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羅思拉(Kelly Sheridan 配音)天真可愛善良迷人,一場可怕的海難之中,她成為了幸存者流落到了一座荒島之上還失了憶,險惡的環境之下,一直以來衣食無憂的羅思拉能夠生存下去嗎?幸運的是,這座島上居住了一群友善的動物朋友們,在小熊貓、大象寶寶和孔雀的幫助之下,羅思拉生活的很快樂。電影評論:見識一下芭比死忠粉的力量吧…我感覺基本上每部比較經典的芭比電影我都看過,而且還是那種隻要它出新的了,我就一定去追的。那會兒記得還是在小攤上買盤看呢,正不正版都顧不上,得先回家看了再說。還會和小攤大叔砍價、商量,各種問詢情節真假,想來當時應答如流的大叔…他的觀片量絕對不容小覷!
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惡霸李大業一次獵巡途經風沙客棧, 強行奸汙了老板之小女玉蓮, 並殘殺了其家人. 遲歸的哥哥漢清(客棧主之子)目睹家中之慘狀, 發誓報此血仇. 他準備報仇之時,巧遇李大業的手下強搶翠鳳,他救下翠鳳,並進一步與李大業正麵交鋒。此時李大業手下又增加了一個外來高手陳俊和兩個日本浪人,漢清麵臨巨大挑戰……電影評論:七十年代的武打片有個顯著的特點,就是複仇,故事情節簡單,從頭打到尾,標配是一個可以隨意同時打敗幾十個敵人的高手,穿著學生裝,最終報仇雪恨…同時還要陪幾個所謂日本浪人負責搞笑,看一部和幾部都是一樣的,兩星打給片頭設計和字體,還是有想法的
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本片介紹了我國唯一的帶槍部落苗族少年滾拉拉(王吉甩 飾)的成長故事。在我國西南苗族部落,有好多世代相傳的民族習俗,比如男孩要行成人禮,到一定年齡將得到父親贈送的獵槍,以示長大成人。滾拉拉自小與奶奶(石鳴媽 飾)相依為命,從未見過自己的父親,他不止一次問過奶奶爸爸在哪,但毎次都被奶奶搪塞過去。眼下他已屆滿十五歲,可困窘的家庭實在拿不出500元的製槍費,於是他隻身外出尋找父親。途中,他遇見好友賈古旺(滾當元 飾),倆人曾是患難至交,不料,賈古旺次日罹難,滾拉拉親自送好友去了極樂世界。奶奶用一生攢下的銀飾為他買了一把槍,送給本來應該父親相贈的獵槍,直到這時他才知道,自己不過是個棄兒......電影評論:3.5 很完整的一部兒童成長電影 前有《小蝌蚪找媽媽》這部則是“滾拉拉找爸爸” 影片表現苗族村寨生活以及苗族的民族習俗是最吸引人的 每個苗族男人都有一棵屬於自己的“生命樹” 關於槍與男性成長的隱喻 關於父親在成人禮傳遞槍 都令現代觀眾找到了久違的儀式感 這部電影也是一部公路片 在滾拉拉尋找父親的路途上 每個他看中的“父親”都給了他一種不同的父親似的教導 最終滾拉拉回到村落 回到一直真正搬演“父親”的奶奶身邊 接受自己的命運和成長 影片以兩個儀式開片結尾 第一場關於成人禮 最後一場則是一場葬禮 預示著在更廣闊的天地間人生命的延續 同時關於影片主題 “父親”的身份與意義也被廣義化 人的成長曆程裏 真正帶給你父親意義的 不止是“父親” 在遙遠的苗族村落 導演寧敬武找到了“挑戰”漢族父係文化的新的生命意義 是一部很不錯的電影
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好奇心強又活破好動的喬吉雅,一直說服男友麥特前往英國鄉間尋找傳說中怪獸伊克斯莫爾的蹤跡,用親自拍攝的影像,向世人證實他的存在。途中他們碰到擁有20幾年打獵經驗的獵人福克斯,他認為怪物曾經吃過人肉,擔心兩人的安危,所以願意當兩人的嚮導,共同揭發事實。於是在進入令人窒息的茂密森林之後,凝重的空氣與恐怖的氣氛將他們團團圍繞,而福克斯居然逆轉成為獵人的囊中獵物電影評論:傻逼電影。得到一個教訓,就是看電影別做第一個吃螃蟹的人!!!發現一個豆瓣上都沒評分的電影,號稱是恐怖驚悚,晚上閑來無事,想看完後可以去打分了。結果……簡直就是浪費我的時間,想講一下人性,又表現得那麼膚淺,想搞一下懸疑,簡直就是不知所雲。
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一部混雜音樂劇和喪屍電影的喜劇片,這部僵屍歌舞片的框架基於2010年英國電影學院獎獲獎短片《僵屍音樂劇》(暫譯)(ZombieMusical),講述了一大波僵屍窮追猛打一撮人,他們邊唱邊打,不斷求生的故事。電影取景地為蘇格蘭,由艾拉·亨特出演安娜,馬克·本頓飾演安娜的父親,保羅·凱耶出演反派。電影評論:#安娜與世界末日# 吃了枚安利嘻嘻。安娜戴著耳機出門唱歌身後驚慌人群和喪屍的嚎叫我特別喜歡,有種泰山崩於前而色不變的感覺。她朋友死的時候我還有點不信,但死了就死了唄,沒主角光環也挺好的。有致敬有感動有梗。喪屍歌舞片頭一次看,覺得挺不錯的。我在學習中我覺得我看的每個片子都挺好的哈哈哈哈。家人朋友去世了,這點我真接受不了,但如果現實真的發生,我也不會怎樣,人類遇到這樣的事總會怨天尤人抱怨不公,我估計也就抱怨幾句然後自殺。我也搞不懂為啥一有事就埋怨天埋怨地埋怨別人。人類的本質就是甩鍋嗎?
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一個夢想超越現實的年輕男孩,被吸進他自己的幻想.在這裏,有他所希望的一切。他破解了一個能同時毀滅真實世界和所在完美夢幻世界的世紀秘密。電影評論:70年代末-80年代初,宮崎駿任職於TELECOM動畫公司,期間他受命參與到美日合拍動畫《小尼莫》的製作當中,並為影片繪製了大量概念圖。誰知就在公司即將對外宣布該片計劃的時候,宮崎駿卻提出辭職。最終這部電影推遲了八年,於1989年公映。—— 飛床和飛行器的飛行片段可以看到些許《天空之城》的感覺。
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世界級鼓藝演出團體「鬼太鼓座」是1969年由創辦人「田耕」(本名田尻耕三)帶領一群醉心傳統太鼓藝術的青年樂手,成立的音樂修行團體,並根據「立地而奔、立地而鼓、立地而舞」的精神宗旨,讓太鼓擊樂與奔跑、舞蹈等肉體鍛鍊融為一體,成為貫徹物我合一的極限演出形式。氣吞山河的鬼太鼓座也使用竹笛、三味線、尺八、箏等婉轉幽遠的日式傳統樂器共奏,藉以達到陰陽調和,剛柔並濟的太極之境…電影評論:有很長的一陣子,跑步對日本電影而言是一種意義遠勝於有氧訓練之上的、破釜沉舟之意誌體的具現。此片頭尾各一場的行路漫漫,顯然也是這種潛意識的體現。不過我更注意的是:如果說「純然隻有表演意義的表演」(by.黃米米)是全劇的骨幹,那麼包夾這種表演的競步,便是演者展演己身入戲與出戲的儀式本身。是不是呢?破釜入戲,沉舟出戲,故能成活,對不對呢?