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「いなくなれ、群青」で第8回大學読書人大賞を受賞した河野裕氏のデビュー小説「サクラダリセット」シリーズが実寫映畫化されることになり、野村周平と黒島結菜が主演することが明らかになった。「神様のカルテ」「先生と迷い貓」の深川栄洋監督がメガホンをとり、體験したことは決して忘れない「記憶保持」の能力を持つ高校生・淺井ケイと、世界を最大3日分巻き戻す「リセット」能力を持つ女子高生・春埼美空の物語を、前後編の2部作で紡ぐ。電影評論：我甚至花了二十分鍾才搞清楚世界觀，這種事不是該一開始就講清楚嗎？！周平這回表現良好雖然我一看見他就想起昭和那種一臉正氣的麻煩學長，在這群若手裏演技還是挺夠用的（畢竟選角完全可以說顏值與演技成反比了），至於cp感方麵完全不及跑女出來的健太郎和小結菜，看見他倆同框我隻想按頭。平祐奈依然好可愛好甜希望下篇戲份多一點；恒鬆祐裏持續觀望

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吸血鬼德古拉伯爵住在喀爾巴千山的深處,一個年輕地產經紀幫他把房產遷到倫敦,卻被他惑為奴役並一路護送吸血鬼到倫敦。年輕女子露西被他吸血淪為吸血鬼，同時還危及其朋友米娜，米娜父親終於識破吸血鬼真麵目，決心要保護米娜……經典恐怖片，大導演哥普拉92年曾據此重拍《驚情四百年》。電影評論：第一部改編自斯托克小說的吸血鬼題材有聲片，從那部未取得版權而另取名的《諾斯費拉圖》中吸取了頗多恐怖元素的設計。但不似《諾》片笨拙遲緩的骷髏幽靈形象，貝拉•盧戈西飾演的吸血鬼伯爵更有人相，通過口音和做派塑造出一位優雅迷人的歐洲紳士，令其成為藏在現代上流社會中的外來威脅和淫邪化身。德古拉的外貌舉止和身份背景在此定型，進入流行文化中成為經典icon，並開啟了環球影業的恐怖片新紀元。|《亞當斯一家》吸血鬼女王眼部自帶高光出處；《天師捉妖》裏的紳士貴族德古拉扮演者長得和盧戈西很像；年輕奴仆全程眼睛瞪得好辛苦，挺lunatic；吸血鬼形象和習性大體建立，相比《諾斯費拉圖》更多情欲味道；動物假到出戲想笑，不過考慮到年代也算特效；I am Dracula!

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當執法者深陷犯罪的謎團時，他是否想過自己將要麵對的是怎樣的境遇，當自己還是一個懵懂無知的嫌疑犯時，其實正義的機器已經開始了行動，目的隻有一個就是要將他繩之以法，正義和法律在這一刻顯示出自己強大的魅力，原來我們敬畏的永遠是製度本身，其實到最後隻是你想多了而已……電影評論：剛學完刑法興味盎然地衝著reasonable doubt這個名字點開了電影 沒想到虎頭蛇尾 前麵罪犯質問DA的時候頗有誰才有道德製高點的意味，罪犯行為也是替天行道類的“正義”，可劇情進行了才多久啊罪犯人設就坍塌了，電影成了傳統上黑人罪犯v白人執法的類型片 罪犯一掛白人們過上幸福快樂生活 肇事逃逸呢？！

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16歲的男孩湯姆在愛沙尼亞偶然救了亞瑟的命--一個似乎有神秘任務在身的車臣男人。他對這個沉默的陌生人產生了好奇，決定幫助亞瑟從醫院潛逃，卻無意中發現他自己被卷入了一場複仇與死亡的致命遊戲……電影評論：裏麵的人精神都有問題。小毛孩跑到護士家是神馬意思？護士晚上就變成妓女又是神馬意思？阿瑟在機場幹掉好幾個人居然逃脫了，這安保。。。演阿瑟的造型凹得不錯。看著眼熟，果然看過他演的片子。

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這是一部全由學生自編自演的低成本公路電影，描寫四個年輕人離開悉尼，去經曆一個狂放的周末假期。全片充斥著搖滾樂插曲，前半段描寫的是燦爛、明亮的青春，後半段風格不變，改為敘述一件殺人事件，劇本的不連貫是顯而易見的。電影評論：我擦騰訊打包視頻這也有啊。編導演水平都極業餘的無聊學生電影，衝浪也很業餘，主演是懸岩上的野餐那黑發小馬夫和瘋狂麥克斯的騎警goose，梅爾是四人組裏的傻蛋，喬治米勒的選角導演看了這片能拍板也是真大膽

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2001年4月にシングル「サニー」でメジャーデビューを果たしたTHE BACK HORN。本作は、2005年1月にリリースされた彼らのシングル「キズナソング」を元に製作されたショート・フィルム。2005年2月からM-ON TV！にて、1話3分30秒・全6話が放送され、好評を博した。また、同作品を異なる観點で描きなおしたラジオ・ドラマもTOKYO FMにて放送されるなど、テレビとラジオがリンクしたメディア・コンセプトも注目を集めた。監督は「ばかのハコ船」「リンダリンダリンダ」の山下淳弘。主演は「美しい夏キリシマ」でデビューし、テレビ版「世界の中心で、愛をさけぶ」にもレギュラー出演した柄本佑（たすく）。電影評論：收集狂人@幽靈哥佑佑

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講一個片場遇到瓶頸的導演，他一邊要應對耍大牌的美國男演員，另一邊還要麵對疾病的母親和青春期的女兒。電影評論：6/10。莫來蒂對他者的態度用瑪格麗特反複跟演員強調：要遊離角色之外。這是他對待政治、人際溝通和電影工作的觀點，要尊重人與人之間的距離，保持自我又拒絕同化，這個觀點隱藏在開頭，示威者衝向警察一幕戲中批評演員過於投入暴力，瑪格麗特反對站在道德至高點的社會電影，這種道德思考的模糊性使她過分疲倦、噩夢不斷，不懂如何用語言的修辭（就像女兒討厭的拉丁語考試）正確表達情感，美國演員情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表達無能，他浮誇的情感釋放成為緩解瑪格麗特家庭壓力的調節器；莫萊蒂慣常用瑣碎細節消減悲情元素，如病院探望母親的場景，喝了一半的酸奶、檢測儀的夾指、輸液瓶和護士普通的慰問，營造一份平靜坦然的麵對；敘事欠缺的是思考和回味，平淡無奇的台詞不聽也沒有損失，家庭主線與工作狀況的片段顯得格格不入缺乏共通性。