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威廉姆（凱文·克萊恩 Kevin Kline 飾）是一位恪盡職守的教師，他不僅十分熱愛自己所教授的課業，同時將教書育人當做是人生的終極目標。一位名叫貝爾（埃米爾·赫斯基 Emile Hirsch 飾）的男生出現在了威廉姆的課堂上，他是參議員的兒子。盡管貝爾桀驁不馴又喜歡帶頭搗亂，但威廉姆依舊從他的身上看到了閃光點，他決定絕不放棄貝爾。電影評論：一位正直教師的錯愛，25年前後貝爾都沒能改變，這大概也要“感謝”他的參議員爸爸，貝爾也學會了弄虛作假、利用他人、拜金和貪圖虛名。這是一部不亞於死亡詩社的電影，巧妙之處在於它使觀眾看到一個好教師的失敗，沒能如願以償的教化每一個學生，而學生的父母對孩子的指導也足以完全影響這個人一生的人格。但片尾那個被從第三挪到第四的學生選擇了原諒了老教師，這表達了對坦誠的尊重和對教育初心不滅的希翼。

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少林俗家弟子石燕俠偷了少林寺鎮寺之寶達摩劍，隻身來到邊關大漠黃土嶺，投店東京客棧，遭大漠匪賊錢多多暗算，背負罵名偷來的達摩劍落入錢多多之手。錢多多勾結官府縣令胡瓜，搶劫過往商人禍害一方，石燕俠決定會會錢多多，替大漠邊關除害。石燕俠夜闖錢府，中了錢多多的埋伏，危難之際得大漠土匪“三節棍”搭救。電影評論：昨天看了CCAV6今天特地注冊一個號來吐槽，我已經很久沒有強迫自己把一部垃圾片看完，僅僅是為了看看它到底有多垃圾，情節爛、動作假、沒常識（你特麼哪朝哪代就出來印度這個詞了）也就算了，演員醜我實在是忍不了了，特別是那個叫“西施”的女豬腳，你們他媽的還能找個更醜的來演麼？還能麼？還能麼？

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講一個片場遇到瓶頸的導演，他一邊要應對耍大牌的美國男演員，另一邊還要麵對疾病的母親和青春期的女兒。電影評論：6/10。莫來蒂對他者的態度用瑪格麗特反複跟演員強調：要遊離角色之外。這是他對待政治、人際溝通和電影工作的觀點，要尊重人與人之間的距離，保持自我又拒絕同化，這個觀點隱藏在開頭，示威者衝向警察一幕戲中批評演員過於投入暴力，瑪格麗特反對站在道德至高點的社會電影，這種道德思考的模糊性使她過分疲倦、噩夢不斷，不懂如何用語言的修辭（就像女兒討厭的拉丁語考試）正確表達情感，美國演員情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表達無能，他浮誇的情感釋放成為緩解瑪格麗特家庭壓力的調節器；莫萊蒂慣常用瑣碎細節消減悲情元素，如病院探望母親的場景，喝了一半的酸奶、檢測儀的夾指、輸液瓶和護士普通的慰問，營造一份平靜坦然的麵對；敘事欠缺的是思考和回味，平淡無奇的台詞不聽也沒有損失，家庭主線與工作狀況的片段顯得格格不入缺乏共通性。

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殺妻警官在接受偵訊的時候比負責偵訊的誌木還要平靜，凶手對案情的交待毫無保留，根據無須動用所謂的刑偵技巧，就讓真相大白。根據凶手的自白，這是一椿受囑殺人事件，案情發展至此似乎已無需再查了，然而事情並未結束，而象漣漪一樣再逐漸擴大，偵探誌木要挖掘出案件背後的隱情……電影評論：其實原作故事本就單一沉悶，完全是靠最後一擊抵達情感深處，其餘篇幅皆是多視角敘述撐起來的，影視化放棄了主觀視角切換的形式，取而代之的是嚴肅的群戲，還有意把記者這一角色改成了女性，平衡了過於陽剛的角色氛圍，最後把謎底揭曉提前到了庭審戲，可惜並沒有達到激動人心的預期。—超cute俠 豆瓣

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1941年上海，中國抗日戰爭已經曆時四年，隨著太平洋戰爭的爆發，英美加入戰局，上海外租界的西方人的生活也經曆了巨大的動蕩，11歲的Jamie就是其中之一。電影評論：等到一切都過去了，時光卻留在了我們身上。Sleep serenely, baby, slumber, Lovely baby, gently sleep; Tell me wherefore art thou smiling, Smiling sweetly in thy sleep? Do the angels smile in heaven When thy happy smile they see? Dost thou on them smile while slum'bring

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剛搬進新村的陶奶奶（張瑞芳 飾）是位受人尊敬的幼教老師。退休後接到去海濱療養的通知，侄女雪莉（張翎飛 飾）非常想跟姑媽去海邊完成自已的畢業作品。剛建成的新村基礎設施不完備，托兒所還沒建起來，好多雙職工家庭孩子沒人帶，隻好鎖在家裏，大一點的孩子到處亂竄，很不安全。鄰居家的困難促使陶奶奶萌發教育這些孩子的念頭，她不顧侄女反對，在家中騰出一些地方，辦起了義務幼兒園。調皮搗蛋是孩子的天性，因為孩子打翻墨水瓶、弄髒雪莉畢業作品，雪莉負氣出走。失去母愛的喜燕（王佳瑩 飾）性格孤癖，在陶奶奶慈母般關愛下，她與繼母消除了隔閡，雪莉也在居委會主任（宏霞 飾）的耐心說服下回到了姑媽身邊......電影評論：82年的當下，今天看來的懷舊元素可都不是裝的，藤床家具，牛奶卡，吹糖人，各種物件哪樣不是80後童年的集體記憶呀！而孩子鎖屋，小黑屋陰影，不要吃青菜，拿家裏東西出去換東西吃，都是那個教育理念還很刻板的時代給多少的我們留下的童年的酸甜苦辣。有意思的是其實在僅30年前的那個物質不豐富的年代，還是一個有點以胖為美的審美淳樸時期，孩子們都圓嘟嘟的，大人們尤其是婦女都是以臉方方圓圓的代表著健康的身心。而稍顯反派一點猴子媽媽，其實算是個人主義意識開始興起的一個代表。故事方麵為了營造情節，各種巧合性彙聚起人物衝突的情節確實很有安排性的瑕疵，劇本水平是稚嫩了些。演員表演也都挺功能化，內心表達手法不夠，不過孩子的幼稚性情反而使表演都挺本真，特別出彩！此片裏中老年人性格的耐心對幼教效果的意義很值得思考。可惜沒拍成連續劇

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意大利人尼古拉在古巴一宗空難中身亡，其弟安祖來到出事小島追查原因，期間巧遇史嫂艾瑪，並與這位情感尤物發生一段不倫之戀。然而隨著調查的深入，安祖發現艾瑪和許多男人有染，是一個放蕩的交際花。並發現空難的機師並沒有死，原來背後有很多不可告人的秘密。許多人被艾瑪搞的意亂情迷，浪蕩的情欲背後誘動著殺機……電影評論：意大利人尼古拉在古巴一宗空難中身亡，其弟安祖來到出事小島追查原因，期間巧遇史嫂艾瑪，並與這位情感尤物發生一段不倫之戀。然而隨著調查的深入，安祖發現艾瑪和許多男人有染，是一個放蕩的交際花。並發現空難的機師並沒有死，原來背後有很多不可告人的秘密。許多人被艾瑪搞的意亂情迷，浪蕩的情欲背後誘動著殺機……