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根據導演自述本片是最“自傳的”的作品。影片背景是20世紀30年代，人物包括溫尼伯曲棍球隊中一群好色淫蕩的隊員，另外還有一間“美容/墮胎沙龍”裏的雇員。曲棍球員蓋爾神魂顛倒地迷上了擁有美貌的梅塔和她的母親。梅塔一開始壓抑著蓋爾的情欲，直到一位醫生將梅塔死去父親的雙手移植到蓋爾手臂上，他的激情才得以...電影評論：Guy Maddin對於默片藝術的嫺熟完全完勝去年那一部做作而虛假的The Artist；鏡頭感所營造出來的影像效果一貫的夢幻迷離，講一個簡單的故事敘述出個性化的獨特韻味；對於“手”這一意象的象徵性運用，透合著弗洛伊德的精神分析，一種記憶的投射與篡奪。
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新遊輪“白鯨號”豪富雲集，正舉行除夕聯歡會，熱鬧非凡。女侍應Chrisy於客人中穿梭往來，船上保安由不苟言笑的紅狼負責。突然一艘快艇靠近遊輪，匪徒迅速登船與早在船上喬裝的湯臣裏應外合。憑借先進的武器和狠毒的令人心寒的手段，匪徒們很快就取得了全船的控製權，其目的是要奪取船上偷運的生產核彈的壞元素……電影評論：看完韓劇《逆轉女王》，影視頻道又放了這個，本來對這類港片從不感冒的，但不知怎麼剛開始看就覺得還不錯了，片子裏的鍾麗緹有點像袁湘琴，很搞笑。整體感覺劇情很緊湊，劇中有一處男1被烤在船上那點很像泰坦尼克號中傑克被誤會的情節，也是被烤在船的鐵杆上，然後女1去9.。。確實是港版極度深寒
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東方曆史上一直存在著兩大非人種族，戌族和靈族，兩族世代對立。戌族首領具有辨陰陽和瞬移的能力，靈族首領具有放射能量氣焰和不滅之軀的能力。為了對付靈族，戌族人鍛造了一把泯陽長劍和湮陽手刀，成為能夠殺死靈族首領魅王的唯一武器。而作為現代戌族首領的狗子對此一無所知，仍和老搭檔若水、書呆子經營著自己的抓小三事務所。憫月的突然出現逐漸喚醒了狗子塵封已久的記憶，戌族、靈族世代的矛盾也再次引爆，一件件陰謀浮出水麵。電影評論：劇情較混亂，一毛錢特效，但畢竟是小成本電影，也能拍的比封神傳奇之類所謂“大投資”差不多，給倆星也是算鼓勵網絡電影的發展。
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《紅星閃耀》反映的是鄧小平在中央蘇區由於貫徹毛澤東的軍事路線，遭到批判。在擔任《紅星報》主編期間，繼續堅持工作，宣傳正確軍事思想，鼓舞紅軍指戰員士氣的故事。電影評論：睡前調到六台，看了會啥紅星閃耀的。講到286印紅星報鼓吹要老毛重新指揮紅軍，然後就是倆人跑到前線戰壕裏，對正作戰的紅軍大喊，最新的紅星報來了，你們快看呐。。。然後是擔架旁，塞報紙上去，繼續此類場景。。。雷的我趕緊關掉電視機，真是雷起來笑貧一樣黑。#不吐槽不舒服斯基#
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萊妮（奧利維亞·庫克 Olivia Cooke 飾）和黛比（雪萊·亨尼格 Shelley Hennig 飾）是一對從小玩到大的好朋友，誰知在某個毫無征兆的夜晚，黛比突然上吊自殺，這起變故給了萊妮極其沉痛的打擊。她決然不相信好友會選擇如此殘酷的方式離開，在多方調查問詢無果後，萊妮召集了妹妹薩拉（安娜·科托 Ana Coto 飾）以及伊莎貝爾（比安卡·A·桑托斯 Bianca A. Santos 飾）、特裏弗（達倫·卡加索夫 Daren Kagasoff 飾）、皮特（道格拉斯·史密斯 Douglas Smith 飾）等好友，用她和黛比小時候最常玩的通靈板，試圖召喚黛比問清死因。電影評論：喜歡奧利維亞庫克，但不得不承認片中確實是作死……（捂臉）還是先說缺點：殺人橋段偏陳舊，劇情單薄（甚至有點爛俗），毫無必要的jump scare多了一點兒（什麼突然冒出來個人……實在是……我的心髒……）。但私以為本片一大特點（也是一大亮點）就在於大量的反傳統的無聲段落，譬如開頭女主朋友遇害的段落（私以為很精彩），沒有jump scare，幾乎全程無聲，但卻讓人始終提心吊膽，這個是加分項。恐怖片類8.0 另：課上戴錦華老師說她把“移鏡頭”稱為“鬼視角”，這片裏我認真注意了一下，真是一語中的，移鏡頭不要太多……不過我覺得慢跟慢推也有類似的效果。
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“我他媽情願死也不想活在輪椅上。”這是電影主角摩根·奧利弗的心聲，他每天都在努力適應雙腿癱瘓的生活。但對一個曾經的運動員（並且十分好勝）來說，生存是莫大的諷刺——假如愛情沒有湊巧光臨。英俊健全的迪恩走進了摩根的生活。他關心和安慰摩根，陪他一起複建。摩根開始希望借助器械重新參賽，但他的家人朋友、包括迪恩都擔心他會在同個地方再次跌倒...“離開我，記得我”導演的新作。◎QAF電影評論：很老套的電影，好在勝在溫情，Morgan打自心裏是自卑的，但他又不肯向現實低頭，他的自卑讓他擔憂、焦慮，他時刻都想證明自己，但這卻讓他失去了理智，Dean則是他身邊一直理解他、鼓勵他的人，他懂得失去所愛之人的痛苦才更明白如何去珍惜、陪伴一個人，在愛的角度上講前者是略顯自私的，他不懂的如何讓所愛之人放心，好在結局是好的，自信的人最美 Ps：Dean這樣溫柔的BF，請給我來一打
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伊朗著名導演阿巴斯在這部作品中，將輕便攝像機安放於出租車前的固定位置，記錄下了一位女出租車司機（Mania Akbari 飾）同五名乘客的十段對話：女司機的十歲兒子亞明（Amin Maher 飾）始終不能坦然麵對父母的離異，女司機試圖和兒子解釋，但得到的是強烈的排斥，兒子一再要求與父親生活；女司機的好友忙於工作，疏於對孩子的照顧，不久又為失戀而神傷；一名老婦在失去了丈夫與兒子後，變成了虔誠的信徒，她時常朝聖、禱告，以換取內心的平靜；一名醉酒的妓女在車上同女司機談論男人，但是她們對生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即將結婚的女子卻發現一切幸福的前景都隻是自己的幻想，她傷心欲絕，剃掉了頭發……電影評論：IFC Abbas Kiarostami回顧展重看，和櫻桃的滋味似曾相識不僅僅是同一城市中熟悉的場景，還有繼續關於“活著”而非“死亡”的故事，在伊斯蘭宗教環境中，不去思考“尋死”的意義，但又有離婚、性事、功利的禱告、鏡頭前摘掉頭巾這些在為繼續為“活著”做的出格的事情，這一角度來看，實際還是櫻桃的滋味思想上的延續；至於短片集的概念，彼時的確風靡一時，而且阿巴斯在2000年之後一係列的試驗創作，都多多少少脫不開主題相關性的集錦範疇，甚至直到最後一部24Frame，但根據他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解釋，也很容易理解這一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中單獨篇幅串聯對於同一主題影像多麵性的展示目的；
