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20世紀90年代初，前南斯拉夫解體過程中，在波黑境內的居民中間，至愛親朋兵戎相見,昔日的鄰居反目成仇，從而引發了持續三年的慘烈的波黑衝突。影片《驚變世界》講述的正是新婚夫婦杜瑪（塞爾維亞族，簡稱“塞族”）和安娜（克羅地亞族,簡稱“克族”）在該種背景下的遭遇。電影評論：最美的Mirjana Joković。1、影片背景為前南斯拉夫解體中的20世紀90年代初，於波斯尼亞和黑塞哥維那共和國境內爆發的一場民族戰爭，講述新婚夫婦杜瑪和安娜在該種背景下的遭遇。導演不以慣常的宏大場麵述說戰爭的慘烈，而是借由一組組小場景內的人性煉獄結合幕後大環境，造成畫點構麵的反襯效果。2、不論強暴輪奸亦或親朋友鄰的兵戎相向，皆以毫無同情心的平觀審視，有如安娜飼養的寵物鳥，冷眼高等智慧生命的愚蠢行為。3、剪輯、運鏡都極其考究，在影片的前部分頻用順物轉場，算是導演較為明顯的個人特征。4、舊的柏林牆是意識形態之牆，新的柏林牆是民族宗教仇恨之牆。5、去克羅地亞，或者去天堂。去塔斯馬尼亞，或者去地獄。|“我愛你，可是已經不能再愛了”。（8.0/10）

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21歲的大學生貞熙是一個熱愛舞蹈的女孩。一天，消失了15年的父親的突然回來徹底打亂了她的生活。畢竟接受這個失蹤多年的父親並不是件容易的事。電影評論：名字取得好<對我青春的呼喚>。封麵圖片也很有feel。但情節單調，畫麵平庸，節奏緩慢。竟然還是得獎作品！ 這次借來的幾片實在倒胃口，才一段時間未相互交流，口味變了那麼多？是他們家另一半的影響嗎？實在不敢恭維這次介紹的幾片。對他們對兒的推薦得打上個問號

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1990年〈平成2年〉に「原作に忠実な推理ドラマを」ということで、日本推理作家協會の協力を元に「昭和推理傑作選」と銘打たれたシリーズの中の一作として「獄門島」が放送され、以降「橫溝正史シリーズ」としてシリーズ化する。金田一役の片岡鶴太郎と、磯川警部役の加藤武のレギュラー陣以外に、平幹二朗と牧瀬裏穂が毎回違う役でレギュラー出演するなど変わった手法も見て取れた。また、ロケ地を本格的に選んで撮影することも特色の一つである。電影評論：江戶川亂步的經典作品，真正恐怖的不是殺人本身，是結局解開的真相，讓人膽寒。我很佩服日本人在文學創作上投入的真心和極具慧眼對原始作品的尊敬，讀過原著再看電影，真是別樣的味道。

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阿雞米德在開學的期末考試中對女神喵絲麗一見鍾情，這一次，阿雞要對女神展開愛的攻勢了，是變身大暖男，還是心機boy......表白一百零八般武藝，看阿雞米德七十二變！電影評論：之前看過第一集，挺好玩的，沒想到真有第二集。雖然比較粗糙，感覺就是小打小鬧，但還是能看出來主創團隊“真誠的付出”，我比較喜歡那個胖兔子，自然萌。

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破碎的夢境，無法完成的婚禮以及一場悲慘的意外，使得瑪拉麗亞精神崩潰。暗戀著她的鄉村醫生費明，眼看著她受苦，自己也陷入痛苦的深淵，默默地留在島上度過清醒卻寂寞的一生...電影評論：愛情錯過了就是錯過了，回不到過去，也去不了未來···

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一部法國新銳導演、演員和編劇格紮維埃·博瓦（1967.3.20~）的經典悲劇電影。1995法國戛納國際電影節評審團獎獲獎作品。電影評論：人所共言的綜合版“猜火車+野獸之夜+無因的反抗”。命途中的突如其來之殤+永恒的幻滅與對抗。一個人的末日，有人借此贖罪，有人決意瘋狂。“世界不屬於我”的末世情緒，不同於“趕快死掉”的速朽姿態（牡丹、櫻花）。女孩克勞蒂婭的介入是唯一的釋緩。PS：是為畢沃斯自導自演之作，予人憤怒回響。

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《異國他鄉》是90年代巴西電影史上的一部佳作，由巴西和葡萄牙兩國優秀電影人頂力協作的顛峰之作，導演為巴西著名導演沃爾特·塞勒斯和葡萄牙著名導演尼爾拉·托馬斯。沃爾特·塞勒斯1998年憑借《中央車站》這部感人肺腑的傑作榮獲無數國際大獎, 2001年又出《太陽背麵》而獲得威尼斯國際電影節最佳影片金獅獎，2002年的巴西電影傑作《上帝之城》他是幕後製作，2003年又推出《Motorcycle Diaries》獲柏林影展最佳影片提名。可以說90年代末由他領軍的巴西電影在世界上影響不小。本片則是他的成名作。電影評論：金草莓主競：那卑微的願望與憧憬，最終都會在夢碎一刻變成玻璃插入早已傷痕累累的身體。異鄉尋夢的故事，大多離不開這樣的結局，回不去的故土，無法觸摸的彼岸，身份被遺棄、被模糊，最終隻有一抹鄉愁。黑白光影帶出的呢喃，像是路上遇見用陌生語言吟唱的老者，明暗之間都觸動內心的柔弱。