日本一区一二区

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莫莫是一個不知來自何方的小女孩,她被人們帶回城裏住了下來。莫莫喜歡這裏的生活,和大家成了好朋友。她總是默默地傾聽人們的訴說,用無聲的力量,幫助人們化解煩惱和紛爭。但城裏出現了許多灰衣人,他們盜取人們的寶貴時間,妄圖控製世界。由於受灰衣人的蒙騙,人們開始拚命節省時間,醉心於機械的生活,拋棄了親情、友情與良心。莫莫得知了灰衣人的陰謀詭計,決心拯救她的朋友和時間。她見到了侯拉教授,在時間王國裏發現了時間的秘密。在教授和小烏龜的幫助下,莫莫回到了現實世界,她勇鬥灰衣人,並最終獲得了勝利,讓她的朋友們放下了欲望和焦躁,重新發現了平靜、幸福的內心和生活。電影評論:根據大幻想故事《毛毛》改編,個人認為沒有書好看。情節和故事簡化了,畫麵也沒有還原特別美的程度。不過對於兒童動畫片來說,也是可以打三分的。探討的話題比較有意思,是人類如何看待和利用時間,也許和時間管理的話題有關,不過我認為個人覺得有意義的時間才是真正的時間,生命因為有意義才閃亮。

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“從前有個小孩,非常向往黑森林……”九歲的男孩伽維在學校的期末大劇中就扮演那個闖進黑森林的小孩,而現實生活於他也像黑森林一樣,充滿無邊的秘密。電影評論:“從前有個小孩,非常向往黑森林……”九歲的男孩伽維在學校的期末大劇中就扮演那個闖進黑森林的小孩,而現實生活於他也像黑森林一樣,充滿無邊的秘密。

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魯迪(艾爾瑪·韋伯 Elmar Wepper 飾)和杜莉(漢娜蘿蕾·艾爾斯納 Hannelore Elsner 飾)是一對相濡以沫的老夫妻,但噩耗突然來臨,杜莉得知魯迪已經身患癌症且無救治希望,於是暗自隱瞞實情,說服他一同回到柏林,完成他長久以來的心願。到了柏林的兩位老人發現子女已經有了自己的忙碌生活,根本無暇顧及他們二人,於是其意去波羅的海度假,不料二人剛到達目的地住進旅館的第二天,杜莉卻在睡夢中去世了。傷心的魯迪決定獨自完成妻子未償的心願,他來到東京,看到杜莉一直向往的櫻花盛開和富士山,並認識了一位年輕的傳統舞者優(入月彩 飾),由她帶他尋找杜莉曾經的日本舞夢想……電影評論:“沒有什麼比櫻花更能代表瞬間的了,她一夜而來,盛開幾天,又一夜而逝。”盛開的櫻花是無法抓住的,生命也是。很多時候,我們以為,養育子女是為了老有所依。可事實上,當有一天你真的老了,你變得疲乏、無力,甚至像一座沉重的雕塑時,你可能就隻是一具造糞機器,是實實在在的累贅,而不是“父母”。這個時候,真正珍貴的,是“最幸運的,是我們還擁有彼此。”但如果那個陪你度過了大半輩子的人也走了,那你又成了誰呢?也許是滄海中的蜉蝣吧,靜靜的等待著骨灰被揚灑在海裏的那一天到來。觀影至後半段的時候,我心裏總有個念頭,“這是我所認識的東京,是我熟悉的日本。”Rudy走過的街道,經曆過的彷徨,像極了多年前那個因為金閣寺而倉皇奔赴京都的我自己。我沒有去過富士山,可我一定會去一回的,為了我自己,也為了櫻花盛開後舞蹈的Rudy。

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一位貌似耶穌的小偷(Horácio Salinas 飾)從兒童們的石塊擊打中醒來,與一個無手無腳的侏儒結伴進入城市。城中正進行一場瘋狂的慶典,一些人被殺死,鳥雀從他們的槍口中飛出,大量蟾蜍穿著印第安人以及歐洲殖民者的服裝在混戰中被炸的粉碎。小偷從幾個羅馬士兵打扮的人手中接過十字架,又被他們將自身的形象製造成無數模型……小偷在眾目睽睽下爬上了一座能生產黃金的高塔,塔內的術士從小偷的糞便中提煉出了金子。術士用占星術確認了幾位門徒,他們是生產麵具的商人、武器商、藝術家、玩具商、政府顧問、軍隊長官和建築師,七人分別代表不同的行星。術士把這些掌控國家的人物積聚一起,拋棄一切之後向傳說中的聖山進發尋找不朽的秘密。電影評論:過於抽象化、符號化,且讓形式大於了內容,影片似乎變成了一場癲亂的裝置藝術記錄影像。主題過於晦澀,癲狂舉止和布景讓影片反基督教的邪典氣息撲麵而來。西方已有諸多電影提取出宗教內核,進行重新包裝。《聖山》更進一步的是將諷刺納粹和基督受難結合在了一起,誕生於蒼蠅之間的假基督,被群石擊打中醒來,受難時他的西滿是一個無手無腳的侏儒,遊行之時的被血腥剝皮的鷹旗,納粹奸淫之時庶民的軟弱…這展現的是群眾基礎上儀式感的暴行-從眾催發醜惡的災難這對能指和所指關係。而蟾蜍身上的兵刃和裝飾又難免不讓人想起美洲的血腥征服史,人類的醜惡行徑則又被巧妙的隱喻出來。提煉出糞便金子後的七大星球的轉盤遊戲,則象征著一種行為上的不確定性,卻都有著醜惡的共性。佐氏繼《鼴鼠》後開始更加風格化和極端化,他帶來cult片藝術上的重新定義。

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生日沒有任何人祝福,這樣過著寂寞生活的大學生次郎(小出惠介飾)在20歲生日那天突然遇到了生命中的那個“她”(綾瀨遙飾)。二人共渡了一個美好的夜晚。是夜,“她”從次郎的眼前消失了。一年後的生日,本以為還將回歸寂寞生活的次郎再次遇到了“她”。這一次,“她”講出了驚天的故事:“我是未來次郎你創造的機器人,回到過去來保護你免受災難。”就這樣,“她”住進了次郎家中,開始了與次郎的同居生活。災難似乎沒有離開次郎的意思,但次郎與她的感情已在其中萌發。愛與時間的感人故事,守護未來的約定,開始今天的生活。電影評論:小的時候看過,當時感動的熱淚盈眶。記得很清楚,男主把女主趕走後我以為再也見不到女主了,後來危難中女主拯救男主,內心五味雜陳,感動的稀裏嘩啦。電影中有個劇情是 男主發現自己愛上了女主,親吻女主並問她:“一點感覺沒有嗎?”女主點頭嗯,男主問:“知道我在幹什麼嗎?”女主點頭嗯,男主接著問:“真的一點心跳加速的感覺都沒有嗎?”女主仍舊點頭嗯,男主有些生氣地離開了。作為機器人的女主很不解:“他為什麼生氣呢?”我當時就思考過他為什麼生氣呢?感情真的是很奇妙的的東西,對於男主來說,他的喜歡,在機器人女主那裏可能永遠都得不到感覺,無論男主多麼喜歡。現在看起來這一幕也是相當精彩深刻的戀愛闡述。電影的配樂歌曲也十分動聽: V.A.的單曲《山奧少年の戀物語》、V.A.的單曲《Send》

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影片講述向東(吳宇森)、向明(尹揚明)兩個兄弟偷渡到港、闖蕩新世界的經曆。沒有更多成長體驗的觀眾對影片的灰暗基調和傷感主題可能不感興趣,片中有關內地生活的冷酷描寫也沒有任何“觀賞性”可言,作為一部香港電影,她顯得極度不正常,但2004年讀到這部拍攝於1990年電影,我們分明嗅到了史詩的味道。編劇南燕,由《監獄風雲》到《學校風雲》,所走的正是從商業中逃離的路線,《勇闖天下》第一次把視野放到港外,環境對人的壓迫力更加沉重,因為表達相對自由,對陳舊體製的批判反比內地曆史事件親曆者在統治階層容許範圍內做出的反省更具力度,灰色的北京,作為壓在心頭的影像,可以將《東宮西宮》、《藍宇》比下去,僅僅因為這個,本片就非看不可,何況還有英雄導演吳宇森?在《英雄本色》、《辣手神探》中,我們總是嫌他戲份太少,這回不必失望了。電影評論:吳宇森60年代就當過演員,演技自然不錯,把初出茅廬的尹揚明和拿過影後的葉童都比了下去,謝賢電視式的囂張演法有些敗筆。劇情很寫實沉重,不僅折射了當時香港的社會現實,也“預言”了當下內地的某些境況,但拍得一般甚至挺狗血,羅大佑的《動亂》很帶感。林嶺東和發哥的銀獎公司出品

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鄒碧華是上海的一名普通而又不普通的法官,他為了自己的事業鞠躬盡瘁,上影集團根據他的先進事跡創作拍攝電影《鄒碧華》。電影評論:凡是豆瓣有的,看過就是要標記的。。。怎麼說呢,作為故事片、傳記片,成片其實還是很支離破碎的。手法上,片方一度想在時間線上做些文章,或倒或正,想以不同人物(妻兒、下屬)帶入閃回的不同細節,這些嚐試最後不成體係,不太成功。劇情上也並不怎麼走心,上訪很鬧騰、案子很倉促、改革有了靈感一閃的細節但最後做成了“外國高呼高達不可戰勝”;能做出大片既視感,烘托升華的演講,也因為缺少鋪墊和演繹,被浪費了;家庭和下屬達康書記的側麵刻畫,尤其是“達康書記”,還算比較有血有肉,員額製講的還行不過那是最高人民法院影視中心的老本行。。本片的幽默基本都被院長不合時宜的大道理承包。。看在還算有點亮點的份上3星吧。。

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