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遺傳了母親精神病的凱倫(Harriet Andersson 飾)經過入院治療,被作家父親大衛(Gunnar Björnstrand 飾)安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁(Max von Sydow 飾)是一名醫生,兩人的感情此時處於低穀,馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華,但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整,但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去,被留下的凱倫開始沉溺於冥想,並對米納斯顯示出侵略性,在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內,她向弟弟宣稱,自己聽到了上帝的聲音……電影評論:對於研究伯格曼電影的人來說,《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇,還代表著伯格曼神學思想的轉變(對上帝的質疑)。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點,即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點,即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄(如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已),卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信,如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編,一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上,這樣的電影與導演的存在是很有必要的。
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故事開始於1976年的8月,年幼的菲古斯結識了他日後一生的摯友弗蘭奇,兩個天真單純的男孩之間結下了深厚而又真摯的友誼。長大後,他們雙雙加入了英國特種精英部隊,為國家賣命。電影評論:打光依然清透,推進的簡單直白,死磕型人物在洛奇電影裏越來越常見(是自況吧),執意為兄弟報仇的前保安公司軍事人員男主被兄弟遺孀調侃是gay,不知是否向港片致敬,這個簡單的複仇故事還真有點港片的套路。其實男主沒想到的是,他錯殺的那位是凶手的話,手機怎能順利帶回英國?有伊戰實況並反美立場
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靦腆的女孩由紀(森川葵 飾)渴望體會一下心似小鹿亂撞的感覺,可是命中注定的白馬王子遲遲未曾出現。同在美術部的弘(中川大誌 飾)始終暖暖注視著由紀,他為了這位“好朋友”的戀情給出了自己的建議。而對由紀來說,誰才能讓她領悟到“真正的戀情”呢?電影評論:日本的這類電影很難拿高分 但是為什麼還拍那麼多!不花錢啊 但這個分相比其他的 好像日影觀眾更嚴謹苛刻 但是日影或者日劇就是敢把日常生活小細節拍出來 讓人覺得自己看了自己小日常 搞什麼啊😂 說文藝 你也不文藝 說電影拍攝手法 剪輯手法巴拉巴拉你也沒啥冒尖的😂 但是六七分的程度還是有的 我竟然看過了 5.11 不知道為什麼第二次看 完全沒印象 但是這次看覺得很好 外麵的天氣很暗霧霾天 大誌那裏 我已經懸著一顆心 覺得他的手要被傷 結果真的傷了 媽媽說得對 有些人一開始就不應該有往來 有些人一開始就是不行 葵哥這個角色人太好 如果一開始就不行 絕對不要繼續 有點開心 有點傷心 物以類聚人以群分
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根據成都大邑縣公安局民警譚東英雄事跡為生活原型,改編拍攝的數字電影。故事從譚東與家人的聚會開始,山區交巡警工作的特殊性和嚴峻性使得譚東很難與家人相聚,每次接到出警訊息後,譚東和楊雷都是第一時間奔向事故現場。譚東冒著生命危險下崖救上來落崖司機劉天水,用自己的行動挽救每一場事故中的生命。為了救助不聽勸阻,執意在暴風雨的惡劣天氣條件下開車的司機,譚東負傷卻遭到了受傷司機家人的誤解,被迫停職。可是譚東仍舊心係西嶺,原本可以借此機會調回城裏來的譚東,平反之後義無反顧的回到了自己深愛的工作環境。麵對譚東的選擇,家人隻能又一次寬容的理解他。環境的惡劣和不斷的高危救助,使得譚東積勞成疾,而發著高燒的譚東卻又一次下水救人,最終犧牲在了自己的工作崗位上,無數民眾走上山,含淚緬懷這位英雄。電影評論:這部片子的亮點在於任達華和巍子的演技啊~~從最開始的陰森古宅中我就發現,其實任達華扮演的並不是一個黑心的壞人,當所有的殺戮結束,我還奇怪為何本片有ABC三段這麼長卻又這樣快地結束,原來,影片的後麵才是重點。可以說是一輪精彩過一輪,最開始的這些小年輕們真的隻是陪襯。一個善良的人,在人
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15歲的少年米夏·伯格(大衛·克勞斯 David Kross 飾)偶遇36歲的中年神秘女列車售票員漢娜(凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾),後來兩個發展出一段秘密的情人關係。漢娜最喜歡躺在米夏懷裏聽米夏為他讀書,她總是沉浸在那朗朗的讀書聲中。年輕的米夏沉溺於這種關係不能自拔的同時,卻發現他自己根本不了解漢娜。忽然有一天,這個神秘女人不告而別,米夏在短暫的迷惑和悲傷之後,開始了新的生活。電影評論:無知是原罪。這是一部情色片,一部戰爭片,但並不是一部“好看”的電影。影片一開始的裸戲就讓我感到莫名的disgusting,因為是純粹的肉欲,混合著愚昧和獸性。這部電影對於戰爭的剖析很獨特。首先是加害者的立場,漢娜有罪嗎?當然有,因為她確確實實犯下了罪行,但是接著往下問為什麼,這就是這部電影的答案了:一個愚昧的人順著生活的軌跡不知不覺犯下了大罪。再是審判者的立場,也分為兩個部分來探討:法律和人性,理性與感性。對於她的罪行絕不會去粉飾,即便是心愛的情人也不願去開脫,但是憐憫她犯罪的根源——無知。譴責她的罪行,還是可以為她讀書,這是救贖。
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兩周時間,純業餘演員,Arriflex 16S拍攝。噱頭大於實際,持續近三十年(1973 - 2001)的巨大謎團,無數軼事,比如是不是真死了人、芝加哥上映觀眾暴動燒影院、兩千多資金拿八百溜冰也順利拍完、73年1月完工77年5月上映結果導演自己都不知、數次改名(CCoH -> FH -> LHoDES)、刪減內容、不同步的配音、全假名演職員表、弗朗西斯科波拉參與配音、Sun Video四合一錄像帶、委內瑞拉“加長版”,等等等等。IMDB點到了大多方麵,不過不完全。電影評論:詭異的地下電影,英文名跟《殺人不分左右》類近,但神秘色彩更濃,關於本片的傳說也很多;觀感是沒有那麼強烈的《美版豚鼠》。
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《海邊的李爾》故事講述日本國寶級演員兆吉,在步入高齡、被懷疑患有失智症後遭到長女和弟子遺棄,被迫寫下遺囑並送入老人院。某天,兆吉逃出老人院,獨自於海邊徘徊,遇見許久未見的小女兒,仿佛看到李爾王最疼愛的小女兒寇蒂莉亞的影子,驚覺自己的遭遇竟與李爾王如此相似……故事以莎士比亞悲劇“李爾王”為基底展開,細膩刻劃出兆吉的最後光輝。電影評論:前幾年看《決鬥》看《日本的悲劇》沒注意到導演,剛看完這部《海邊的李爾》上豆瓣一查才發現《決鬥》和《日本的悲劇》也是小林政廣的,沒想到晚年的仲代達矢竟然跟他合作了四部電影,(還有沒看過的《與春同行》),小林政廣到底是哪一點吸引了仲代達矢去演他的電影? 仲代達矢大概是把這部電影當成他演藝生涯中的最後一部電影來演了吧,抑或者是導演的意思,看一部少一部。但除了仲代達矢個人的獨秀外,這部電影也太單薄了些,大量中遠景固定長鏡頭反而將“人”的演技死死限製住了,特別是阿部寬在片中的演技,跟仲代達矢一比簡直捉襟見肘,是導演的問題。