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方剛(陸斌 飾)、蕭佛(蔣健 飾)和沈金明(王劫 飾)是少管所裏新來的三位少年犯,方剛持刀傷人,本性不改,蕭佛小偷小摸,惹是生非,隻有沈金明是一心一意在此改過自新的。一場意外中,方剛謊稱自己吞了剪刀,企圖找機會逃跑,然而,當他看到馮隊長是如何為了救他而費勁了心機後,方剛被感化了。電影評論:剛巧看到電影頻道重放此片,兒時曾看過記憶深刻。影片通過一個女記者的目光,直敘了當時少年犯管教所裏發生的情景,據說片中出現的案例都是真實事件。少年犯罪的特點大多為衝動性和無知性,及家庭感的缺失,社會的冷漠是電影闡述的重點(個人覺得雖然國家一直對青少年教育投入巨大防範其犯罪,但現在來看青少年暴力呈上升趨勢,分化明顯)。如同片尾女記者的兒子因少年犯罪被逮捕,實在令人唏噓!
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故事發生在美麗的誌摩市。因交通意外失去母親的小男孩相澤透,一天在好奇心的驅使下,在海島上找到一塊閃爍著紅光的石頭,上麵還有一枚蛋。剛握在手裏,從蛋裏竟孵出一隻小烏龜來,為了紀念母親生前對他的昵稱,小透給小烏龜起名為“透透”,並瞞著父親孝介把透透養在家裏。電影評論:真善美隻存在於兒童心中.............你養過寵物嗎?你們曾經朝夕相處17年嗎?如果沒有, 你當然不能理解這部電影為什麼會讓我哭得稀裏嘩啦
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白馬鏢局總鏢頭白嘯天小女出嫁,武林各派前往賀喜,李少白代表少林出席。宴會間突發慘案,多位武林人士遭到暗殺組織黑鷹幫偷襲,新娘子也在閨房慘死。電影評論:年輕的時候看的,寫的評價嚴重劇透,2015年2月寫 白馬鏢局,也就是鏢局財大氣粗的人的女兒要出嫁了前女婿找了一個新天門的人來殺光所有人,因為自己的家人是被他殺的複仇,也是有點內因就是女兒妻子給別人了。不是第一次了。但是他倆感情也很好啊。然後李少白多方查探,刑天門威脅,李少白解開了密道之謎發現這裏麵有人在搞鬼。白主人其實不惜讓所有賓客為自己家的禍事埋葬,他就是這麼一想然後發現要結婚的小姐死了,然後來抗爭,所以,最後,他發現危險就在白主人自己身邊,是管家,同時小兒子其實是管家的兒子。管家害了兩個女兒,他們設個劇管家招了。其實這部戲還算充分理由,開頭有些墜餘,什麼菱兒瀉藥給她的追求者啊,其實還好這反而是追求者是見證人,而且也使少白看到了重要線索
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小行星撞擊地球,主要大地受到名為「忍」(シノビ)的毒害,形成異形攻擊人類,人們隻能逃向以前是海底的「海陸」;拯救的方法唯有複活「機神將」(機神將(ギガロード))。約五百年後,亡國「伊勢」的公主巫女雨、與擁有人間兵器「柳生」(ヤギュウ)之血的少年周防二人挺身而出……電影評論:世界觀語焉不詳,涉及到故事區段的格局倒勉強交待得形狀完整.劇本線條明朗,除去結局都遵循王道展開,因為角色拿捏得好,反而比較動人.情節躍進處理得略硬,但合理地前隱後顯也能接受.可惜的是收尾急躁了,一麵丟了關鍵因素一麵表現方式連連選擇失誤,弄得有點搞笑.演出大致穩當.音樂印象良好.反派無謂地聒噪.
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芬今年26歲,但他隻有9歲兒童的智力。父親突然離世後,芬麵臨著很多挑戰:沒有了爸爸,他該怎麼辦呢?他如何才能獨立生活並承擔起責任呢?電影評論:沒看到開頭、覺得男主角怎麼老賣萌、原來真是弱智。。電影的色彩很不錯和天使愛美麗有些相似。劇情也不出彩、演技也挺平庸。撐死三星!還是看在德國製造的份上。
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中國南方,一個小夥子在殺死了戀人後開始向北踏上了一條孤獨的逃亡之路,他穿越了整個國家,逃向他理想中的避難之所--中俄邊境一個終日被冰雪覆蓋的小村莊。其間,在北京,一個編劇構思著他的劇本:關於這個凶手的逃難故事。恍惚間,他也被拖入到這個神秘的小村莊,並且在那裏發現了他虛構的那個殺手,他靜靜的躺在冰河之上……模糊了真實和想象的界限,模糊了小說和記錄片之間的界限,郭小櫓的這部作品(之前有部紀錄片叫《嵌入肉體的城市》)深刻的探究了敘述的作用及可能,並在片中展示了其獨有而又微妙的的美學特點。電影評論:蕭因工作關係沒空去看的票,結果落到我手上。電影像一部小說,導演說在大陸上演時,觀眾似乎不太接受得來,我卻覺得節奏比平常看的商業片是慢,卻不算真的很慢很慢,我看過更慢的,慢得讓人受不了的。電影沒有特別強的故事線,就跟隨劇中人物的心理去發展,我覺得蠻好看的。電影中的北京跟漠河,因為陌生,也造成了一定的吸引力。
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美麗的貝拉多娜於新婚之際被領主奪去貞潔,丈夫在她憔悴歸來之後卻無安慰,貝拉多娜哀怨的身體召喚出惡魔,給予她慰藉。不久戰爭爆發,鎮中壯丁隨領主出征,貝拉多娜在丈夫一蹶不振之後憑神秘的能力維持城堡的供應,招來領主夫人妒恨,終被收監。身形愈發龐大的黑色惡魔到來,帶走貝拉多娜,用瘟疫吞噬了茫茫大地,貝拉多娜用自己的特異能力解救人民,領主卻再一次加害於她……電影評論:如果說“動畫是流動的畫幅”,那麼本片就是由一幅幅後現代抽象畫組成的。許多段落都適合一幀一幀去看,比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形後糾纏在一起…… 縱觀手塚的“成人三部曲”,性都是作為一種意象存在於電影中,不過前兩部中性代指的都是人內心中潛藏的欲望(對金錢的渴求、對權力的追逐),而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合:在上帝沉默(伯格曼式的命題)的世界,被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最後被釘在十字架上時像普通人一樣死了,沒有像耶穌一樣“複活”,足見電影並沒有否定神的存在,隻是否定了神的意義。 除了故事,手塚治蟲做的最好的是將性場麵線條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的麵部表情,能看到扭動在一起的身體,能看到不可言說的私密,能看到你想象的一切。