規模的詐騙案件展開,講述智能犯罪搜查隊和高智商詐騙團夥之間一場偵查與反偵察的智勇博弈。電影評論:補標:影片劇本隻能算作庸常,敘事寫作缺乏許 多細致感與爆發力,段落交接處並無懸疑與期 待。各位演員表現確是值得稱好的,較為成型 的角色是室長這個灰色人物,劇情的重要轉折 也以他的身份變換為契機,前段故事在辦公間 狂亂的舞蹈與影片末尾於綠樹蔭下灑脫的別 離,這之中塑造的落差感使得角色有些趣致。 反觀正麵人物依舊難以脫離那副單薄的扁平模 樣,隻在最末兩人私下處置賬款的戲份中帶著 幾分「越界」的生動鮮活。
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「一水隔天涯」來自1966年的香港電影「一水隔天涯」,當中便有這首與電影同名的主 題曲,電影改編自「麗的呼聲」廣播劇。「一水隔天涯」是60年代通俗劇的代表作。它寫 一個女性悲慘的一生,情節豐富,但難得的是結構精密,節奏明快,沒有通俗劇常見的累贅 毛病;幾個戲劇性的轉折點,雖然仍建築在巧合之上,但人物感情真實可信。正是這方麵的 表現,使我們看到左幾的深厚功力。劇情在港澳兩地穿梭,我們看到澳門外景,觀眾會覺得 很新鮮,畫麵賞心悅目。電影評論:視覺上頗得瑟克真傳,且女主角非常像溝口電影裏的:出身平凡,不情願去做了歌女,被人輕視,好不容易獲得愛情,卻因為自己低下的地位放棄,隻為了成全別人。當然這個電影大概狗血一萬倍,五十集大型電視連續劇情深深雨蒙蒙所有劇情濃縮至兩小時都不敢這麼講的感覺,中間感覺遭雷劈中好幾次。。。