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瑪麗(凱特·哈德森 Kate Hudson 飾)是個開朗上進的大齡女青年,雖然年輕,但在公司很受高層器重,事業蒸蒸日上,雖然單身,但有許多好朋友,非常享受生活。但是不幸依舊降下,她被診斷患了癌症,更不可思議的是,伴隨著厄運降臨的還有愛情,她和主治醫師、靦腆的西班牙裔小夥兒朱利安(蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael García Bernal 飾)產生了感覺。開朗的性格讓她笑對病痛,但難免會抑鬱、絕望、詛咒命運的不公,一個又一個情緒期裏麵,對愛情的渴望和抗拒又同時存在。電影評論:實在看不到誠意啊...不喜歡凱特的原因又多了一條,真心不覺得她的愛情輕喜劇有什麼好買賬的?要演技沒演技,要喜感沒喜感,連豁出去的忘我都沒有啊!Gael又怎麼了?才多久沒見,發線都成什麼樣子了?再可愛的虎牙也沒有辦法彌補啊!關鍵是那麼多叫得上名的演員,就這樣湊活了事,真心失望!
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連続強盜殺人が起こるが、現場は完璧な密室。手掛かりをたどると春日流舞踴の家元・藤千代の家にたどり著く。平凡に暮らしていた水野は人體実験のために異形の人となり、落ちぶれた藤千代のために悲しき犯罪を重ねるのであった…。東寶の特撮技術と本多豬四郎の演出による重厚な人間ドラマが融合し、「変身人間シリーズ」の中でも最高傑作の呼び聲も高い1本。電影評論:1. 1960年代的電影就是非常非常的好看啊。2. 科幻+愛情 一點沒有機械味,全是人情。3. 第一次看到日式的房屋木頭刷的是藍黑色,背景牆壁也是木質的同色,配上一些大花,異常美麗。
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城建委主任唐奕傑(張頌文 飾)在動員釘子戶搬遷現場墜樓身亡,年輕警官楊家棟(井柏然 飾)負責調查此案,因此結識了唐奕傑的妻子林慧(宋佳 飾)和女兒唐小諾(馬思純 飾)。通過唐小諾,楊家棟得知唐奕傑和林慧之間的感情並不和睦,不僅如此,林慧還曾患有精神分裂症。電影評論:2018TGHFF 無以言表,折服! 有相似元素的題材和人性關懷,但比《血觀音》藝術完成度要高! 金馬播的版本[不確定是否為導演本意]嚐試兼顧商業性+抽絲剝繭說故事+社會議題+藝術造詣+演員表演(各種影音呈現細節) (為過shen也做了些取舍). 敘事線(故事結構)錯綜交織丶複雜調度和運鏡丶演員表演自然(偽素顏)丶音樂非常有魔性(渲染力)丶打燈克製(逼近寫實)等等, 太多可細究的點!(也還是有美中不足,故事說太滿,剪接可以再細修等)… 巧妙運用紀錄片素材(曆史資料和偽新聞畫麵),田調和場景還原很紮實。大量手持跟拍和臉部特寫,有觀眾說會暈(個人蠻喜歡這種風格.特寫拉進觀眾與人物距離,容易共情) 長跟拍.特寫.短鏡頭.定鏡.航拍等有節奏組合運用,鏡頭語言切換揮灑遊刃有餘。演員表演、配樂、攝影都為本片加分不少。
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有人說天下無賊,本片通過巴喇特的經曆告誡人們,說這話的人要麼幼稚,要麼是騙子,因為在當今世界上它是不真實的。電影評論:帶有嘲諷意味的電影,男主角是個有點兒懦弱有點兒遲鈍的老實人,可是一個不留神就變成一連串悲劇的主角,到最後他還是懵懂無知的狀態,都不知道自己在幹什麼為了什麼而變成這樣,愛情生活事業全盤崩潰。可憐也可悲。可是有的時候生活就像洪流,由不得我們做出半分掙紮。
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一部巴西問題的解剖, 運用在一家聖保羅餐館裏六個人的見麵,作為模型說明巴西政治和社會學的探討。電影評論:這部不留情麵的批判性紀錄片是一篇雄心勃勃的檄文,如同獲奧斯卡的《撞車》,用幾個小人物的故事串聯起來,但是剝去了煽情的外衣。討論的議題很廣,從巴西的社會公平到民族劣根性再到人類與自然的關係,與個人命運相關的可能隻表現為一次失業,一場車禍,抑或不歡而散的一夜情,但場合越小越顯人性醜惡
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梁山好漢攻打曾頭市時,晁蓋不慎被史文恭毒箭射中麵頰身亡。為替他報仇,軍師吳用和黑旋風李逢潛入大名府,企圖說服盧俊義(丹波哲郎)入夥梁山,達到“用盧製史”的目的,但潛心習武的盧俊義一直猶豫不決。不料隔牆有耳,事情被與盧俊義妻子有染的管家李固聞悉,向官府告發後盧俊義被捕,不日將以“私通梁山賊寇”罪名被斬首示眾。電影評論:薑大衛,狄龍,穀峰,秦沛,午馬,劉丹,李修賢,鄭雷……也許還漏了幾個,學生時期看港劇港片時看到這些或可愛或搞怪或陰險或刁鑽或凜然的演技派大叔時,就曾推想他們年輕時的樣子,那時還沒有網絡,也沒有時間和資源證實我的推測。這部片子裏基本都齊了,感覺好穿越。 浪子燕青在青樓裏對著姑娘們的笑,竟然還能讓我一中年大嬸失神,果然完美的人物完美的演員~ 所有以上種種,卻都不及音效裏那句“七科七科恰~”搶鏡,哈哈😝👻
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患有癌症晚期的詩人亞曆山大(Bruno Ganz)在進醫院等待死亡的前一天,想將一直陪伴其左右的狗交托自己的親生女兒,遭到對方拒絕。女兒對自己處境的不了解,以及女婿打算將自己的祖屋賣掉,令亞曆山大神傷不已黯然離開。電影評論:8/10。愛可以凝固傷痛的時刻,跨越時間的疆界,譬如靜止不動的男孩站成一排,麵對前來領養的遊客,再如大群難民僵硬直地掛在鐵絲網上,最終安哲希望用愛的火焰解決民族苦難:擦車謀生的男孩紛紛祭奠同伴之時,廠房的垂直空間與兩側邊緣向上方斜的斷裂鋼條形成多角縱深構圖,投下朝夕不保的陰影,紅色火光在燃燒象征著愛的力量。空間轉換和鏡像為老人找到了心理現實的定位,超越時空的詩人就站在老人和男孩渡步的河邊,堅定地走向馬車,而鏡中軍人陸續經過令男孩害怕被遣返,消失鏡中,老人焦急尋找走出畫麵,說明孤獨中老人對詩人、交往的男孩產生依賴心理,送別的公車上出現了青年手執紅旗、情侶爭吵和那位詩人,為老人的生命曆程做了巡視。結尾以環顧老屋為始至想起妻子的話為終,生命的旅程就像婚禮上新郎新娘的孤獨舞蹈,隻有老人和在妻子孤獨進行。