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這部電影的主要人物是以神秘人物為代表的稱為“Gaja Gamini”的女人,神秘的“Gaja Gamini ",表現了四個人物特點,其中之一是Sangeeta,一個盲女孩，以Banaras村為開端,他鼓舞村中的女性 (Farida Jalal, Shilpa Shirodkar, and Shabana Aazmi)起來反抗男權製。Shakuntala是另一個角色,他的主題是像'Kalidas′詩一樣。沙昆塔拉煽動嫉妒的婦女和愛她的周圍的男人們,迷惑人類和動物去喀拉拉邦的森林裏。第三個，“Gaja Gamini”以文藝複興時期畫家達芬奇作品蒙娜·麗莎為對象表現一類女人的困擾。最後是莫妮卡,最複雜的電影部分,代表了新千禧年的女人。電影評論：歌舞很驚豔，布景很藝術，可以當一出美麗的舞台劇看，繽紛繁豔畫布與色彩配合樂舞其實有點像Carlson和Debre合作的現代舞劇Signes…我知道這片是大藝術家拍的，然而符號隱喻都那麼明顯了還要配那麼如同影評植入一樣的台詞真是…

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《阿罩霧風雲》由李崗監製、許明淳執導，曆時8年製作。上集講到1895年台灣被割讓給日本，下集故事則以林家三位男人：林獻堂、林祖密以及林正亨為主軸，以圍棋術語“落子”破題，“落子”意為著棋下子，接續上集“抉擇”，講述台灣自割讓日本至回歸國民政府二二八事件發生為止，政權的移轉對台灣人民命運的影響。 一切就從馬關條約生效後，開始講起。 頂昔林獻堂、下昔林祖密和兒子林正亨，雖同為“台灣五大家族”── 霧峰林家的一家人，三人對於家國卻有著不同的想像：“台灣議會之父”林獻堂投身民主化運動，設法在日本殖民時期，推動台灣自治；尚武且善賈的林祖密暗中資助、扶持中華民國政府；林正亨則是對國民黨失望後，加入共產黨革命行動。 《阿罩霧風雲》係列透過一個家族的興衰震蕩，結合細致的考據，風格化的表現方式，並結合3D動畫等多樣方法揉合其間；采用台灣紀錄片中較少見的“戲劇重現”手法呈現台灣曆史原貌，感性勾勒台灣近代曆史風雲迭起的關鍵時刻。電影評論：兩支林家人的命運與想法，大體呈現臺灣人在近代史上的看法。日本人來了當成清國奴，中華民國政府來了被說皇民奴化，臺灣人永遠都處於悲慘卑微的命運，日治時期爭取體製內平等失敗，而熱切歡迎、寄予無窮期望的祖國帶來的是全島大屠殺與落後的統治。清楚呈現了臺灣人飄零的命運，寄望於誰都是沒有用的。

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安錫動畫節最佳電影，被譽為不會令細路欲求動畫公仔，而是令世界更美好的電影。20 世紀中拿破侖五世統治的另一個法國，科學家70 年來不斷失蹤，飛行、電力甚至電影等偉大發明都成泡影，隻有艾菲爾建起了第二座鐵塔。煤與蒸氣把天空弄得烏煙瘴氣，出街要戴防毒麵具，大皇宮變大溫室。阿菲（瑪莉安歌迪雅美麗聲演）父母是科學家，也無端失蹤，當老貓達爾文病到七彩，阿菲偷偷研製不死藥，卻因此逃亡曆險，牙尖嘴利的達爾文、主意多多的怪爺爺、變節特工祖利亞也一起有難同當。《我在伊朗長大》監製再接再厲，法國漫畫家Jacques Tardi 原著，糅合凡爾納和宮崎駿的靈光，以罕見的懷舊動畫風，找回失落的動畫年代。電影評論：腦洞很大，故事不錯，畫風很醜。故事的構想不錯，把曆史“重寫”，很有趣更是很大膽，事實是效果很不錯。隻是法國人寫故事還是會落入一些他們常有的俗套。還有那隻被迫登月的貓，不覺得它有點可憐嗎？因為不死之身，所以得永生永世地獨自呆在那裏，主人似乎也沒有去找它的舉動，即使有好奇它在哪的想法。

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在人們發現金礦之後，小狗巴克被偷運到北方，成為一條拉雪橇的苦役犬。在殘酷的馴服過程中，惡劣的生存環境讓巴克懂得了欺騙與狡詐，也和一位主人結下了難舍難分的情意……電影評論：被高分坑搜來看了，全程“什麼玩意兒”的心理狀態，換地圖劇情銜接生硬，主角行動莫明其妙，演技是什麼可以吃嘛？？本來想想也許年代久遠就這水平吧，後來想起就兩年後卡梅隆拍出了泰坦尼克啊！一句話總結，什麼玩意兒！

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阿格斯頓年過五十，在工作了半輩子的能源工廠大裁員中，不幸失去了飯碗。懷著渺茫的希望，他悠閑的穿越東歐希望找到一份工作，並實現自己想要釣到大魚的願望。然而在波羅的海邊，他發現：自己除了被裹挾著海鹽的風吹透的寒冷之外，一無所有。在異國的旅程裏，他深深陷入充斥著怪異事件的海洋。一路皆是萍水相逢：友好的人、鑽營的人、詭異的人，以及一隻被做成標本的天生沒有耳朵的兔子。海浪漫過沙灘，再慢慢退潮。後浪把前浪拍在沙灘上。海在此誕生，絕不會在此終結。電影評論：當生活隻剩下了鹹魚，我們還如何追求詩和遠方？ 男主帶著一個魚餌出發去了遠方，但到底是去魚獲，還是自己才是魚餌？ 當一個中年男人背井離鄉，近乎哀求的說“我需要工作，我需要掙錢”時，那種淒涼就像是男主急紅了的眼睛，腫脹，卻永遠流不出淚來。 公司高管在裁員時鼓勵不幸者“全新的開始需要極大的能量激情和勇氣，擼起袖子加油幹才能改變，進步是擁有美好未來的關鍵”可下一秒巨大煙囪內部的仰拍鏡頭恰好告訴我們，“推動國家所急需的改革”對這些人到中年的“失敗者”來說，是多麼的困難！ 在大海中用一支魚竿捕魚，能得到的究竟是什麼我們不得而知，可我們隻剩下一根魚竿了，除了把釣鉤甩向遠方我們還能做什麼？ 快樂是稀有的，但真正的悲傷更為稀有！我們終究是困在網裏的小魚，被捕獲，又終被拋棄……

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表麵平靜的清水縣城發生離奇凶案，城中四少之一疑似大泄身而亡；名捕小唐唐臨危受命，卻毫無頭緒之時，茅山道士一語道破天機，原來殺人者竟是屈死冤魂。原來，多年前清城四少曾與一位以簫藝聞名的青樓女子糾纏不休，在一次突發意外中，該女子香消玉殞。隨著故事的推進，多年前一場由愛與恨引發的情欲犯罪被還原真相，而結局出乎人們意料……電影評論：很不錯，單看片名，一開始是抱著看傻逼網絡片的心情去看的(看看多掉節操)，沒想到竟然是是良心之作！情結有那麼點和情色擦邊但是控製的恰到好處，笑點也十足！捏雞蛋笑死我了。一部完全可以在影院上映的電影，比起某些電影真的好太多，結局還挺感動的！

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本片取自狄德羅小說中的一個片斷，講一個上流社會女子被情人拋棄後，想出一招：她鼓勵對方跟一名有賣淫背景的女子結合，先實行廣泛的保密工作，事成後再把這則天塌地裂的消息公諸於眾。電影評論：簡樸而生動的鏡頭移動，其間情感的流動絲毫不見艱澀反倒異常靈敏易感知（絕非隻是表演意識的取消與否所致）原著零了解，電影是有個好故事，情感交織不算複雜但絕對夠極端，海蓮娜簡直有點變態了，她的所謂複仇無論是行動還是結果，對女人的敵意明顯遠大於負心漢啊。穀克多也是順勢一轉筆鋒避其鋒芒，不在奇情虐戀上多花精力，而在可憐又聰明（不敢言說自己看透的技倆——不敢挑戰自己厭棄的人情）的“複仇工具”身後，以於之相印襯的全知全能視角，轉頭予男權社會精準一擊。複仇者或是工具，大抵不過感情或社會地位上的無根飄萍罷了。開放性的結尾也不一定是強行治愈，倒是讓唯一一個男性代表複雜了起來，這無疑豐富了主題的表達。