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夏璿（徐若瑄 飾）打小熱愛舞蹈，並且有著極高的天分，然而，一場意外讓夏璿的雙腳手上，再也無法起舞的她不得不忍痛放棄了自己的夢想。之後，夏璿來到了名為Nine West的專賣店中成為了一名店員，常年習舞的經驗讓她對顧客的雙腳了如指掌，經常能夠化腐朽為神奇，替顧客挑選到滿意稱心的鞋子，她的事業也因此越來越紅火起來。電影評論：一個以舞為生絕望掉湖，一個癡迷天文相信外星人，兩人在碩大的撞球過後相遇，一雙失修的紅色舞鞋，聯繫著兩顆受傷的心。又見楊佑寧，剛看了兩集向前向愛走，尚未回過神，翻出的影片中短褲加及膝黑襪，以為進了幼稚園，還有陳怡蓉居然好邪惡…

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單身漢童哲東已經打了5年的光棍，身邊隻有一個瞑頑不靈的兒子，長時期的男人世界生活讓父子倆或多或少的有些跟常人不一樣，可到底哪裏出了問題呢？兩個大男人如果過了很久沒有女人的生活會受到什麼影響呢？電影評論：影片大部分都非常無聊，講述父子倆為了一個女租客爭風吃醋。就在最後一段來了個大反轉，兒子自從偷看保險櫃裏父親的遺囑後就改變了想法。他知道了父親其實是愛他的，所以他為了父親甘願放棄追求女租客。兒子設計了一場戲讓父親和女租客結婚，又幫女租客順利拿到了20萬裝修費。故事幸好沒有朝亂倫發展。

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萬世高中跆拳道部擁有輝煌曆史，但眼下卻麵臨選手能力低弱、鬥誌渙散，主教練更因鬥毆事件選擇離去，跆拳道部即將解體，校長隻得出麵以退學要挾挑起事端的校內不良團夥成員永客（金烔完 飾）、俊大等人替校出賽。靠教授兒童度日的“失敗者”宋忠昆教練應邀帶隊，隊伍終於成形。電影評論：劇本太渣......人物不豐滿........沒細節......各種硬傷.......老覺著導演也沒想清楚就拍了........PS...金東萬和玄彬曖昧曖昧看的還蠻歡樂的......那個炮灰女主....誰啊?......無視....

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遺傳了爸爸能和動物對話的天賦，杜立德家族的小女兒瑪雅這次因為醫治社交名媛的狗而踏入了星光燦爛的社交圈。她必須想辦法駕馭難搞的神經質犬以及其他嬌生慣養的小動物們。迷失於有自己電視節目的機會，她忘了這些小動物們不是人類用來炫燿的道具。而這些小動物們也讓瑪雅發現，認真傾聽小動物們的想法比會跟動物交談的能力要來的重要多了!電影評論：這是一部掛著羊頭賣狗肉的電影。我輕信了標題黨，因為它打著《怪醫杜立德II》的旗號我才看的，結果發現被坑得淚眼朦朧。片中根本沒有出現杜立德這個角色，在喜劇上完全沒有笑點，整個劇情虛假而毫無意義，一連串的事件就好像生啃著一個又一個白饅頭，單調重複而毫無滋味。

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蘇聯版的“俠盜羅賓漢”的故事。因為可以接觸到客戶的財務數據，在保險公司供職的主人公可以推斷出哪些客戶是詐騙犯或腐敗分子。他白天是朝九晚五的公司職員，晚上是“偷車大盜”。 他“搶劫和敲詐”那些壞人的汽車，並把獲得的錢都匿名捐給慈善機構。他很快遇到了一個麻煩，他最好的朋友是個警察，正在竭力抓捕那個竊車賊...電影評論：一種奇妙的套娃結構，虛構中套著現實，電影中套著舞台劇，喜劇中套著悲劇。警察與偷車賊的關係讓人想到了意大利電影警察與小偷，法庭審判的橋段又讓人想到了法國電影毒藥。開場更是從好萊塢黑色電影獲取靈感，這個驚豔的開場橋段一下子就抓住了觀眾的眼球。ps用這種方式來控訴體製內的腐敗貪汙真是難得

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年輕的畫家雅克從鄉間搭車前往巴黎。在到達巴黎的那個夜晚，他偶遇了正想投河自殺的瑪爾特。雅克救下了她，並陪她回家，他們相約轉天晚上再見麵。第二個夜晚，雅克和瑪爾特交換了彼此的人生故事，在瑪爾特的請求下，雅克成了瑪爾特和她情人間的信使。然而，那位絕情的情人並沒回信，這讓瑪爾特非常失落。在接下來的兩個夜晚，雅克對瑪爾特的衷情終於得到回應，瑪爾特也向雅克傾訴了愛意。第四個夜晚，正當兩人挽手同行時，他們偶遇了瑪爾特原來的情人…… 本片改編自費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的短篇小說《白夜》。電影評論：晚期最輕鬆自在的一部，至少沒有死人，最多都是失落又失戀，Bresson當然不會和你小情小趣，理想主義者幻滅才是他晚期命題，能不能稱為愛戀、激情，還是人都被無意識所控製而不知自。極簡風格完熟於《Procès de Jeanne d'Arc》，但事實上彩色時期，在敘事他倒有改變，倒敘，插入，多線發展，未必成功，但也至少證明他並非呆板的風格主義者。承認看得有點不認真，笑點滿滿，男主角在草地硬直翻滾(真正的《翻滾吧！男孩》)，錄下自己呼喚她的名字聲音來排解內心孤獨，還要在公共巴士上不停翻播(這才是《以你的名字呼喚我》)不知是傻還是可愛，也是Bresson電影中最自戀的理想主義者。原來強如Bresson都無法用極簡風格來處理女主角最後重回舊男友懷抱中的突兀轉變。不打緊，他也為觀眾帶來最情色的女性裸體，看她照鏡，沉默，依在男主角旁的時刻，要戀愛了。

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遇上一個人的概率是二十四萬分之一，能成為密友大概更是天文數字。 Miruyi 經常被欺淩而患上選擇性緘默症，她收養一條蠶蟲作情感寄托。轉校生Tsumugi 來到，成為Miruyi 的奇跡。謎樣的Tsumugi 很難捉摸，更自帶蟲屬性。廿五歲導演枝優花拍出暗黑寓言版的《花與愛麗絲》（2004），講欺淩的電影很多，卻說不出這種切膚之痛。撕開芳華的外衣，青春隻是利用和背叛，成長教我們把脆弱的心圍得密不透風。電影評論：很差，但依然有打動人的地方。導演25歲，她拍攝的東西完全基於自己未經反思的經驗，這種經驗很難徹底虛假和真空。中間等比切割畫幅的部分非常好，帶有粉紫色調的第三視角（電影本身）與在畫麵中的少女用手機後置攝像頭拍攝的同伴並置。被編輯過的濾鏡青春與日常性的第一視角並置，很當代的視覺語言。1.絮語、完全向內的獨白在少女青春片中的角色。這種絮語的破碎其實是一種青春期的失語，向外連接的不可能。2.青春片越來越匱乏的外部信息，援際、霸淩……為什麼普通的少女沒有被描寫過。抖落這些元素以後，如果無法去撰寫青春，那才是問題所在。3.衝繩，作為一個逃離場所具有特殊意義嗎？（莉莉周）“做兩個小時車就能實現的夢想和要跨越大海飛翔的夢想能比嗎”。4.拍短一點沒人怪你們。