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蘇亞雷斯是西班牙新浪潮電影的著名導演,本片獲得柏林最佳影片提名,是他早期的超現實幻想片的代表作。電影評論:無字幕,畫質渣,奇幻,雲裏霧裏,海報騙偶感情,枉我標注想看如此之久。
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影片是導演希區柯克在1930年根據希恩·奧凱西的舞台劇改編成的。同樣這部影片也是被稱為“懸念大師”的希區柯克的早期作品。電影評論:2.6/5 《朱諾與孔雀》給我的感覺應該是在喜劇外皮下的現實悲劇,隻可惜沒有平時所多用的主觀表現加成,失去角色體驗的塑造很難使群像的底子立住。加之有聲技術的限製,更多的使用固定的鏡頭,整體看下來像是在看舞台劇。 唯一值得說的是在於希區柯克所說的懸念,在這部電影之中我最喜歡的部分:一個是伯爾和亞瑟想要偷東西卻被家裏的伯爾夫人發現的這一部分;一個是亞瑟表麵幫伯爾暗地偷他紅酒的這一部分,可以說很好的體現了懸念。簡單來說,他將事件展現過後進行擱置,使觀眾去期待著角色對於“明顯”(指觀眾看到)事件的反映和評價。
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“小飛象”陳初(洪金寶 飾)自幼習武,身手矯健,在打劫了一家財務公司獲得了巨款之後,他決心金盆洗手,回歸平靜的生活。“貓頭鷹”黃人富(林子祥 飾)諳熟處世之道,頭腦精明聰慧,設計騙得了黑心商人歐根非法獲得的贓款之後亦決定洗心革麵,不再出山。電影評論:香港的美學趣味來自民間。兵在野,賊在江湖,以賊製賊。其中的賊已是理想道德人物的化生,既是體製的一個搗毀者,同時又是平民英雄的化身,集中體現了百姓之中期待正義的體製反抗者為自己主持正義的烏托邦願望。因而本子極力在往底層靠,挖掘他們的辛酸以博得觀眾的同情,為他們的墮落而揪心,為他們的重拾勇氣而暗暗喝彩,對於賊還是老百姓都是采用了回避現實的烏托邦式的書寫。片中的音樂給人留下了深刻的印象,洪金寶的表演也是可圈可點,這
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這是一部戰爭愛國片,校長葛香亭等人都被日本人殺了,老師張艾嘉帶著學生逃亡,被帶到日軍戰地醫院,卻碰到曾在日本留學的台灣人周紹棟和日本好醫生王冠雄在這裏當醫生,王冠雄不停的喝酒麻醉自己,因為日軍戰地醫院隻有他一個醫師,所以他可以發威,他不喜歡戰爭,討厭不停的殘殺,治病,在漸漸相處中張艾嘉對他有了解,並且開始協助他做護士工作,為了生存下去,隻有接受這樣的工作,但是日軍中有些不懷好意的軍人強奸這些學生,讓他們造成心靈的創傷,張艾嘉也遭此汙辱,當她想了結自己時,王冠雄再次阻止她,告訴她,學生們靠你活下去,你要堅強,此時張艾嘉就象是一朵純潔茉莉花。他們忍受屈辱繼續生存,女孩們身心受創,這是一個什麼時代,受如此折磨,終於來了一個傷兵劉尚謙,傷好後可以帶他們逃亡,周紹棟和劉尚謙帶著張艾嘉和學生們一起逃亡,而王冠雄被日本人殺死也不還手,因為他是個醫生,隻救人,不殺人,讓我們為這個用酒埋葬自己痛苦,善良的日本醫師致敬,王冠雄樣子粗魯和頹廢,卻把喜歡愛和平的人們心理演的絲絲入扣。查了資料王冠雄竟然憑此片獲得1980年第17屆台灣電影金馬獎最佳男主角,強的,這一屆的獲獎都是和愛國沾邊,最佳劇情片被早安台北奪得,也是城市轉入新時代的象征之作。電影評論:我驚呆了,邵佩玲僅用十分鍾的不需要很多演技成分的表演就得了女配角?那些年金馬城會玩啊。王冠雄這個影帝得的也有點容易,心疼王道,兩次提名都演技爆棚而不得。相比之下張艾嘉層次更分明更細膩,連那屆影後徐楓都說她以為張會得所以都沒出席。2019.08.08
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《星戰假日特別版》是一部以《星球大戰》的銀河係為背景,長度約為兩個小時的電視特別節目(中間包括廣告),第一次也是唯一一次完整播出實在1978年 12月17日周五晚上8點整到10點(美國東部時間)的美國CBS電視台。片中喬巴卡和漢索羅回到了喬巴卡的家兄Kashyyyk星球慶祝Life Day,途中遭到正在到處搜尋叛軍的銀河帝國軍隊的追擊。喬巴卡的家人,包括嶽父、妻子和兒子也都在其中登場。故事的主要場景設置在雅汶戰役剛剛結束後的 Kashyyyk星球,也穿插著一些在千年隼號和帝國星際驅逐艦上的情景。此外還通過綜藝秀和卡通段落介紹了一些其他場景,包括塔圖因沙漠中的一家酒館以及一個名為Panna的水星等等。《星球大戰》中的主要角色,包括盧克天行者、C-3PO、R2-D2、達斯維達、漢索羅以及莉亞公眾全都在片中客串登場(但是在演員表上被列成了主演),一些《星球大戰》中被剪下的段落也用到了本片中。《星戰假日特別版》最為人稱道的一點便是在卡通場景中首次引入了賞金獵人波巴費特這個角色,此外它也是星戰係列的第一部官方授權衍生影片。電影評論:哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈咋會有這麼爛的東西呢哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈這還是官方哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈爛到這樣也是很可愛哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
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肖恩·雷諾茲是一個廣受讚譽的調查記者,他看到一則新聞報道上的“大腳怪獵人”Drybeck聲稱擁有大腳怪的屍體,抱著懷疑的態度他和他的紀錄片攝製隊前往加利福尼亞北部的失落海岸,想證明Drybeck的說法是一個騙局......電影評論:最後一個掛的說了句:“this is not bigfoot”
扌喿辶畐与扌喿辶畐的区别
一九六八年の夏。キューバで漁業指導員をしているアキラは、ハバナの下町で混血娘マルシアに出會った。彼女は、煙草女工であり、銃を巧みに使いこなす筋金入りの女民兵でもあった。アキラは、故郷に旅発つマルシアの後を追って求愛の旅に出た。瀕発する反革命の陰謀に対する厳しい警戒態勢をとる灼熱のキューバの奧深くへと。無償で殘業労働をする工場労働者たち。チェ・ゲバラ部隊の戦車兵たちは、広大な原野を開墾している。遂に、アキラは、ゲリラの根拠地シエラマエストラを望む岬の街でマルシアを捜しあてた。しかし、彼女の故郷サンチャゴ・デ・クーバに著いたアキラが見たのは血と犠牲の死者たちの墓標の列だった。アキラは、はじめて彼女が短かい、人生の中で出會った悲慘な革命の歴史を思い知らされた。モンカダ兵舎襲撃一五周年を迎えた古都サンタクララのカーニバル。熱狂のアフロキューバンリズムにのって、嵐のように歌と踴りが渦まいていた。その夜、二人は激しく求めあった。「生きるために死にたい」と身悶えるマルシア。翌朝、彼女は幻のように消えた。厳しい孤獨と憎悪をあのつぶらな瞳に宿し、別れの言葉も殘さず去っていったマルシア。アキラには、あの夏の日の思い出が、疼痛のように灼け殘っていた。電影評論:津川雅彥在古巴人當中居然毫無違和感,不是是黑白光影作用,還是本就長相立體吧!不過被誤認為是「中國人」,未免也有強烈的意識形態傾向暗示。那時候的街頭古巴充滿了熱情與靈動,就像任何時候青年運動的街頭一樣,焦躁而令人思考著存在的問題,仿佛無處不在地被鏡頭之外的某雙眼睛注視著,這也許就是新浪潮式的鏡頭吧,再加上特別年代感的聲效處理,一種相似的銀幕情景生成了,而古巴人的語言又讓人想到了同樣充滿生氣的「意大利」式語言,熱鬧非凡外,這樣的街頭人物似乎也是一種明顯預示。