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「デスノート」シリーズのほか、「プライド」「ばかもの」など多彩なジャンルの作品を手がける金子修介監督が、銃や核が禁止された世界を舞台に、4人の少女が剣を武器に謎の侵略者と戦う姿を描いたSFガールズアクション。東日本大震災の発生を機に、謎の侵入者たちが社會に紛れ込む。それから10數年後、戦士として育てられ、アイドルグループ「i.Dolls（アイドールズ）」としても活動するアリサ、レイ、マリ、ミキの4人の少女は侵入者たちの抹殺を開始。巨大な陰謀に立ち向かっていく。全日本新體操選手権2連覇の実績をもつ花井瑠美、空手経験を生かし若手アクション女優として活躍する武田梨奈、園子溫監督作「TOKYO TRIBE」のヒロインにも抜てきされた清野菜名、元「AKB48」の加彌乃が、主人公の4人を演じている。電影評論：三星全給打鬥場麵，無厘頭故事完全不行，到最後壞蛋向美少女開槍，一槍一個，令人一頭霧水！你小樓婁那麼好槍法幹嗎早不用？！打了十五分鐘才拿槍出來把美少女幹掉那這編劇是不是豬啊？！

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現實中百般碰壁、隻能在漫畫中享受萬人矚目榮耀的漫畫家蘇菲（章子怡 飾），竟意外中了一個新加坡五日遊大獎。在兩位閨蜜李莉（姚晨 飾）和陸小夕（林心如 飾）的鼓勵下，蘇菲滿懷期待飛赴新加坡。誰知剛出機場，她就遇到和幻想中的王子一模一樣的帥哥嚴大衛（王力宏 飾）。大衛的真實身份是一名特工，此次為追查被竊鑽石“幸運星”和神秘買家高先生（高捷 飾）來到新加坡。蘇菲稀裏糊塗混入私人派對，並陰差陽錯拿到了裝有“幸運星”的箱子，當然這也將她置身於連番的追殺和爭奪戰中。電影評論：豆瓣水軍好可怕，這片子居然有24.9%的人選5星。。。國際章和王宇直全程高能，除了耍帥就是賣騷。影片全程無邏輯，道具粗製濫造，一個n多年前科幻片裏才會出現的塑料破逼塔居然是指哪打哪的究級武器？其實看的挺累的，因為全片都是尿點。不知道水軍和腦殘粉是怎麼看完全片的，反正我是麵癱臉看完的。

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身為警察的黃Sir（劉家輝 飾）在警隊表現突出，有一天阿芳的好朋友突然被謀殺，黃Sir也正式開始調查這件案子。由於經常查案，黃Sir忽略了妻子和孩子，妻子一怒之下離家出走，而該案件並不是想象的那麼簡單，撲朔迷離，接二連三發生了更多的事情，黃Sir處理起來也相當棘手......電影評論：很牛逼的片兒，一個正常人沒有，全傻逼。打鬥環節像捶沙袋。沒了命根子的男人什麼報複行為都做得出

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1906年，英國人類學家克裏斯在中國境內東北地區的山嶺中發現一個冷凍的人型怪物，並把它帶上了開往歐洲的列車上。但沒想到半途中怪物解凍，開始獵殺車上的所有乘客，凡是死亡的人腦漿都被吸幹，模樣恐怖。雖然車上的軍隊及時將怪物殺死，但其意識卻轉移到另一個人身上，於是殺戮繼續進行，更可怕的是它還把已死的人變成活死人為己所用。就在事態無可逆轉的情況下，幸存的乘客決定把火車銷毀……電影評論：雖有小漏洞但可謂瑕不掩瑜，故事情節很合理緊湊，創意十足，幾處轉折也很巧妙，特效在當年想必也很不錯，服飾布景和演員選擇等等都可以看出是頗為用心的（噴的人想想這可是1972年的片子，可謂是很多驚悚片的鼻祖了），最重要的是最後不是個人英雄主義式的幹掉boss，巧妙的為拍攝續集埋下伏筆。

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一艘太空船撞進了吉娜·戴維斯的後花園，她與女友茱莉·布朗將外星人的手剃去後，發現他們都是靚仔，於是帶他們扮靚買衫，過著美國人式的生活。電影評論：不是懶妮的漂亮婊也不會特意找這片來看，看完唯一印象深的就是那房子和遊泳池不錯！之前看驅魔人神他媽的就沒看出那是吉娜，金凱瑞就不用多說什麼了，在這片裏也沒什麼戲份，反而是羅吉特的渣男令我眼前一亮，05年居然割喉自殺了！之前還看他那女巫也瘋狂呢，歌舞片段不多，整體不是很黃很搞！

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18歲意大利男孩在高考前陪同班女同學前往舊金山旅行；整個經曆就像一場災難，如果不是認識了一對當地的同誌情侶。四個人兩對伴，彼此開始學習包容課程、感受加州陽光...《當幸福來敲門》導演的最新愛情文藝小品。電影評論：想起之前有個友鄰吐槽有些直男有被迫害妄想症，總覺得對方是gay就肯定想掰彎自己。其實這種直男不是歧視gay，自戀而已，碰到異性對自己稍微釋放點兒友善，立即覺得對方想追自己，給孩子的名字都起了。意大利小姑娘太可愛了，嘴上不饒人，討厭gay，但故事聽完再一段相處，一起互相改變了，這種換視角體驗對年輕人來說特別難得。 愛上了最不可能愛上的人，怪隻怪夏天的陽光太燦爛了。讀《2666》第一卷，跟這個電影是一個感覺，所以覺得他們四個人沒水到渠成的發生一場高質量能回味一生的性愛真遺憾。大概是因為少男少女的年齡問題吧，成年人才擁有決定身體的自由，未成年人止步於跟未成年人。成年人跟未成年人發生關係是犯罪。所以無論是歐洲還是中國，媽飯好了都要大聲吼好幾遍才喊得動蠢兒子，跟電影開頭同款老母親。劇情硬傷如此值得原諒大概是因為浪漫

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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。