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阿裏是一位蘇格蘭場（指英國首都倫敦警務處總部）的警察，他出生於巴基斯坦的拉合爾，之後娶了一個英國女人，並育有兩個孩子。在2005年7月倫敦連環爆炸案發生後，阿裏奉命去調查一個相關的嫌疑犯，工作進展的很不順利，同時身為穆斯林的他，盡管已經在蘇格蘭場工作多年，但是由於爆炸案，也受到了同事們異樣的注視。雖然最後事情水落石出，但是期間受到的歧視與人們對爆炸案的恐懼，還是讓他久久難以釋懷。電影評論：1星給男主的演技，1星給依舊紳士的英倫男人。種族主義如此恢弘的題材真能通過如此傻逼的劇情透視出來呢？大片不大片，文藝也不文藝，框架的選取失敗直接導致該片淪為四不像。各種醬油演技也是一大槽點。片子在幾乎沒有鋪墊的情況下突兀的進入高潮，著實有點讓人有點喜悅——終於快結束這場觀影災難了。

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一個與世隔絕荒島，兩個手無寸鐵弱女，三個滅絕人性兇性……Tiffany是一個廣告美術指導，與任廣告導演的男友Jeffrey一直合作無間。兩人正籌備一個日本產品廣告，Tiffany構思出一個藍天白雲的概念，Jeffrey遂計劃到一個渺無人煙的荒島進行拍攝。拍攝日子迫近，一切準備就緒。Tiffany與Jeffrey都估不到，這次將會是一次令二人畢生難忘的旅程……電影評論：隻能說冠希大師的眼光曾經有點問題，而何華超老師拷貝秋生老師的濫片之路沒有成功

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明朝成化年間，朝綱腐敗，奸邪當道。西廠東廠為宦官把持，混淆黑白，陷害忠良，朝野內外噤若寒蟬。時有趙懷安（李連傑 飾）等流亡劍客挺身而出，接連鏟除東廠數名奸佞，致令閹賊膽戰心驚。適值此時，風頭正勁的西廠督主雨化田（陳坤 飾）出麵幹預。另一方麵，宮女素慧容（範曉萱 飾）懷有身孕，絕命奔逃。被雨化田的爪牙追捕途中幸得神秘俠客淩雁秋（周迅 飾）相救。二人一路輾轉逃往關外，來到曾經引起過腥風血雨的龍門客棧落腳。龍門客棧一如往昔，為凶險異常之所在。雨化田手下追趕至此，與先前而至的韃靼商隊劍拔弩張，關鍵時刻更有與雨化田長相極其相似的卜倉舟（陳坤 飾）與女俠客顧少棠（李宇春 飾）投宿客棧。不久，趙懷安一眾也偷偷潛至龍門。電影評論：就我喜歡風裡刀？笑點明明全在風裡刀身上！多可愛啊！風裏刀該和春哥有感情戲最好有吻戲！雨化田該對範曉萱薄情然後順便演繹愛恨情仇！李連傑周迅的過去追憶一下再找個大牌客串笛子原主人！劇情才更豐滿！周迅hold住了莫言hold不住鑲玉，金鑲玉該找舒淇演！劇組還夠錢就找趙薇替桂綸鎂！那這片準四星！

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故事描述，名門華山派大弟子令狐衝突聞一陣激越樂音自林中傳來，循聲尋去，原來是衡山派劉正風與魔教曲洋，正在合奏“笑傲江湖”一曲；劉將曲譜交衝，囑他傳給懂音樂的人，然後與曲洋二人互擊對方，雙雙致死。一年後，衝終找到懂音律的人，乃是魔教教主任我行（穀峰）之女盈盈，衝將曲譜交給她，誰料卻因此間接導致衝被逐出華山派門牆……電影評論：角色名字全改了，又想坑老金版權費……男主南宮鬆（令狐衝）是汪禹，此時汪小禹22歲稚氣猶存尚未發胖，但他明明是小機靈鬼韋小寶而不是瀟灑不羈大師兄啊~~配音是狄龍的禦用配音毛威吧！好一把青年男主聲，把角色感覺拉正了不少。 穀峰大爺的任我行可謂對正戲路理所當然，田青的東方不敗久聞大名不過戲份很少，曲洋是淩雲，田伯光是陳惠敏，嶽不群居然是馮淬帆哈哈哈王鍾的向問天出來時我噴了（表哥好胸）！ 總體來說邵氏拍的金庸片不如古龍片質量高，隻能算是偶有“佳句”吧。

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紮龍島小學校長曲老師在那兒已經工作了二十年。區教育局局長答應曲老師這次全區統考後，如果她的學生能連續十年排名第一，就把曲老師調到市裏工作。考試完畢，曲老師發現學生們的答題大部分是錯的。經過調查，曲老師發現孩子們是由於舍不得她離開，才故意將試題答錯。麵對可愛的學生，曲老師最後選擇了留下。電影評論：專業課老師的作品，還入圍了東京國際電影節...和現在所謂國產文藝片一樣，關注邊緣地區邊緣人物，但都不能從中感受到創作者對邊緣的關注度，更像為了特定地區的風景而拍。非職業演員帶來的真實感挺加分的，整個電影視聽也能保持特有的風格化，沒有落傳統“陰謀片”俗套。

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故事發生在宋朝時代，陳世美（馬長禮 飾）和秦香蓮（張君秋 飾）本是恩愛的夫妻，心懷著遠大理想的陳世美決定進京趕考，秦香蓮則一邊照顧兩人的孩子一邊留在老家等待丈夫的喜訊。功夫不負有心人，陳世美果然一舉奪得了頭籌，然而，命運的意外轉變也激發了他內心的心魔，他早已經忘記了在老家的藏糠之妻，隻想著如何成為駙馬爺。電影評論：本片從攝影上，鏡頭拉伸運用的極廣，人物全景讓人看清動作，臉部特寫使演員傳遞感情，不使用剪接，這即保留了完整度，又有了漸入的過程。在景深上，電影多處出現了秦香蓮位於人物前部的站位，而這種站位都是後部人物給她支持或壓力，這一處是很鮮明的電影技法，但可惜的是，囿於技術原因，這幾處的景深處，都是極為模糊的，隻是一個大概。最厲害的是，導演製造了一種獨特的站位博弈，在宴會上時，陳世美與王延齡連接為一條線，秦香蓮至於這條線的前段，這樣的三角站位構成了以秦香蓮為基礎的對峙場麵，而在公堂上，太後與秦香蓮處於較量時，包拯被置於中間，成為了決定事態的關鍵，左右平衡的線性結構成為他的當下處境，雖然這樣的站位，在舞台表演是一直存在的，但在電影化的時候，導演郭維能夠巧妙的轉換為視覺語言的深刻寓言，也是十分值得稱讚的。