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1947年冬，東北某鐵路工廠為支援解放戰爭，接受了搶修鬆花江鐵橋的任務。開始，總工程師看不到群眾的力量，對完成任務持懷疑態度。有的工人群眾也存在雇傭思想。在這種情況下，廠長主動深入工區，深入群眾，啟發動員大家為修複大橋出謀獻策，集中了大家的智慧和力量。為製造修複鐵橋需要的橋座和鉚釘，他們先修複了煉鋼爐；第一次煉鋼失敗受挫，工人梁日升又想出了用耐火磚代替白雲石的辦法，並獲成功。此後，工人們也克服一係列困難，造出了橋座和鉚釘。為按時完成修複鐵橋的任務，鐵路工廠的工人們群策群力，響應上級號召，投身修橋工作，終於在鬆花江解凍之前，將大橋修複。 《橋》是東北電影製片廠攝製的第一部長故事片。也是新中國電影的奠基之作。它在中國電影史上占有不尋常的位置，具有劃時代的意義。該片的首創意義在於第一次在銀幕上正麵描寫了中國工人階級為締造新中國而進行的勞動和鬥爭，塑造了新中國主人公的嶄新形象。劇中人物梁日升和老侯頭大公無私、勇於創造，具有新時代工人階級的特點。該片藝術上追求在平易中見真實、於樸素中顯親切的創作風格。刻畫人物、表現生活多用白描式的手法。電影評論：陸昭陽在《新中國電影變革六十年》中寫道：“如何完成從舊電影到新電影形態的曆史性轉變？實現關於新時代的美好想象，‘人民電影’成為一個突破口。1949年4月，新中國第一部故事片《橋》由東北電影製片廠攝製完成，這是國營電影製片廠生產的第一部體現工農兵方向的故事片，《東北日報》為此片的上映特意配發了社論《預祝人們電影的光輝前途》，指出‘這是中國曆史上以自己的工人階級為主角，以新民主主義的生產鬥爭為主題的影片。’生活的實感，加上火熱的政治熱情，使《橋》成為一部旗幟性的作品，它的價值超出了作品本身的藝術含量，因為它催生了‘人民電影’的文藝實踐。”//電影承載的強大意識形態甚至超出電影本身

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小茶（薑夢茹 飾）、雨煙（謝容兒 飾）、黛絲（薇拉貝兒 飾）和扣子（陳嘉敏 飾）是同在巴洛克藝術學院裏學習的好友兼室友，彼此之間感情十分要好。一天，小茶突然失蹤音信全無，在老師的組織和幫助之下，雨煙等室友們開始尋找小茶的下落，沒想到卻牽扯出了一個十年前發生在校園裏的恐怖傳說。電影評論：影片開場七分鍾一直重複著“你到底是誰？”這一句台詞。為啥玉子老師傳的多了就叫人偶老師了？啥也沒看見就“小茶，小茶”的叫著，光這種無限重複的台詞就得占了一半時間，NM的編劇是不會寫本子嗎？拿錘子跟鬼決鬥，NM又不是喪屍。學校學生失蹤了，你為啥不報警啊？還那麼有閑心查什麼資料！上大學上傻了嗎？顧遠老師不是被抓了嗎？怎麼跑出來的？？精神病院都是敞開門的嗎？編劇能不能符合點現實！！

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丹尼爾寫字時總是拚錯單詞。這在當時看來無論是對他的生活還是前途都是一個障礙。他的父親決定送他去寄宿學校。盡管很不情願地與同伴共住，他在學校裏設法要贏得同伴的信任和友誼。為了達到此目的，他甚至與自己的母親對抗。因為他的母親就是這所寄宿學校的監督主任。電影評論：記得在2010年，當我最喜歡的那場電影《拚寫錯誤》(2004)放映時，這部描述孩子們不守秩序，對家長和學校裏的管製群起反抗的影片，每隔5分鍾，銀幕上就會出現一、兩個大人的影子和一串小孩的影子，從影院中默默離場。

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1917年，俄國革命爆發，沙皇和他的家族被捕處死。但越來越多謠傳說沙皇最小的女兒——最高貴的公主殿下安娜斯塔西亞（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾）依舊僥幸存活著。安娜公主將是王朝在英國銀行巨額存款一千萬美元的唯一繼承人。1928年，俄國將軍波寧（尤·伯連納 Yul Brynner飾）受流亡在北歐的俄國皇太後（海倫·海絲 Helen Hayes飾）之托，開始尋找公主的下落。幾經波折仍尋公主無果，忽然一個精神錯亂的女人（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾）被波寧在一家精神病院發現。她有著與公主安娜驚人相似的容貌。經過波寧親自監督的毫無人情味的訓練下，她完成了從灰姑娘到貴夫人的轉變。然而流亡丹麥的皇太後不為所動，任憑她如何努力都不相信她是真正的公主。電影評論：No one can blame me for living with my phantoms. The world moves on. We must move on with it, or we will left molded with the past. I like the past, it’s sweet and familiar. Present is cold and foreign. And the future? Fortunately I don’t need to concern myself with it. But you do, it’s yours. …The play is over, go home. 喜歡疑幻疑真的氣氛，但故事過於歡快，衝淡了哀傷。

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幫派分子Chas（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）是Harry Flowers的一名手下，在一次幫派爭鬥中，Chas殺死了一個叫Joey的人，隻能逃亡。為了躲避Harry的追殺，他化名為Johnny Dean，假裝是一名變戲法的，租了一所房子的地下室。房子的主人是 Turner（米克·賈格爾 Mick Jagger 飾），他和兩個女人住在裏麵。Chas住在地下室的期間經曆了一段奇幻的旅程。他聯係一個朋友，讓朋友替他搞了個美國護照，準備逃走。他讓朋友來他住的地方與他見麵，不料他的朋友卻帶著Harry的人一起來了......電影評論：反複看前半個小時，從勉力靠近文本的“wtf”狀態到完全沉醉在瑰麗的幻覺裏，絕對是個人觀影史上最驚豔的片段了！——特立獨行的集大成之作。無聲時代慣用的電影語言——表現主義和蒙太奇的表意邏輯的純熟運用，糅合成無限接近於意識流的狀態（2平行的雜耍的剪輯、1血紅的牆和屋頂的明鏡），而做到極致，獨創性自然而然的噴湧而出。（電影的人物裏感受到生活的戲劇性?角色開始“performance”也許始於這裏）至於後麵的懸疑元素，身份互換?who care（不過盡力“圓謊”的後程比起靈性十足無拘無束的前30min確實遜色好多）比起來，逍遙騎士簡直是搖滾電影的半成品，瘋癲和危險的程度不及萬一

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根據身兼賭徒與作家的阿佐田哲也的自傳體小說改編，由插畫師轉身影人的和田誠的首作，交出了一部奇趣的賭片。故事的主人翁𡃁仔哲初出茅廬，在還是一片廢墟的東京遇上姑爺健等賭徒，開始了在四方城征戰的生涯。戰後初年的日本，雀友世界大同，有散工、姑爺仔、英美佔領軍軍官…… 無論你是日本人、黑人、白人，都可以成為雀友。同樣會出千、打籠通、吃夾棍。主角在這個麻雀世界之中練成了鋪鋪「天糊」的絕技，也見識了酒色財氣、人生起落。而黑白的攝影、懷舊的配樂，把觀眾帶到和《泥河》相似，但氣氛卻截然相反的舊日本。電影評論：一直納悶這部80年代的電影為何采用黑白影效果，看電影內部造型，還想著比《泥之河》還原時代感更好，然而背景特效圖一出猜想可能更是在考慮特效的真假性吧。（補充：此片重要之處在於也是黑白影像時刻提示的——戰後的廢墟狀）不過黑白效果下給真田廣之的打光非常明顯了，和老板娘的戲又見《道頓堀川》情節。日本麻將題材的電影還是第一次看，不過內容還是以男女感情為主。

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邦尼（蘭比·卡普爾 Ranbir Kapoor 飾）同好友艾維（阿迪亞·羅伊·卡普爾 Aditya Roy Kapoor 飾）和艾迪提（卡爾吉·柯伊切林 Kalki Koechlin 飾）一同踏上了前往馬納裏的徒步旅程，一次偶然中，他們遇見了名為娜妮雅（迪皮卡·帕度柯妮 Deepika Padukone 飾）的美麗女子，巧合的是，娜妮雅和邦尼曾經是舊相識。電影評論：看到有個人評論說，電影之所以好看是因為從中看到了自己的影子。其實我們更多看到了我們想成為的影子。現實不能如願，偏有一部電影如你所願。真有‘春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花’的快感啊~ 比如古板但又溫暖的父母親，比如內斂又熱烈的愛情，比如放肆又充滿情誼的青春，比如灑脫奔走在未來的路上，又熱烈的愛著過去的美好。當你回頭，那人還在燈火闌珊處。就像我們幻想的那樣：當我混的體麵，來到你麵前，你依然愛我~正經的來說說電影。劇情出發點很好，從青澀的青春到成熟的大人。這個過程變化最大，也最激蕩人心。整個劇情來說，略顯得有點散，可能是歌舞太多的原因。因此也沒有辦法深入表達過多細節。當然，歌舞是印度特色，站在個人角度，我喜歡。而且他們的歌舞基本都很應景，情之所至，興致所至。我喜歡這部電影~