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描寫的是一對孿生姊妹（胡蝶兼飾）的不同遭遇。妹妹二寶自幼跟隨私販洋槍的父親逃往城市，長大以後被父親送給了軍閥錢督辦做姨太太；姐姐大寶則和母親（宣景琳飾）一起住在鄉下，後來嫁給一個窮苦的木匠桃哥（鄭小秋飾），父母姊妹不通音訊，彼此不知下落。十多年後，大寶夫婦和母親從鄉下流落到城市。桃哥去做工，大寶拋下未滿月的孩子，到錢督辦的公館去當奶媽，她帶的正好是二寶的孩子。二寶作為主婦，對大寶非常冷淡，甚至因為大寶外貌酷似自己而感到反感；大寶為了保住飯碗，隻好盡心服侍小主人。一天，桃哥幹活時摔傷，無錢醫治，大寶便懇求二寶預支一點工錢，但二寶非但不肯，反而打了大寶一記耳光。大寶為了救治丈夫，便竊取了小主人的金鎖片，不巧又被錢督辦的妹妹撞見，大寶失手碰倒花瓶，致使錢妹遭誤傷而亡，大寶即以殺人罪入獄。大寶入獄後，母親前來探監，才發現主辦大寶一案的軍法處長正是遺棄自己多年的丈夫。丈夫在妻子的憤怒斥責和要求下，安排妻子和大寶、二寶會麵。真相大白後，二寶終於為母親和姐姐的苦難遭遇所感動，不顧父親勸阻，帶領她們驅車前往錢督辦處求情。電影評論：幼年期的中國電影，鄭正秋的劇情安排曲折多變，能看到知識分子關注社會現實的良心，隻是影片主旨依靠角色台詞直白表達，演員表演痕跡太過，鏡頭常固定機位，如今看來都是可笑難以接受，但也有驚喜的特技攝影，還有搖鏡頭，對於幼年期的電影來說還是有自己的意義的。看了這部突然明白何為以調和家庭矛盾的方式調和社會矛盾，最終的大團圓結局便是鄭正秋改良主義的顯現。鄭正秋對於女性和窮人的關切值得讚揚，隻是展現的方式直白幼稚。鄭正秋晚期的代表作，留存至今甚幸，當時上映後造成轟動，對於小市民階層還是有很大的吸引力和共鳴的。家庭倫理劇的影響力綿延至今，從這部可以窺探一二了。

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Hannah和Rachel是一個美國中西部小鎮從小一起長大的好姐妹，然而那裏傳統的性別價值觀與她們之間的深厚情誼顯得格格不入。時過境遷，Hannah變成一個大膽，滿不在乎的女同誌，而Rachel成為一個堅強安靜的家庭主婦，通過不斷的倒敘和過去的穿插，該片講述了兩位女性在麵對婚姻，戰爭，背叛，以及世俗背棄等困難下如何去維係一段不為人知的感情電影評論：倒是意外的很溫馨也很有意義，想起灣灣今年同性伴侶權益終於設立了專法保護。搞姬從娃娃抓起，年輕時的情感片段雖然少卻很清晰有力，老年相依相伴至死不渝的愛情也令人動容，我也想有一個除了圍裙什麼都不穿的瑞秋為我烤小甜餅，這樣的話這輩子除了她身邊還會去哪兒呢。一生一世一雙人，誰不想呢，美好得不像話啊。

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阿紫一直暗戀發小朱森林，無奈森林隻將其當作妹妹，並即將訂婚，這傷透了阿紫的心。一個號稱“初中同學”的理科宅男林旦，跨 越重洋向阿紫求婚。電影評論：不知道說什麼好。

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女大學生宋盈盈與陶石老師的戀情是在不知不覺中發生的。起初，盈盈是肩負套取補考試題的重任而接近陶石老師的，很快她就發現這個被同學們冠名以“哈雷”的青年教師並非想象中的那樣古板和呆滯，他誠懇而真實、細膩且不驕躁，他吹奏的薩克斯曲悠揚浪漫，絲絲撥動著她的心弦。而陶石老師也被盈盈的真摯和朝氣所吸引，他驚奇的發現自己竟然為這個女孩改變了許多，甚至包括飲食習慣和教學方式。生活因為有了愛而充滿色彩，但這份愛需要足夠的勇氣和信心。麵對盈盈年輕執著的情感，麵對無形的壓力，陶石不禁退縮，他不敢接受這份期待已久的愛情，也許是怕被年輕的火焰灼傷。如霧如絲的雨中，盈盈即將離去，最後的電話裏無言的她聽到了陶石老師的心聲……電影評論：幾年前偶然在電影頻道看到一部電影，叫《梅雨季節》。當時由於有事情，隻看到開始的一點，大概就到宋盈盈跟蹤陶老師到吹薩克斯的那個地方，感覺很喜歡這種類型的電影。隨後，隻要是想起來就會在網上搜一搜這部電影，可是一直沒有找到。今天是國慶假期的第四天，時間過得真快。原計劃國慶幹兩件事情，一

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女記者（葉德嫻 飾）受托跟蹤采訪一個忠實於精神病患者救助事業的社會工作者（馮淬帆 飾），二十多年來他一直與街頭流浪漢打交道，旨在引導他們走向康複，但他的行為得不到人們的響應。女記者親眼目睹了他對垃圾佬（周潤發 飾）、終日遊蕩在菜市場的癲仔（梁朝偉 飾）與康複的患者（秦沛 飾）的關懷 與他們辛酸的故事。康複患者其實有間歇性發作精神病，受到生活中重重壓迫後，想念兒子的他持刀闖入幼兒園釀成血案......電影評論：“在高牆與雞蛋之間，我永遠站在雞蛋一邊。”對人的關懷是每一種表達形式存在的根本，尤其是對那些被忽視的、被侵害的人群的關照、體察、呈現、反思，這也是這部電影的價值所在。八九十年代是香港電影的黃金期，那個時代裏香港電影的主要任務是教影院裏的觀眾如何“遺忘”（現實），但仍然有一些電影人在做著反向的努力，幫助觀眾“想起”、“發現”（現實）。人是柔弱又蠢笨的生物，自私、殘忍，我們總是對世界充滿了各種想當然的理解，我們認為人與人之間的差別如此分明，以至於有了“正常人”與“精神病人”這兩個互斥的世界；而且兩個世界之間隻存在一條單向通道，即從正常人成為精神病人隻需要一瞬間，而從精神病人的世界回到正常人的世界則唯有借用死亡的力量。醫學上從精神病人到正常人的通道是打開的，雖然狹窄，但我們將它堵死了，我們每個人。

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蕭依雲（林鳳嬌 飾）自幼生活在父母的疼愛之中，長大之後又嫁給了深愛的男人高浩天（秦漢 飾），生活十分幸福美滿。在做家教的過程中，蕭依雲結識了名為俞碧菡的女孩。俞碧菡的人生和蕭依雲截然相反，過著寄人籬下的日子，常年遭受繼母的虐待。電影評論：前陣子在《沈春華的Life Show》看到張艾嘉和秦漢回憶《碧雲天》的拍攝，令我無限神往。而真正進入電影荒誕不經和離經叛道的劇情後，讓我隻能以看看大明星就好的心態忍耐完天映頻道播出的這部戲，所以，除了張艾嘉、林鳳嬌和秦漢三個年輕漂亮的主角之外，我現在隻記得那尖酸刻薄的“滅絕師太”、典型大男子沙文主義的“李公甫”和不是在吃東西、就是在生孩子的侯主播的媽媽…… 對了，《碧雲天》取自戲中三位主角碧菡、依雲和皓天名字組合而成，即使片名有如詩畫、演員表演精致，但仍難掩本片的糟粕本質。

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長久以來，西奧（約根·沃格爾 Jürgen Vogel 飾）都飽受著生理上的折磨，對於性無限製的渴求甚至讓他犯下了嚴重的罪行，當這種渴求到達了病態的程度後，西奧被送往了一家精神病院接受治療。九年後，從醫院裏走出來的西奧儼然成為了一個“正常人”，但內心的痛苦和無法擺脫的過去依舊折磨著這個可憐的男人。電影評論：格拉斯納消耗近三小時探討的《自由意誌》在他這部冗長的紀實論文裏是個根本不存在的偽命題。在驚世駭俗的開篇他已然將靈肉分離設置成了前提，因此人和人被永恒劃分在此岸與彼岸的結局也就不足為奇。影片真正的核心是人與上帝的關係，這一論點在三分之二處才借由天使般美麗的女主角之口說出。在我們共同的見證下，作者於莊嚴的教堂裏導演了一場神聖而又浪漫的救贖。然後哩？暴力和罪行依舊悄無聲息地的降臨。這說明平庸之惡無關人的曆史和家庭，縱欲似乎隻是出於人的自私。於是男女主人公隻能將一個扮演惡魔一個扮演天使的遊戲繼續下去。漫長的折磨、無盡的掙紮和巨大的痛苦最終都歸於結尾那片平靜得令人絕望的海，隻可惜那份寧靜卻不是自由換來的。