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克萊爾移民好萊塢之前的社會諷刺劇,揭露資產階級社會對工人機械式的控製和盤剝,帶有輕喜劇風格,是一部早期經典。影片講兩個流浪漢在工業化和自動化浪潮中的不同遭遇,一個成了富翁,另一個隻迷戀大自然。主角從監獄逃跑後,建了一座唱片廠(對百代公司的影射),流水線生產使得整個氣氛跟監獄相差無幾。電影評論:法版《亡命者》,現實主義與現代意味的對比;偉大的公民還是無恥的逃犯,人即神之囚徒的永恒命題。《生命是不息的樂章》貫穿首尾,“自由是男人特有(性別歧視預警胎記)的幸福,他們渴望在藍天下享受自由”,探討自由與愛情的兩大人類動力係統,路易斯-自由-機器(解放人手)-留聲機(人之於塵土之印記),埃米爾-愛情-純白-簡妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必須做,因為工作意味著自由”,亞當與夏娃失樂園之苦役及詛咒,從監牢到工廠,從囚犯號服到工人工號,時代變遷無居,人不過搖身一變淪為大機器工業時代流水線上的囚徒。雷內·克萊爾代表的專屬上世紀初的波西米亞精神,一種近於嬰孩的烏托邦式樂觀盲動情緒,在那個大放異彩的時代裏,深信“人類未來的命運注定是大有希望的”,機器解放雙手,享受閑暇與愛情。

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本片描述一名自私心和嫉妒心很重的女人,為了獨占她丈夫的愛,不惜接二連三做出很多不可思議的暴行,但多行不義必自斃,她最終落得個自殺的結局。本片是根據賓埃姆斯·威廉斯的原著小說改編而成,是一部傳統的心理傳奇片。電影評論:it is a love story,so bizarre.a girl kill everyone around the man she loves,just to have him for herself alone,which leads to her scheme of killing herself.it is sick.戀父情結化妝不錯。

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徐家父親逝世了,身在美國的徐定貴(劉德華 飾)應叔父的邀請回到了香港承繼遺產。徐定貴有個同父異母的哥哥徐定富,定富對於這個前來分家產的弟弟十分不滿,剛好叔父要求定貴在公司工作,並要求他表現良好才能順利領得遺產。電影評論:那個時代的電影,特色極為鮮明,尤其王晶出品更是如此。雖然故事以及一些橋段都很無厘頭甚至無聊,但整個片子都透露著一種特別年輕積極、充滿熱情和活力的時代氣息,而80年代中後期也正是這樣一個令人神往的時段。劉德華那時候是真的帥,比小鮮肉帥得更陽剛和朝氣,至於邱淑貞和陳玉蓮的角色,都是完美女性,一個男主同時毫無理由地被兩個完美女主追求的三俗故事,也符合王晶一貫的調性。那個時候還沒什麼女權主義,男人們還敢於大膽地表達潛在的直男傾向。故事本身沒多大出彩,還是電影本身的懷舊氛圍,讓人覺得流連。PS:原來邱淑貞的別名叫豆豆是從這個出道電影係列裏麵來的

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沙魯奈公主乘機前往日本途中,飛機突然爆炸,唯公主一人得以生存並降落地球,可是其意識轉為有預言能力的金星人,這金星人的使命就是要拯救將要滅亡的地球,金星的文化科學被宇宙怪獸 奇古度拉破壞淨盡,奇古度拉的下一目標就是地球,可是地球怪獸哥斯拉跟拿頓卻互相仇恨,並沒有助人類的打算,魔斯拉唯有出動苦勸,望說服牠兩對抗奇古度拉。電影評論:哥斯拉係列第五部,1964年東寶推出的三部怪獸電影最後一部,東寶圈錢三聖獸哥斯拉、大蛾子魔斯拉、翼龍拉頓的首次聯合作戰,對戰毀滅金星文明的三頭龍王者基多拉。吐波是怪獸圈王者必備技能,哥斯拉能吐波,王者基多拉雖然沒手,但可以三頭吐波,基多拉放在奧特曼裏差不多撐一集。拉頓沒首次出現哥斯拉係列,劇情安排他倆打下先。哥斯拉開始轉入正義一方,由恐怖轉萌,人類老是欺負我們,小短手扔石頭,躲避攻擊像蹦迪,太可愛了。反派不顧危機執著於刺殺公主,從中可看出145部中反派死亡都是因為怪獸破壞建築的意外死。誌村喬在一二部哥斯拉後回歸,飾演心理醫生。決戰時,哥斯拉為正麵戰力,拉頓空中製約防止基多拉騰空,魔斯拉幼蟲咬尾巴噴鼻涕,基多拉三頭一頭吐一個波也是可以應付過來的。哥斯拉正式轉為怪獸大亂鬥。

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在阿富汗戰場上,德國軍官傑斯珀和戰友奉命駐守在前線的一個小村莊,防止塔利班組織的滲透。他們與年輕的阿富汗翻譯塔裏克一起,想要贏得當地村民與民兵組織的信任。但雙方的差別太大了。塔裏克與他的妹妹娜拉的生命安全受到了塔利班的威脅。傑斯珀麵臨困難的抉擇:遵守命令放棄這對姐弟,還是違背命令幫助他們?電影評論:女導演繼《當我們離開》後攜《芭芭拉》男主演直接取景於阿富汗的作品,入圍柏林主競賽單元,展現戰爭背景下士兵和翻譯之間不尋常的友誼以及個人良知與服從命令之間的矛盾。然而劇本漏洞過多,鋪墊過少,例如士兵在接手管轄時抱怨缺乏警衛保護,但就在執行任務第一夜翻譯員卻能在不被察覺的情況下返家。

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