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李桂蘭到港尋找舅父劉元觀，因拖著辮子，一身土氣，備受歧視，幸在電車上遇到陶宏生，獲送往舅父往處。誰知觀已搬家，蘭渡海再找，卻差點被賣，忍痛剪去辮子才能脫身，再找生幫忙，獲介紹到勞益三家打工。蘭央三替她尋人，三恐她離去，隱瞞觀在他公司工作之事；及在其結婚紀念舞會中，三見蘭經悉心打扮後越發美豔，竟成裙下之臣。三妻朱萍遂將蘭調到公司核帳，蘭不但與觀團聚，更查出職員舞弊，立下大功。後蘭回想幾個月來的遭遇，以及與生的感情發展，不禁百感交集。電影評論：葛蘭雖好，但也及不上鏡頭下那些六十年代的香港街頭搶我眼球。第一次感覺梳了辮子的葛蘭，很有小家碧玉的嬌肖。另，想不到粵語殘片𥚃的張清，原來也曾拍過國語片啊！我長知識了！！！

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林萌是沈依涵奶媽的女兒，一起長大又一起念書，林萌成績很好，可第一名永遠是沈依涵，她倆同時喜歡上了高大帥氣的警察蘇少峰，蘇少峰卻把花送給了依涵，林萌不明白為什麼沈依涵處處比自己強，於是，林萌發誓要毀了沈依涵，從她手裏奪過自己想要得到的東西。電影評論：劇情假的可以，中槍可以不流血，嫁禍之人可以肆無忌憚招搖過市，竟然還安排反轉人生，真是狗尾續貂無趣至極啊。

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唐僧師徒途經忘川河，因激怒河神而誤入西梁女界。闖入其中，眾人才發現這個國家隻有女性，並且建國以來此地就沒來過男性。而且國中立有祖訓，將男人視為天敵。典籍中更有預言，指明有朝一日，會有東土而來的僧人帶著一隻猴子、一頭豬和一個小藍人闖入其中。他們到來之日，便是女兒國走向毀滅之時。電影評論：一分給推廣歌曲。一分給河神。再來一分是因為聯想到了大話西遊。不巧的是對主角那對cp沒有什麼太大感觸。河神的守護，換來國師的拒絕，陛下能放下，河神卻不能。我也曾是河神，因得到他人認為愛的回應就一直癡癡的等，後來發現還是普渡眾生，讓愛的人離開。她有她的選擇，或許她的確傷了你，不過那也是我們心甘情願受的苦。終究也該有個了結了。

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鬆太郎（緒形拳 飾）和家人的關係非常糟糕，也許是他的性格太過剛厲，也許是因為身為校長的他工作太繁忙。鬆太郎的妻子已經身亡，隻剩下一個憎恨他的女兒。現在他已經慢慢老去，孤獨的老人決定搬到偏僻之地一個人居住。電影評論：配樂與劇情展開頗舒緩，偶爾也有緊張時刻（逃亡路上的急智），整體節奏疾徐有致，緒形拳演技精湛。沉重的過往與被通緝的現在，老來欲彌補罪孽，揭露年輕人自殺與父母和孩童等社會問題，又有當鋪老板醫生的人情味。小天使可愛，躲桌底與尖叫惹人疼惜。空鏡頭與結尾山上藍天很美，一路同行，像親人一樣。

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與兄弟姐妹爭寵的事情，在很多家庭裏都會發生。但是主人公梅麗薩爭寵的對手不同一般——那是她父親所寫的一本關於超級遊戲特工少年的書中的虛擬人物。由於這本書極其暢銷，梅麗薩的父親不幸被一群狂熱的粉絲劫走。梅麗薩要怎樣才能救回父親，獨享寵愛呢？電影評論：是因為女主角來看的，追Hannah Montana的時候，很喜歡lily，這部劇拍得還行，演技還行，劇情一般般，不過，好想小姑娘有點兒胖了哦！

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電影《楊善洲》深情講述了原保山地委書記楊善洲的故事，塑造了一個永遠把人民群眾利益置於個人利益之前的領導幹部形象。在任上，他狠抓農業，專注民生；退休後，他綠化荒山，造福子孫。他一心為民，兩袖清風，鞠躬盡瘁。青山作證，他六十年堅守共產黨員的精神家園，他用一生踐行著入黨時的誓言：做一個永不退休的共產黨員！電影評論：楊善洲是個好共產黨員，他下農田插秧替鄉親挑水，深入群眾；解決山區缺老師的問題，心係教育；關心農業科技化，為國分憂；退休種樹萬畝捐國家，感動中國！憑一己之力，改變雲南保山地區缺水少樹、水土流失的問題。 但拍人物傳記電影，不是把主線劇情講好了就是大功告成，不是一味的歌功頌德，不是隻見優點不見缺點。傳記電影大情節不含糊是本分，小細節不馬虎才是編劇、導演的真功夫！一個人物想要立得住，想要鮮活起來，細節很重要。 可是這部電影在細節、小情節上的運用處理實在差強人意。抗旱口號、女兒哭訴、新書記決定蓋房修路，這三處明顯拙劣的細節足以毀掉一部好電影！傳記電影應該讓觀眾看到的是一個有血有肉的人物，而不是把一個鮮活的人物變成死板、不食人間煙火、遠離群眾生活、隻有人間大愛毫無私心小愛、教科書中才有的完人！

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羅密歐（阿德裏安·蒂蒂耶尼 Adrian Titieni 飾）和妻子瑪格達（莉亞·巴格納 Lia Bugnar 飾）結婚多年，兩人共同養育著女兒艾麗莎（瑪麗亞·維多利亞·德拉格斯 Maria-Victoria Dragus 飾），漫長的婚姻生活令羅密歐和瑪格達都感到疲憊不堪，對妻子早已經沒有感情的羅密歐唯一的指望，就是將艾麗莎送出國留學，希望她能夠盡早離開這個陳腐不堪的國家。電影評論：第一次接觸蒙吉的作品，在相當的程度上他使人有觸底的認知，父親全程沒有猶豫的為女兒奔走，利益麵前無利益作為，也是這二十年來，我父親的小半生。 不幸的是，我沒有女兒的能力。經濟，社會，自我及親子審視，還有多之難計的各方各麵。我與父親的關係還在霧中，片尾同樣父親與孩子的和解，很大程度上也是父親自身青年和中年的和解。 影片表現的“社會家庭”和“社會個人”的現實手法自覺是很非中國式的，關係式社會下層層抽提的反是道德的自省。國內現實主義作品更擅托出大背景，大潮流，人們的善憎是無需放大的。 蒙吉鏡頭下的羅馬尼亞社會，片外看來都是迷人的。東歐國家得特質電影一貫迷人，也許因為我們也看不清，同為淪落人。