凹凸女太紧两瓣

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小白(任鵬 飾)是一名作家,某日,他受邀給富豪高天(尹貴勇 飾)寫自傳,就此住進了一間地處偏遠的詭異別墅之中。每逢入夜,空空蕩蕩的大房子裏總會發生詭異的事情,幽怨的哭號和淒厲的尖叫不絕於耳,令小白十分恐慌。電影評論:不知道那根筋出了問題,晚上夥同茄子醬去體驗2.2分電影,自信覺得畢竟閱片無數,絕對可以承受的住。閱畢,果然我們的道行太淺了,整個人都不好了,殺傷力太大了,從剛才回家呆坐在沙發上,腦中空蕩,仿佛被吸了靈氣,直到現在才回神趕緊影評一下:這是我看過最垃圾最屎最服氣的爛片!

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影片講述了由金柱赫飾演的畫家英秀和他的戀人敏貞(李宥英)之間的故事。英秀從別人口中聽說敏貞曾和陌生男人一起喝酒,這件事引發了兩人之間的爭吵。英秀第二天去找敏貞,卻發現敏貞、也有可能是和敏貞長得一模一樣的女子(也可能是雙胞胎,也可能不是)在和許多陌生男人不停約會,而那些男人全部都是她之前曾經交往的男人……電影評論:看完發現並不屬於設疑/解答的那種傳統懸疑結構類型,而真正應當歸於超現實主義。這種一以貫之(非局部,且整個觀影過程都讓觀眾有影片不屬於常規現實的意識)的超現實結構在洪尚秀的作品裏是隻此一部的。而影片的態度傾向於溫情的諷刺,是對人感情觀和愛情本質的理性探討和合理懷疑,和作品裏那種比較完全的諷刺是有本質區別的,也難得出現了一個比較明顯的正麵男主角形象(雖然也有諷刺和質疑,但毫無疑問是注入了肯定的)。愛情究竟是相同的還是不同的?男女主人公是在愛裏典型的兩種麵貌,電影更像是一則關於不同愛情觀的寓言,而最終指向的是愛情本身的內在矛盾。它將優美的一麵和對應的缺點都呈現畢盡,表現得很準確。這部證明了洪尚秀並非完全的愛情的懷疑論者,那些熾烈純潔的渴望同時存在,正如那些人性的弱點也同時存在著。

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德川幕府統治下的江戶時代,位於豐後的羽根藩內,青年武士檀野莊三郎(岡田準一 飾)和友人因為小事起了爭執,繼而拔刀傷及對方。家老中根兵右衛門(串田和美 飾)赦免他的死罪,轉而命其監視住在城外小山村的武士戶田秋穀(役所廣司 飾)的動向。戶田曾擔任郡奉行,與家老是兒時好友。七年前他涉嫌和藩主的側室(寺島忍 飾)通奸而被問罪,由於秋穀一直負責撰寫羽根藩家譜,因此藩主命其在十年內完成家譜的編寫,並於完工之日切腹自殺。抱著種種疑惑,莊三郎見到了淡定自若的秋穀及其妻子織江(原田美枝子 飾)、女兒薰(堀北真希 飾)以及少年武士鬱太郎(吉田晴登 飾)。相處的過程中,莊三郎漸漸被秋穀的人格所感染,他在調查七年前的事件時,則發現了一些被人刻意隱瞞的真相……電影評論:忘記是什麼原因看這部,不過對照時間岡田準一此時正在拍《軍師官兵尉》,那是否是先接《蜩之記》才「軍師」?儒家精神平行移轉到日本後就成為武士道,溫厚的武士氣節役所廣司呈現的真好,岡田準一在本集無法完全發揮;三年後岡田和役所在《關原之戰》再次對戲,這次是石田三成和德川家康,兩個人是古裝劇演上癮了嗎(笑)? 搭配導演的運鏡與敘事,有種小村安二郎的古裝劇版。

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海豚館發生了一起謀殺案,死者是館內樂手島田。據查島田是被一個叫滬野的姑娘殺害的,但由於證據不足,滬野被無罪釋放。回家後,滬野險遭歹徒筱原的毒手,幸虧警探尾及時趕到。在尾的開導下,滬野終於醒悟過來。她設法取來一盤錄音帶,從這盤帶子中,尾得知了眾議院議員田川正二的罪行。他開始了對田川的追捕……電影評論:《行き止まりの挽歌》(1988)。根據栗本薰1981年同名小說《走到終點的挽歌》改編。遭孤立的獨狼刑警、重重黑幕、性與暴力、暗黑街頭、豔遇與激情戲、在死亡中尋求最終的意義,僅從元素上看確實是正統冷硬派,然而組合效果差強人意。整體效果甚至不及70年代的老派作品,日本刑偵電影的沒落,可見一斑。

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在一場意外中,芭芭拉(朱迪思·歐迪 Judith O'Dea 飾)和哥哥遭到了喪屍的襲擊,這些活死人個性凶殘樣貌可怖,在它們的腦袋裏,隻裝了一件事情,那就是“吃”。受傷的哥哥不幸感染了病毒成為了喪屍中的一員,悲痛和恐懼之中,芭芭拉逃進了一間民宅內,在那裏,她遇見了同樣在此躲避喪屍的本(杜安·瓊斯 Duane Jones 飾)。電影評論:(8/10)喪屍片鼻祖,確立了喪屍片的基本規則。喬治·羅梅羅講恐怖片的表現手法和時代政治相聯係,恐怖之餘更帶有強烈的嘲諷意味。六七十年代的冷戰(核威脅、軍事爭霸、航天探索、輻射危機),造成這樣一種變異人“喪屍”的出現,政府軍人以高傲的姿態集體獵捕喪屍無不體現著美式的強權與自傲。作為片中唯一的黑人男主,被白人軍人誤殺,使得結尾更加的黑色。有表達有技巧的喪屍片,很難得。

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