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享年僅僅37歲的巴西女歌手依莉絲·雷吉納(Elis Regina),不但開創上世紀六零年代巴西流行樂MPB風潮,更是享譽國際的拉丁歌後。19歲便從PUB發跡的她,憑藉無懈可擊的天籟嗓音擄獲廣大樂迷,熱度更從駐唱舞台延燒到歌唱節目,一舉成為眾人愛戴的國民天後。除了歌唱技巧驚人,依莉絲在創作上更勇於提拔新秀,為樂壇注入鮮活魅力。辛辣敢衝的她,曾於歐洲巡演時抨擊巴西軍政府的猩猩式獨裁,進而被要挾演出,遭世人謾罵排擠,事業跌至穀底。電影評論:幫進口公司翻譯了個字幕,沒抱什麼期待,居然是個好片子!後來才知道是傳記。這樣的女歌手的一生讓人感慨,隻不過是萬千追夢者和犧牲者之一。可惜70s巴西在為之鬥爭的言論自由我們現在還沒有...估計不會過審,手動再見。 (a
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醫學院學生米婭(米歇爾·洪 Michelle Ang 飾)正籌劃針對阿茲海默綜合症寫一篇博士論文,她輾轉找到名叫莎拉·洛根(安妮·拉姆塞 Anne Ramsay 飾)的女性,希望能以莎拉的母親狄波拉(吉爾·拉森 Jill Larson 飾) 為對象拍攝一部紀錄片。狄波拉為人保守刻板,此時正處於阿茲海默的前期,雖然她對拍攝頗為抵觸,但是家中糟糕的經濟狀況不得不使她接受女兒的請求。在此之後,米婭和蓋文(Brett Gentile 飾)、路易斯(Jeremy DeCarlos 飾)組成的攝影團隊驅車來到洛根一家位於叢林中央的房子裏。他們對狄波拉周圍的人進行采訪,貼身記錄這家人的一切言行舉止。電影評論:以表演感較重的新聞報道作為收尾無疑是影片一大敗筆,該失誤點在於敘事者的身份從研究團隊轉移到故事性的話語中來,導致敘事失去嚴密統一的風格。換句話說,電影人為的戲劇性痕跡過於明顯,不像是一份意圖客觀的研究報告。大多數偽實錄影像的不足之處也就在於,創作者對其偽造的影像的文體/敘事性質缺乏明確的概念,執行結果注定是完整性較差的作品。★★
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因身體敏感而須配戴口罩的Sung-wook在學校裏被其他同學排斥和作弄。學期完結後,他被Hee-jung和Eun-mi邀請一起到渡假屋宿營。其實她們正與其他同學計劃拍攝以殺人為題材的錄影帶賺錢,而Sung-wook卻被蒙在鼓裏,成為了錄影帶的主角。為求畫麵迫真,Hyung-joon、Jong-ho和Kyung-sik分別用刀和電鋸指嚇Sung-wook,並假裝殺害他。可是拍攝完成後,Sung-wook卻真的被刀刺中身體。電影評論:本片是韓國早期驚悚電影,還沒有形成後來的風格,無論在編劇、導演、攝影、驚悚效果等各方麵都充斥著濃濃的美國味。不過,由本片可以看出,當時韓國的拍片環境已經很開放了,凶殺可以發生在中學校園裏,凶手可以毫無顧忌地殺死警察。
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劇情講述科學家雅倫博士發明了一種具有人類智能的計算機,卻不料此計算機竟然反過來控製他的妻子,而且將她強奸,並生出一個金屬片包裹著的嬰兒。朱莉.克裏斯蒂、弗裏茲.威弗等在此片中表現尚可,可惜受到了劇情和題材的限製,給人印象不是很深刻,欣賞性也大打折扣。電影評論:Proteus4是一個新高度,因為它誕生了自我意識,這一點比起巨人和Hal就已經體現出了人們對技術主體性構建有了新的突破,加入了道德倫理的挑戰使得劇情觀賞性也大幅度提高。如果說太空漫遊和地下天堂擁有的是更形而上的世界觀,那魔種和巨人才是真真正正的人機博弈電影。
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影片由演而優則導的意大利知名演員塞吉·卡斯特裏圖執導,改編自導演妻子瑪格麗特·瑪讚蒂妮創作的同名小說,夫妻倆繼2004年的《別碰我》之後再度合作編劇,當年這部電影也是由佩內洛普·克魯茲主演。《來到這個世上》講述了一位單身母親蓋瑪(佩內洛普·克魯茲 飾),她的丈夫在波斯尼亞戰爭中喪生,多年後她隻身帶著16歲的兒子回到了當年丈夫死去的那片土地--薩拉熱窩,不曾想在那裏,他們將再度經曆上世紀90年代戰火彌漫中的審判與磨難。電影評論:導演老公&編劇妻子聯袂的第二部作品,配樂不錯,前麵一大段平淡無奇片尾才升華主題貌似有點晚。開片是女主接到好友電話邀請她和兒子去薩拉熱窩旅遊,以前她和攝影師丈夫就是經這位也愛慕她的朋友介紹認識並戀愛結婚。可惜女主不能生育,背景調查他們也無法領養。於是找了個喜歡涅槃樂隊的女的做代孕。後來戰爭爆發丈夫死去,她帶著孩子逃回意大利。如今見到代孕女才得知這個孩子是當年士兵強奸了她生下的,而丈夫是不堪俘虜生活跳海自殺。。。
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當了八年臥底探員的海生(張家輝飾)成功逮捕犯罪分子Dark哥(吳鎮宇飾),心想到終於可以擺脫臥底生活,海生感到生活又恢複了光明。電影評論:邱禮濤不愧是文化研究學PHD(博士),對於“臥底如何重新融入警隊”的主題拍出了一部儼然如同學術論文感覺的電影。盡管邱導的諸如“節奏把控一般”、“個別細節處理不完整”的老毛病依然在之外,整體上還是比較驚喜的一部帶有一定思考的作品。秋生最後的幾句如同“老前輩”似的台詞真是升華了整個故事,雖然簡單幾句話;張家輝這時候演技已經初現後來金馬金像雙料影帝的端倪。結尾這麼處理不是非常喜歡,過於刻意的“悲劇化”,反正我不喜歡。老實說本片討論的東西如果讓一個導演功力一流的大導演和一流編劇來弄,說不定能成為又一部“臥底片”經典。
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主人公是德國斯瓦比亞區鄉下一名內心孤獨的女教師,講述了她在深受學生和同事不經意傷害的折磨下精神瀕於崩潰的故事。電影評論:非常獨特的傷感電影,很難把它歸類。一個剛剛走上社會的青年女教師,開始積極地試圖融入新角色和社群,結果卻不斷受到打擊和失望。整部片子心理活動非常細膩,灰色調子到底,直到結尾馬拉妮放棄駕駛,獨自坐在後排看風景,那種超脫和同時帶給觀眾的絕望,獨一無二。