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遊俠一條龍（王羽 飾）因奪回一筆被強盜劫去之救災巨款而身負重傷，藏身於建華武館，群盜追蹤而至，殺死館主，一條龍安全逃脫，但暈倒於青木鎮河邊，後被小楊（許冠傑 飾）所救。小楊獨居河邊茅屋，以養鴨為生，與一狼狗相依為命。盜首梁成倫獲知巨款被一條龍偷走，心頭憤恨，其時接獲報告，知青木園地底有豐富的礦藏，派其手下往青木園開賭場，騙取鎮民財產及房產，以便開設礦場。一條龍傷愈，本擬離青木園，得知賭場虛實後返回賭場，贏回巨款及鎮民之房產，發還鎮民，並打散群賊。梁獲悉後大怒，率眾高手尋仇，但一條龍已遠去。小楊因寡不敵眾，慘遭毒手，其狼狗頗通人性，追回一條龍。一條龍獨闖虎穴，把群盜消滅。電影評論：萌係小昆昆又出場了。。。。跟王羽比起來許冠傑真是太招人愛了，而且我終於知道為什麼一直看王羽不來勁了，他那張臉就是深度苦逼臉啊。。。。最後，田俊最後沒用替身，而且身上是真的有火在燒。。。。

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本片為法國粉紅（玫瑰）係列中的一部。該係列是由皮埃爾·格蘭布拉製作，自1886年11月8日起，每集26分鍾的法國電視連續劇。電影評論：聽我說：“一群說著法語的中國人在法國隊電視劇裏表演中國的劇情金瓶梅”。大家聽懂了嗎？奇葩電視劇，值得一看。

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陷入抑鬱症的克洛伊尋求心理醫生保羅的幫助，沒想到卻愛上了保羅。幾個月後兩人同居。可是克洛伊逐漸發現，保羅對她隱瞞了真實身份...電影評論：博物館陳列著吞噬人欲望的寄生體，所有人都看著它稍不留神就容易深陷其中。鏡子中折射的心理暗示是克洛伊眼中的真相，也是我們的。懷疑歐容是不是也有個雙胞胎兄弟，不然怎麼能總是拍出來如此風格迴異的電影。靈氣最深的一部，也是最挖掘人性最深處的一部。觀感很像芬奇，用懸疑情節引入誘惑觀眾，然後再扼殺於情景中。“沒有怪物，隻有人類。”貓和鄰居是咋回事？看完也沒弄清楚，單純的鏡像嗎？過度包裝後的作者電影，很容易被人誤以為是戲劇效果後的情節劇，還好有細密文本打底終是回歸了克製冷靜，不然很有可能往視覺係柯西胥的路子上走。

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美麗高貴的女演員安娜（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 飾）和英俊瀟灑的金融家菲利普（加裏·格蘭特 Cary Grant 飾）經由外交官蒙森（西塞爾·帕克 Cecil Parker 飾）的介紹相識了。很快，郎才女貌的兩人便墜入了愛河。然而，安娜從菲利普口中得知，菲利普並非自由之身，而是有著一位正在分居之中的妻子。盡管如此，安娜還是無怨無悔的愛著菲利普。電影評論：沒有人覺得男主角這個角色其實很渣且是那種偽君子的渣嗎，他一開始就說自己是有婦之夫擺明了就是讓女主角承受這種當小三的道德壓力，而自己卻完全不用承擔和女方結婚的道德壓力，虧得女主角還是頂級白富美，否則如果是條件一般的女孩完全就是被玩的命運，而且連譴責對方的立場也沒有啊。連女主角自己在片末被求婚後也說，如果我不是設計使你吃醋有了危機感的話，你一千年也不會向我求婚的。這樣的男人，就算結婚了，靠譜嗎？算了，誰讓她喜歡他呢，中年人的愛情就是不能深究嗎？作為觀眾能看到褒曼在屏幕上開心就好。。可是過去的好萊塢是這麼喜歡把人性的醜陋用浪漫包裝起來的嗎？

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對於阿嬌來說，生命才是剛剛開始，可是對於她的病人，一個可以看到鬼魂的85歲的貝克太太，生命已經到了盡頭。她看到她的母親和姐姐從墳墓裏出來接她，可她對於生命依然很留戀，更嫉妒阿嬌的美麗的年輕，於是她把所有的遺產都留給阿嬌，包括她的靈魂。接受遺產後，阿嬌發現自己慢慢被貝克太太控製，她同時失去了朋友和未婚夫還有她的人生，並徘徊在生於死之間的世界當中……電影評論：講述一個女人的生的執念，不惜一切要享受世俗的欲望。可以說這是一部有些驚悚的電影。一個老女人在步入墳墓之前將自己的靈魂注入照顧自己的女護士身體中，祈求獲得永生的靈魂與長久享受世俗樂趣的權利。如果說她的欲望能夠得逞，還是因為年輕的女孩子無法控製自己的貪欲。或許想要獲得他人的財產是某些

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這部影片被形容為一部“三個樂章的交響樂”，片中集合了幾位有著不同國家、種族背景的角色。影片的故事發生在一艘地中海豪華郵輪上，遊輪行經六處著名的歐洲神話故事遺址，其中包括埃及、巴勒斯坦、希臘、敖德薩、那不勒斯、巴塞羅那。來自世界各地不同文化背景、說著不同語言的乘客在這裏相遇。主要角色包括一位來自莫斯科警察局的探長，一名出身背景不詳、由孫女陪同的老戰犯，一名上了年紀的法國警察，一位巴勒斯坦大使，一位前聯合國女官員，一名間諜，以及法國哲學家阿蘭·巴丟和美國“朋克教母”帕蒂·史密斯。電影評論：film socialisme, 如果片子恰恰是戈達爾表達這兩個詞在法國語境下的終結，可能會好理解一點... 新浪潮開山時候的跳接已經不玩了，畫麵直接盜版碟帶劃痕的那種，以及破音、敘述直接粗暴上字幕，曝光不足或過量丟細節沒在care的🙄；有關於法國語境裏的socialisme現狀本片大概的核心思想估計是the State dreams of being alone(冷色), individuals dream of pairing up(暖色)。家庭笙歌飲宴都是高飽和暖色調、低分辨率，構圖擠，業餘手持攝像效果，有種不複存在的曆史感懷念感；畫麵有關分歧、人之間的試圖接近、理解曆史的努力，都是冷、現實而疏離又高分辨率的了。

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東京近郊一間屋被傳是陰森鬼屋，說但凡拜訪者進入，都會離奇斃命或神秘失蹤。傳說當年該屋的主人曾因突至的狂性大發斬死妻子，爾後自殺，其6歲的兒子從此失蹤，至今下落不明，鬼屋自此怨氣衝天，每一位到訪者都會在瞬間被恐怖籠罩。電影評論：在日本恐怖電影史上，如果一定要找出一部最嚇人的電影，似乎隻有《咒怨》可以服眾。本片改編自大石圭的同名小說，講述因怨恨而死的人在陽間死守凶宅、迫害來者的故事。不同於其它恐怖電影，本片完全打破了線性敘事，轉而以角色的視角來分章節敘事。而主要的恐怖製造者就是受到詛咒的惡鬼。《咒怨》在“嚇人”這一點上確實首屈一指，尤其是在角色形象的塑造上令觀眾毛骨悚然。但整個《咒怨》係列似乎都隻有恐怖，沒有恐因，惡鬼隻是在銀幕上橫衝直撞、來去自如。也許導演隻是單純的想製作一部驚世駭俗的電影，從未想過將它建置在某種文化基因屬性之上。但從另一個角度來說，最恐怖的東西往往不隻是需要你去看，也要引導你去想。