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演員的星塵回憶錄,政治與藝術關係的反映,竟構成一部《玩謝麥高維治》式的大膽實驗作。廿一世紀四十年代,數位年邁的演員追憶往時夥伴阿弗杜。他是個九十年代的戲劇學生,自創劇團在馬德裏的大街小巷演出,並漸由革新劇場方式深化為抨擊政治及社會不公:他們搬演布紐爾經典《被遺忘的人》(Los Olvidados,1950),甚至模仿恐怖份子犯案,以為政治劇場終會改變政治現實。影片改編一個七十年代劇團的真實事跡,用紀錄片形式呈現虛構情節,且跨越時空,自未來回顧現在,審視當前世界的政經局勢,概念極之複雜破格。故事於2001年9月悲劇收場,藝術能否拯救現實,留下一個意義深遠的問號。電影評論:阿弗杜。學院叛逆者、鮮活生存在街頭的戲劇團體。 “藝術為政治”時代的過去,“藝術為藝術”回歸,但其實, 藝術還有一種更好的存在方式:“藝術為街頭” 或者 “藝術為生命”。 現代藝術已經從提供審美素材——無論是主題上或者手法上對美的體現——轉移到探究個體的精神矛盾的主體上來。 即假設同一語境或其中的一些部分存在於欣賞者的身體之中,並且足夠被藝術作品所喚起。“槍擊”中觀眾完全在正常生活的語境下接收(receive)了藝術,這標誌了藝術與生活的真正融合。
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阿敏(張敏 飾)與小妹(侯炳瑩 飾)自幼隨繼父(成奎安 飾)一起生活,一家生活雖清苦,卻也其樂融融。 成年後的阿敏在理發店打工,補貼家用,供小妹讀書。一日偶遇舞女阿紅(鍾楚紅 飾)與幾個生意合夥人衝突。阿敏不畏威脅,挺身助阿紅,二人遂結下友情。 風雲不測,繼父 遭人陷害入獄,母親一病不起。阿敏要在短時間內籌錢,隻有下海作舞女。 在領班Cat媽(瑪利亞 飾)的代領下,阿敏進入全港最紅的舞廳,並再次巧遇阿紅。 辛酸的舞女生活,阿敏在阿紅的代領下慢慢地成長起來。二人麵臨各種艱難險阻,相互扶持照顧,結下生死情誼。 眼看父親即將出獄,生活漸漸有了希望,1988年股市的崩頹卻又如晴天霹靂般摧毀了一切。電影評論:【第一感覺打分】算是當年的量產流量片吧,標配的血漿和碎玻璃,總體槽點太多。倆姐妹不就是空手套白狼麼?拿著出台的錢,不幹出台的事,一點職業素養都沒有啊,明明是舞小姐還要當白蓮花在舞池裏跳舞釣凱子,經理都說了公司有公司的規矩。舞小姐靠勞動賺錢是一碼事,空手套白狼那就是另外一碼事了。看過女子打鬥戲最多的一部了,看點還蠻奇怪。
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東京を舞台に、中國人留學生と日本育ちの中國人少女、パチンコ店を経営する元ヤクザの奇妙な三角関係を描く。東京。郊外のと畜場でアルバイトしながら日本語學校に通う中國人留學生・方純。仲間とイカサマパチンコで儲けたカネで料亭で豪遊。そこで働く中國人少女・アイリンと知り合う。ある時、方純は、今度はアイリンも誘ってイカサマパチンコを行うが、元ヤクザの店員・遠藤に見つかってしまう。遠藤は10萬円を要求するが、払えないと分かるとアイリンを紹介するよう迫る……。電影評論:第一個鏡頭是在屠宰場打工的方純用一支特殊的殺牛槍頂在一頭待殺的牛的額頭上。從他的臉上可以看出少許的憐憫和無奈,但更多的則是冷漠和無所謂。攝影機長時間拍攝了牛的眼睛,那目光中充滿恐懼、悲哀、絕望。隨著一聲沉悶的槍聲,牛被擊倒在地,滾向輸送帶。第一個場麵便給人以強烈的震撼和衝擊。
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這是一部以二戰中的太平洋戰爭為背景題材的影片。風中的語言,在戰爭中,指的是傳遞著無數秘密的電波。每個風語者都背負著高級軍事機密。電影評論:一直記得
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表麵看來,詹姆斯(羅伯特·雷德福 Robert Redford 飾)隻是一個普通的中年男人,可實際上,一段晦暗的曆史讓他至今依舊是FBI追捕和調查的對象。這幾十年來,為了過上平靜的生活,詹姆斯不得不隱姓埋名,切斷了和過去的一切聯係。電影評論:對過去特殊時期的反思,同時也是涉及一個政治問題:如果應對統治工具的錯誤?沉默如某國就是再無天日;反抗肯定有犧牲。此外,本片中company成員提供的各類幫助也讓人向往。你身邊是否有這樣一群兩肋插刀的朋友?至於劇情,總感覺登場的company各色人士太多,使得人物塑造不豐滿,也對劇情理解產生阻礙
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導演的自傳性敘事。用細致溫柔的鏡頭跟隨一個小孩子在夏天失去母親,來到新家庭,如何進入別人家庭的故事,雖是悲劇,但處理得很輕。影調略平淡閑散,但由於聚焦在孩子身上,導演細心地抓到了不少童真童趣瞬間,孩童時代西班牙夏天的緩慢時光也頗有韻味,整部影片溫情柔軟,成人世界的苦惱隻是短暫的出現,但兒童的世界也不是隻有無憂無慮,在觀影過程中我們也深深感受到主人公小女孩失去母親的迷茫和悲痛,並伴隨著她逐漸治愈,並且接受新家庭,學習被新家庭接受的過程。影片入圍2017年柏林電影節“新生代”單元,並獲得最佳處女作獎。電影評論:夏日小事、心事,用十分輕巧靈動的筆觸輕輕觸碰了社會的艾滋恐懼和兒童心理健康兩個主題。93年也是導演皮坡母親因艾滋逝世的同一年,但導演將這個話題藏在電影主要敘事之下,並不悲天憫人,跳出了自己,使電影多了幾分對弱勢群體的關懷。我很讚同S&S評論中寫到的一點,在拍攝兒童為主角的電影的時候,最為考驗攝影的其實是攝影機需要一直與小孩“同高”,這也是電影打動人的最持續也是最關鍵的原因。攝影機捕捉的這位Frida,懵懂而機警;不懂善惡,不懂人情心機;喜歡自己熟悉的巴塞羅那,不喜歡綠樹陰陰、寧靜蟬鳴的鄉下。Frida手握“加泰羅尼亞”旗奔跑在節日下的小鎮,恐怕是導演設計的一種政治意見,但在此處巧妙地化成了全片唯一的主題——思念。
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1932年,教授的女兒Franziska和四處漂泊的記者Michael一見鍾情之後,開始了他們漫長然的愛情長跑,相聚,別離,下一次相聚串起了他們的一曲戀歌。Michael總是在各地奔波,為新聞社發去時事報道,包括事故,自然災害和戰爭這些沉重的主題。而Franziska則安心地留守在一個風景如畫的小鎮上,獨自撫養著一雙兒女。她時常為平淡的生活感到失望,甚至多愁善感,但是心中的愛怎麼可能輕易割舍。影片講述的是一個由一些幸福時刻串聯起來的淡然而又堅定的愛情故事,其中兩位主角Marianne Hoppe和Hans Söhnker精湛細膩的演技格外出彩。電影評論:同一時期眾多優秀作品中較為造作的一部。燈光、鏡頭略近平均水平,表演極平庸,女主演有更好的作品。這個有跨度的題材看起來是劉別謙挺長玩弄的--事實上德國這一時期也產生了大量這樣以人生的無常與偶然性為題旨的情節片型--但是完全無法做到劉別謙此一時期創造出的那種關於所有情節劇的核心東西