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回到海邊的家鄉,列文在臨終前探望了他不屈的母親(基蒂·庫爾博伊斯)。他回顧了自己的童年(由埃裏克·克萊克飾演),那時他愛上了他性感的姑媽柯爾塔(琳達·凡·迪傑克飾)和他的無政府主義母親,後者經常給整個家庭帶來麻煩。電影評論:我說少年為何這般眼熟....原來他便是《金發男孩》的主演Eric Clerckх,隻是把頭發染回來了..
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電影《咖啡風暴》在中國、意大利、比利時取景拍攝,講述了三段感人至深的故事,展現了不同文化背景下多樣的人文情懷。影片利用咖啡悠久的曆史、豐富的味覺體驗和地域差異等特征,展現了當代世界麵臨的種種挑戰。電影評論:本片最大的特色就是兩個字:刻意。一是以咖啡串起四條線三個故事,刻意;二是幾個故事並不相幹卻非要互相插入一些道具,比如將咖啡壺插入中國故事裏,比如將麝香貓咖啡作為搶劫物件,比如比利時的工廠是中國故事主角的,很刻意;三是台詞說教味太濃且極度偏離生活,尤其在中國故事裏,非常刻意。說得客氣一點就是斧鑿痕跡太過明顯,不夠自然,說得不客氣點,簡直就是生拉硬拽,故作高深。其次就是本片的剪輯太過混亂,三個故事各不相幹,主題不同,風格也不搭,非要剪到一起,淩亂不敢,惹人出戲。再次,節奏的把握也失控了,很拖很慢。最後說下劇情,開店老頭的故事最有意思,但結尾的那場車禍降低了故事張力;打工仔搶劫的故事也還行,可惜她女朋友,包括懷孕的戲份和最後的美好結局著墨不少卻對推動故事收效甚微。天朝的故事簡直就是渣渣,無病呻吟。
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斯波爾丁·格雷是美國著名喜劇家,無論在銀幕還是舞台上,他都以招牌式的滔滔不絕而著稱。於是斯蒂文·索德伯格為這位大師級“噴子”提供了一次“說個夠”的機會。全片從頭到尾是格雷的獨白,主要圍繞他治療自己罕見眼疾的艱辛曆程而展開。《格雷的剖析》可被視為關於病痛與死亡的自省沉思,而在電影方麵則是次開拓性實驗。電影評論:1. 第一次這樣練習聽力,因為大概在20分鍾-30分鍾的時候,有大量的醫療詞彙,我開始分神了。而且那個時候不換背景,攝像機也不移動,所以很是乏味,我應該小睡了一會兒。到後來,又恢複了黑白畫麵,把片頭幾個人請來在小段的說明,後半部分有了背景、光的變化,反而讓人被吸引,耐心的聽了下去。
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1817年4月,英格蘭的管製法出台,乞丐和流浪者被明文禁止,這時,一個衣著怪異的女子出現在小鎮,她說著誰也沒有聽過的語言,舉止謙遜而高貴,沒有人知道她是誰。好心的Worall夫人收留了她,人們開始猜測這個女孩的身份,有一次她指著牆上掛的菠蘿的畫非常興奮,就像看到了來自家鄉的東西,人們自以為是的覺得她是來自遙遠的某個東方小島上國王的女兒,被海盜搶劫後,勇敢逃跑,流落到了英國農村。卡拉布公主的亮相引起了城裏日報記者古奇的好奇,他拜訪沃瑞爾家,目睹沃瑞爾夫婦把所謂的“卡拉布公主”裝扮起來,聘請語言學者企圖探查她的身份,卡拉布公主逐漸進入上流社會,連攝政王也為她著迷。電影評論:幻想性謊語症,表演性人格障礙,表現在女性身上,俗稱公主病,想象力為騙子,詩人,發明家所共有,適度,能自製無大傷害時是愛慕虛榮自大自戀。不能自製自知是精神病,故意的是騙子,陰謀家。電影裏能取得成功,主要是上流社會的人,太空虛需要娛樂,沒啥大妨害。
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因為造假被受到指責之後,四個大學生進入了停屍房,並用攝像機記錄了他們自己舉行的聚會。可是,意外發生了,這幾個大學生無意之間召喚出了惡魔。邪惡的魔鬼對他們而言實在是太可怕了,他們也被惡魔一個又一個的摧毀,為了避免所有的人都遭受厄運,他們必須盡快找到一種方式驅趕魔鬼。電影評論:至今為止看到地最爛的片沒有之一,打怪打不過跑去休息一下,再去打怪又打不過再跑去休息,然後借助大召喚術召喚耶穌打死了。你想看劇情特效?一點沒有,隻有打怪套路。
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和賀英良(加藤剛 飾)是業內聞名的鋼琴家,年紀輕輕就取得了崇高的成就,事業前途一片大好。某日,英良遇見了名為三木謙一(緒形拳 飾)的老人,讓英良感到震驚的是,這位老人竟然知道自己隱藏了多年的秘密和一直想要舍棄和埋葬的過去。 驚慌而又憤怒的英良選擇殺死了三木,之後,三木的屍體被發現了,警部今西榮太郎(丹波哲郎 飾)和吉村弘(森田健作 飾)是負責調查此案的警官。敏感而又聰慧的今西通過縝密的調查和取證,漸漸將目標鎖定在了英良的身上,挖掘出了這位天才音樂人不為人知的黑暗一麵,最終,今西和吉村逮捕了英良,為這悲劇性的案件畫上了終點。電影評論:變焦鏡頭和群戲溝通很讚,然後那段作曲家彈《宿命》,對切過去父子二人顛沛流離,被人欺辱的種種畫麵很有感染力。但就劇情而言,雖然鬆本的作品一向十分重視凶殺案背後的人性故事,而輕破案過程,但電影改編而言不應如此輕易,現在感覺兩個警察就靠一些詢問和一本當地日誌就破了一個這麼大的案子,況且結局似乎還沒有鐵證指向凶手就是作曲家了。本片很好的實現了鬆本關於作曲家顛沛流離的童年,以及最後為名利對童年親情的背叛,甚至殺死自己的恩人,但就警方那條線,整個後三分之一都是在闡述和猜測中形成了作曲家童年的種種,這個現在看來未免有些太單調。東野圭吾作品改編已經不見得,鬆本的就更為考驗,他的破案過程極簡且離不開日本的地域化,比如《點與線》;但《砂器》和《零的焦點》看似要豐富一些,就不應一味遵照原著了。
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尼娜(伊麗莎·庫斯伯特 Elisha Cuthbert飾)青春貌美,是學校的啦啦隊隊長。如此明媚的女生,卻有著不為人知的隱秘——她與父親之間有著不道德的性關係。她心裏有著浮浮沉沉的掙紮,卻還沒有勇氣從這段關係中走出來。電影評論:用老晃話說,“導演想說的太多,卻苦於手法不夠老辣,敘事比較淩亂,在好多該白刀子進紅刀子出的地方畏葸不前,導致電影越看越泄氣。”裏麵三個爆點埋的很好,可惜最後也沒有用上。兩個女孩的性格隨情節發展落差巨大(一會聰明一會笨),主題遊離嚴重。不過有卡米拉貝勒那張線條落拓的臉龐在,足夠了。