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由於父母離異,剛滿10歲的忠誌(神木隆之介飾)隻好跟母親來到鄉下跟外公一起生活。一次偶然,忠誌參拜神社時被選為“麒麟送子”。當地有個傳說,被選為麒麟送子的孩子可在大天狗山頂,拿到傳說中大天狗守護的飛劍。傳說那飛劍是用來維護和平的,夥伴們揶揄他不敢上大天狗山取麒麟送子的寶劍。他在嚐試一半後,被嚇回來。電影評論:還未進入變聲期的神木DD真是美好到不行,戀聲癖+正太控大爆發~他柔嫩的小臉上有一種好看的粉色,襯著幾近透明的嬰兒般的肌膚,真正是麵若桃李,色若朝霞~一直覺得他長大後透明幹淨的聲線很好聽,可是童音獨有的柔和甜潤更可耐,難怪從小就經常被選作聲優~豐川大叔超有魄力的演技加一星~雪女,河姬也不錯

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解放軍“鋼鐵英雄連”戰士柏玉峰進行的飼料革命,正在軍內外廣泛推廣,這時,連隊又接受了一項軍民聯合演習的訓練任務。趙家營大隊,既是全縣推廣醣化飼料的試驗點,又是擔負這次軍民聯合演習的民兵連。為此,黨支部書記趙忠武和副書記染霞來部隊求援,請柏玉峰到趙家營一麵幫助民兵進行打坦克訓練,一麵進行新飼料的試驗。壞人妄圖破壞養豬事業的發展和新飼料的推廣,毒死社員魏福祿家兩口豬,並唆使他去部隊吵鬧。連長李樹剛一心爭當演習的突擊連,隻顧訓練,不問事情經過,草率地賠了魏福祿的豬,並按著耿副參謀長的意圖調動了柏玉峰的工作,由文書程司平擔任了飼養員。程司平不安心養豬,錯用了毒草。喂死了連隊的兩口豬。柏玉峰麵對這些情況,一麵抓緊訓練,一麵鼓勵張鐵墩堅持進行飼料革命,並耐心做程司平的思想工作,並在團首長的支持下,將坦克開到趙家營去配合民兵打坦克訓練。壞人在軍民聯合演習的關鍵時刻,使用毒辣手段,企圖將大隊的全部種豬毒死。耿副參謀長想回避現實,命令將柏玉峰單車調回。柏玉峰在離開之前,和廣大社員群眾分析情況。回到部隊後,與耿副參謀長促膝談心。最後,終於在趙家營廣大群眾的支持下,將種豬全部救治,揪出壞人。軍民聯合演習順利完成,連隊獲得了突擊連的光榮稱號。電影評論:一個養豬的士兵拿著一支56式衝鋒槍站在59式坦克上---光彩照人。 回樓上---紅色是膠片老化造成的。當年在電影院看時色彩還原還是不錯的。

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故事是講許不了這個街頭流浪漢,生活有一頓沒一頓的,但是他一方麵收留了流浪兒童小彬彬,一方麵還賺錢幫助在路邊賣花的盲女顏鳳嬌,替她籌治眼睛的醫藥費。電影評論:小彬彬和許不了的對戲算是有不少火花,看起來還算暢快,但被迫抄襲卓別林的元素實在太多,失去原創性。

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自20世紀60年代起,美國政府便秘密進行各種藥物試,許多人牽涉其中,許多人就此杳無音訊。供職於新聞界的女記者安妮·若蘭特(凱蒂婭·溫特 Katia Winter 飾)得知一個消息,她在大學時候的好朋友詹姆斯(麥克·麥克米蘭 Michael McMillian 飾)服用了代號為DMT19的神秘藥物,並用攝像機記錄下來。可是食品中呈現恐怖怪異的畫麵,詹姆斯下落不明。警方懷疑視頻的拍攝者雷尼(Alex Gianopoulos 飾)殺害了詹姆斯,但苦於找不到屍體無法定案,不久後雷尼也宣告失蹤。安妮深感事件的蹊蹺,於是決定隻身調查朋友失蹤的真相。他順著詹姆斯在視頻提供的線索,輾轉找到了臭名昭著的極端主義小說家托馬斯·布萊克伯恩(泰德·拉文 Ted Levine 飾)。電影評論:中規中矩的恐怖片,題材挺有趣,但是所謂吸引鬼魂來附身這些應該說的詳細些,不要弄成大眾化的一驚一乍型,好不容易閃出個鬼魂或者附身狀態,一不注意就沒了啊,倒回去再看還是看不清啊,想讓大家腦補也不能這樣啊

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影片講述了花花公子沈大夢就醫發現自己身患罕見疾病,也正是因為這次得病,沈大夢發現自己曾經的女友孫曉桃在這家醫院工作。 和沈大夢一起合租的李強和蔣斌得知沈大夢得了不治之症後,想方設法幫助沈大夢,卻都無果,而且情況越來越糟,就在這時,孫曉桃的出現讓三人看見了轉機。電影評論:可以不愛,請別傷害!愛她,請抓緊她,用不放棄!有心動,有心跳,才是真愛! 電影的質感,網大的網感,喜劇的喜感,都市的時尚感於一體,誠意之作,奉獻春節假期的優酷會員獨享的好電影!

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BERGMAN於2000年為瑞典電視台製作的電視-電影,是對The Phantom Carriage這部電影的幕後籌備與製作的典型的BERGMAN式戲劇圖解.地點設置在電影即將開拍的瑞典電影演播室,Lennart Hjulström(<善意的背叛>)飾演導演Victor Sjöström ,與攝影師 Julius Jaenzon (Carl-Magnus Dellow)準備展示一些自己為這電影做的前期概念給原著作家,諾貝爾文學獎得主Selma Lagerlöf 拉格洛芙(Anita Björk<善意的背叛>).如伯格曼其他電影一般,本片演員陣容空前,都是國際級演員.電影評論:1.伯格曼對斯約斯特羅姆《幽靈馬車》的戲劇圖解,是將導演、演員、剪輯師、原著作者的不同觀點以及不同身份所賦予的不同涵義進行彙總、議論,試圖以更全麵、更坦誠的形式呈現更接近(《幽靈馬車》)創作真實的核心姿態。2.父權陰影&演藝圈潛規則。拉格洛芙在和圖拉的不斷論爭中實現與過往的和解,束縛在文字內的心靈也通過另一“媒介”——影像傳達到了現實。|“不要以為我的軀殼是毫無意義的,它如你一般承載著靈魂,請把它描述為鏡中成像,想象著這鏡中的影像能夠離開鏡子,它能說話,能觀察,也能四處遊走”。3.泥塑鳥兒展翅飛翔。4.Elin Klinga的表演太過張誇/舞台化,不免獨顯另類。(8.3/10)

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