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故事發生在1943年二戰中 被德國占領下的法國南部小鎮 法國小村民Guy無意間在叢林中 求助了一位受傷的德國士兵Rolf 寂寞聊賴的Guy 萬分欣喜 一成不變的生活終於有所改變 他悉心照料著這位新室友 但Rolf傷愈不久 就著急歸隊 熱情洋溢的Guy 使出渾身解數 死皮賴臉地將Rolf 留了下來 鄉間激情而又平靜的生活使Rolf 原本的嚴肅和冷漠的心 慢慢融化 也使得Rolf慢慢對Guy 產生了默默的愛戀 可一天清晨 黑衣三人將Rolf帶走 怒火中燒的Guy 拿出Rolf的手槍 尾隨而至 在一聲槍響中悲劇結尾……電影評論：死亡也不能把我們分離。我受到了震撼，怎麼79年會有這樣的片，怎麼會有這麼純粹而熾烈的愛，看似古怪，看似瘋癲，可是反映了人最原始最深層的情感。表麵上看是兩個男人一貓一狗一田野的寧靜的生活，實則安詳之下隱藏著戰爭年代的壓抑和痛苦。因為製作年代的原因剪輯不連貫，可是有幾個場景片段表現得太好了，森林裏的追逐，荒原上的打鬥，湖麵上的日出，具有儀式感的性愛，草地裏的陪葬，都給我留下了好深的印象，這是那個年代才會有的電影，畫麵其實很有油畫感，想看修複版。“為什麼天空中沒有樹木，森林裏沒有雲朵”
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東海郡竇娥被冤殺之後，血濺白練、六月飛雪、大旱三年，而後怪事頻發鬧得民不聊生。皇帝命重臣周天章（邱心誌 飾）赴東海郡調查緣由並查辦此案，險象環生、蹊蹺不斷，眾多離奇事件、怪異人物紛紛登場，隨著竇娥案的層層剝開，幕後的真相讓周天章目瞪口呆。電影評論：竇娥的故事是個很典型的悲劇，冤地在淮安，聽說現在府衙還在，她的一生都被不幸纏繞著，父親的愚昧是她一生悲劇的開端。 之前我隻看過有關竇娥的戲劇，今天無意中翻到這部電影便打開看看。當我打開這部電影，古典雅致的畫風讓我驚豔，當劇情開始，蒼茫悲傷，漸漸的有一種看鬼片的感覺，氛圍十分壓抑。 記憶最深刻的當竇娥有冤，周圍的人都不信她，甚至沒有人願意幫她說一句話，有一種“蒙頭被挨打的感覺”，竇娥絕望無力。後來她詛大旱三年靈了，六月飄雪也靈驗了，許多人被餓死了，那些人說無辜也無辜，可若從當初他們的膽怯和坐視不理來看卻還是不無辜。 竇娥唯一的“幸運”大概就是於為忠幫他申冤吧。 這部電影中規中矩，用一個多小時的時間講述了這樣一個戲劇裏較為亢長的故事，對於原本的故事加為改動，結局倒是十分解氣。
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影片《丫山清風》以一起損害群眾利益的毀林事件為故事背景，揭示了當前存在於鄉鎮中少數幹部中的瀆職腐敗現象，展示了以縣委書記項遠、檢察長周磊、反貪局長鍾靈、大學生村官朱旺福等人為代表的時代先鋒形象，通過講述檢察官鏟除腐敗的精彩故事，反映他們心係百姓、執法為民的大愛情懷。電影評論：台詞在現場的人都能提前說出來… 大家多次笑場…
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自是一派散慮逍遙的怡人場景，靉靆氤氳，野渡無人，詩情畫意可謂人間之仙境。北雁南飛，何其自在。池塘邊，鶴鳥優哉遊哉取食，突然它驚慌失措，哀鳴飛去。原來它看到附近有一條毒蛇正在逼近，所以都顧不得正在孵化的蛋，連忙逃開。毒蛇貪婪地逼近鳥蛋，可是卻調轉目標，鎖定了附近的一隻紅色小狐狸。狐狸倉皇而逃，毒蛇緊追不舍。它慌不擇路，被逼入死境，正坐以待斃的時候。一隻黃色的獴出現。顯然它是毒蛇的天敵，於是迅猛地像剛才還張牙舞爪的毒蛇發起猛攻。好不容易擊退那個纏人的家夥，而狐狸又突然趾高氣昂，向獴發動攻擊。電影評論：沒有明確教育意義的動畫片，在國產作品中極少。三個動物一會兒捕獵一會兒逃命，一會兒主動一會兒被動，有很多喜劇成分。本片，像是動畫版的三國演義，最後狡猾的狐狸獲得了勝利。水墨畫，表現激烈的追逐與戰鬥，可能藝術感不太協調，但很有特色。
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經營旅館兼酒館吉姆霍金斯，意外獲得一張藏寶圖，向往海盜生涯的他，與朋友萊斯利醫生，決心依照藏寶圖前往尋寶，而惡名昭彰的海盜頭子獨腳海盜約翰西爾弗，已改換身分潛入他們之間，意圖伺機奪取所有寶藏，就在此危機四伏的情況下，一群人踏上了被詛咒的骸骨島……電影評論：與《金銀島》對比起來，這部真的太爛了。30歲的男主是什麼鬼？20世紀的建築是什麼鬼？明亮光線是什麼鬼？船上還有JI女是什麼鬼？
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二戰時期，理發師弗蘭克帶著妻兒駐紮在美軍軍事基地麥考伊港時發生的瑣事。該基地也是監押日本、德國戰犯的戰俘營，戰俘在營地自由活動。德國血統的弗蘭克不能入伍，矛盾地目睹了年幼的女兒與戰俘成為朋友，直到一名越獄黨衛軍闖入他的住所威脅愛妻的安危。新銳女導凱特•康納身兼編導演三職，將母親幼年親身經曆的往事搬上銀幕，雖是初次執掌導筒，影片在獨立電影節上卻獲得很高評價。艾瑞克•斯托茲（《低俗小說》）和群體演員的低調表演十分令人信服。電影評論：美國還出了這麼一部沒有好萊塢味道的好片子，令人驚喜。今天第一次看，說不出的傷感。電影從一個小女孩的角度去拍，質樸無雕琢。童年的友誼，戰爭的殘酷，人性的扭曲，都白描出來，不加評判，觀眾自己去體會。看完就是想哭一鼻子。這部在國外得了很多獎的影片，在美國才賣了不到一萬三千美金！難以想象
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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"
