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青年警官尼克·克魯茲（瑞安·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾）思索再三，不願和搭檔巴比·海耶斯（凱文·貝肯 Kevin Bacon 飾）私吞毒販的贓物黃金，結果在一次行動中被對方趁亂殺害。死後的尼克來到另一個世界，並受雇於冥界警局（R.I.P.D），其主要任務就是 追捕那些不願接受死後審判而依靠偽裝盤桓人間的死鬼。他的搭檔是死於19世紀末的老頭羅伊·鮑威爾（傑夫·布裏吉斯 Jeff Bridges 飾）。羅伊作風粗獷，特立獨行，這兩個性格與風格上有著巨大差異的搭檔跌跌撞撞展開行動。尼克在行動中發現死鬼們和海耶斯有著千絲萬縷的關係，而在種種謎團背後隱藏著攸關世界命運的大陰謀。電影評論：1/6 化身是個不錯的點子，可惜創意有餘但後勁不足，隨著波士頓上空出現一個又一個的黑洞，仿佛這個電影就像個被黑洞刺穿的皮球一樣不斷地泄氣，開頭扔出的設定都沒有發揮到極致就隨便草草結尾了。我聽說原本的故事不是這樣，演員們甚至都覺得是被欺騙，但是原本是啥故事我們已經沒法知道了，督爺和RR這對搭檔還是塑造得挺成功的。

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ここ京の都に白い虹がかかり、それに続いて様々な変事が起るので、人々は不安な思いにとざされていた。時の天皇朱雀帝は人心が亂れていることに心を痛め、天文學者加茂保憲に中國の秘伝書金烏玉兎集を解読し変事の原因をつきとめるよう命じた。保憲には阿倍保名、蘆屋道満の二人の高弟があったが、養女榊の前を愛する勤勉な保名を保憲は加茂家の跡継ぎにと考えていた。一方、保憲の後室と通ずる道満はそのことを知り、秘伝書の解読を終えて禦所に參上しようとする保憲を家來悪右衛門に暗殺させ、秘伝書を奪った。その上、罪を保名と榊にきせてしまった。無実の罪をきせられた榊は苦しみのあまり自殺、愛する榊を失った保名は発狂し、後室を斬りすて秘伝書をとり返したまま榊の麵影を求めて流浪の旅に出た。數日後、榊の故郷信太の裏にたどりついた保名は、榊と瓜二つの妹葛の葉に出會った。榊の麵影を宿す葛の葉の看護を得て、保名は狂った心のうちにも幸せを感じたが、葛の葉もそんな保名に戀心をはせるのだった。だがこの幸せも長くはなかった。白狐狩りにやって來た悪右衛門は保名を発見し、白狐を逃がされた腹いせもあって保名を滅多打ちにしたあげく、葛の葉を連れ去った。傷ついた保名を救ったのは、彼に助けられた白狐だった。白狐は娘狐を葛の葉に姿を変えさせ、和泉の森深くで保名を看病させた。狐葛の葉は保名を慕い、保名も狐の化身とは露知らず狐葛の葉と契りを結んだ。その頃、悪右衛門の手を逃れた葛の葉は、保名を尋ねて和泉の森へやって來た。そこで正気に戻っていた保名にめぐり逢った葛の葉は狂気して保名の胸に泣きくずれた。何も知らない保名は驚いた。こんな二人の様子を見た狐葛の葉は、戀の終りを知り靜かに眠る我が子の枕辺に和歌を詠み殘すと姿を消した。すべてを知った保名は、狐葛の葉を悲しく呼びつづけた。そこへ保名の持っている秘伝書を奪おうと道満、悪右衛門一味が押し寄せたが、保名を守る白狐の化身にたおされた。折も折、保名の無事が証明されたという報せを持って都から使いがやって來た。喜んだ葛の葉は保名に都へ帰ることをすすめたが、保名はこの森に殘る決心をし葛の葉に別れを告げるのだった。...電影評論：一個民間傳說，由淨瑠璃而來的影像化改編，如何於電影的“現實”中體現古典的幽玄、怪談的虛幻？一個簡單的老故事，如何經前衛的複述，在藝術樣式的多重疊加、轉換中，使形式升華出內容的複雜況味，帶出現代性的生命體驗？導演對影像層次、場景的駕控力，在現實和舞台/戲劇樣式之間的平衡，化簡為繁、虛實互幻的表現力和心理實驗，比之為人熟知的代表作同樣彰顯了其在影像創作中的深厚功力，並以其不易理解的構思顯現出更奇特更難以言說的才智。 若說戰爭和“囚禁”的經曆改變了內田導演的風格和態度，他後來的作品有虛無主義傾向，那麼這樣一個古代傳說經由其形式上的複雜轉化而成的影像奇觀，一個個幻入幻出的虛實中一場充滿激情的視覺盛宴，終而在“戀よ戀 われ なか空に なすな戀 ”的吟誦中“一切皆空”，又能解讀出怎樣的耐人尋味的意蘊？！

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1991年．鮑裏斯·尼古拉耶維奇·葉利欽於別墅中得知戈爾巴喬夫被軟禁……根據蘇維埃領導的聲明，成立了蘇聯國家緊急狀態委員會(ГКЧП СССР)，而亞納耶夫宣布代理蘇聯總統職責。很多人建議流亡國外，但葉利欽決定——他去莫斯科白宮，以領導反對派……我們記得那些天發生了些什 麼事件？新聞圖片、亞納耶夫顫抖的手、花園環路上翻倒的無軌電車和從坦克上大聲喊叫的鮑裏斯 ·葉利欽。但采取決定的地方——國家緊急狀態委員會克裏姆林宮總部，葉利欽的辦公室，以及準備強攻俄聯邦社會主義共和國最高委員會大樓（議會大廈）的克格勃特種部隊軍營裏沒有一台攝像機。隻有現在我們有可能親眼看到這一切。誰的電影劇本在拿國家緊急狀態委員會開涮，米哈伊爾·戈爾巴喬夫是這個委員會的秘密首腦？真的嗎，準備將葉利欽家人做人質，而給他本人開了個美國大使館的“綠色通道”？還有為什麼叛亂最終失敗了？在1991年8月的總共三天裏看起來絕對不可動搖的東西倒塌了：蘇維埃政權和蘇聯。我們在另外一個國家中醒來。從那時起已經成長起來整整一代人，從未在蘇聯生活過，而那個八月被蒙上了曆史的迷霧。但兩個十年——時間足夠讓最初的喜悅，後續的遺憾平靜下來：時間開始將所有東西就地擺好。拍攝之前做了非常仔細的檔案工作，細致而耐心的文件研究，以及與許多如今還活著的事件參與人的會麵——既有街壘這一方，也有街壘的另一方。《葉利欽。八月裏的三天》——第一部關於當今俄羅斯起點的藝術電影。電影評論：這部片的質量還是可以的。不知道按共五的模式擴展成時代劇會是怎麼樣呢？片中的葉利欽說話的吃力和亞納耶夫的經不住嚇唬似乎完美傳承了共五裡頭的崔圭夏。至於，克留奇科夫最是陰濕詭秘，淡定地背後操盤……另外，導演對VHS畫質的歷史映像和歷史重演的fiction剪合失當，讓人容易從歷史映像中跳出來。

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1940年，德軍占領法國。一個不諳世事的鄉下姑娘芭貝特來到巴黎尋人，此時正趕上人們紛紛逃離，芭貝特隻得隨著逃難的人群乘船來到了英國。天真的芭貝特被軍方招募，經過訓練，她被空投到法國，她的任務是利用美貌獲取德國將軍的信任，探聽德國進攻英格蘭的計劃，在抵抗組織的配合下綁架德國將軍...電影評論：毫無懸念的一部輕喜劇，BB的靛藍工裝褲、戎裝帽和領帶都很酷

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故事發生在1945年，殘酷的戰爭走向了尾聲，日本頹勢盡顯，街頭一片蕭條。十九歲的裏子（二階堂富美 飾）和母親蔦江（工藤夕貴 飾）過著相依為命的生活。呼嘯而來的轟炸機，飛速上漲的物價，永遠空空蕩蕩的餐桌和填不飽的肚子，戰戰兢兢的生活，裏子和蔦江在夾縫中艱難的生存著。電影評論：啊私心打個四星吧，不是啊我覺得槽點頗多。就我了解的男性我們一般聊到世界末日話題他們都會說哇趕快拉一個附近的女人草個爽，所以並不是無跡可尋，也正是在這些個窘迫的情境下，才更能激發出內心深處真實的欲望吧，反正都要世界末日了，fuck it。好啦，我覺得我的2018-2019都是不斷眼見耳聞男人婚後可都是有第二個女朋友的時期，所以不差你一部電影，虧我坐了一百多分鍾我就是等你們越軌嗎！曆史不想談了，從小就聽我的願望是世界和平沒有戰爭，這句話其實真的很有分量。

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本片以第二次世界大戰末期，在意大利登陸的美軍攻破德軍防線為背景，導演以令人感動的場麵把美軍從南部攻到北部期間所引發的一些意大利民間故事編成一部有連貫性的社會寫實的電影，畫麵上的真實感，給予人們非常大的衝擊，創下了意大利電影的新潮流……電影評論：勉強及格。六個短片的合集，呈現了盟軍登陸意大利後的種種情狀，六個故事的時間背景比較散亂，風格也不一樣。一是幫美國兵帶路的意大利姑娘死在孤堡，二是美國黑人兵和偷鞋孩子的交情（這些小孩還玩起了賣黑人的把戲），三是美國兵與已做了妓女的意大利姑娘重逢，二人曾一見鍾情最後還是戛然而止（這是全片唯一令人動容的時刻），四是尋找昔日畫家如今的遊擊隊領導卻聽聞對方死訊，五是美國隨軍牧師與意大利教士達成理解，六是44年勝利前夕一支悲壯抵抗至死的遊擊隊的故事。借46年真實世情的幫助，鏡頭裏有不少殘垣斷壁，還雇了戰鬥機出鏡，臨場感尚可，六個故事基本都有乍起旋滅、仿佛從現實上挖取一塊下來的紀實傾向，姿態感十足，但並無趣味，反倒是第三、第四個故事在奇情、奇景的通俗路線上走的穩當，攝影也更開闊透亮（第六個的河拍的也挺美）

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大柯（張殿倫 飾）原是職業球員，父親（田蒙 飾）對他期望很高，但在一次比賽中他不顧大局的差勁表現遭球隊開除，父親由於受不了突然而至的打擊不久辭世。大柯從此灰心喪氣，對生活失去信心，女友（董晴 飾）對此深感失望。小宇（譚景月 飾）得知大柯的遭遇後，決心用激將法讓大柯找回自我，他跟小夥伴們在大柯門前故意挑釁，麵對孩子們帶有侮辱性言語的刺激，大柯實在忍不住了，他接受了挑戰，1對11，他一人要戰勝一支完整的少年隊。球場上，大柯仿佛依稀回到了從前，腦海中充斥著從兒時成長過來的點點滴滴......電影評論：應該可以更好的，大電影導演來拍微電影，也不是一下就能適應的。畫麵精良，剪輯順暢，情感豐盈，但是人物的來龍去脈稍顯生硬和欠缺，可能還是篇幅問題吧。雨中踢球那段的音樂剪輯得不是很好，中間的停頓應該更長一些，才能突出後麵音樂的力量，和要烘托的情緒與氣氛。打80分。