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故事發生在九十年代的吉林。白花子、崔福順(謝蘭 飾)和黃英姬是在同一間銀行裏工作的同事。一天,銀行裏來了劫匪搶劫,為了保護人民的財產,三人挺身而出,最終使得劫匪被捉拿歸案,但也付出的沉重的代價。電影評論:小學時在電影院看的。印象最深刻的鏡頭是女主角的丈夫看到他妻子收養了個孩子很憤怒,在做打糕時把錘子甩出去砸碎了家裏的鏡子,然後離去,後來才知道那人其實是薑武演的。女主角長了一張天生苦逼無比的臉。發生在延邊的事。
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偽紀錄風格的恐怖小故事合集,一種不畏怖、科幻、神話、神秘和刺激的混合物,被稱為四個環環相扣的故事。鬼怪、幽靈、生物、惡魔以及更多來自於超自然世界與理性的好奇心的碰撞。電影評論:好假好粗糙,像是愛好靈異元素的導演係學生的練手之作,偽紀錄片手法現在真心是被用濫了,這部對故事的打磨又不夠,什麼變態殺人夫妻,通靈跨次元實驗,食屍鬼複活,外星人綁架,簡直大雜燴,很多地方剪輯得莫名其妙,而且照著片子的說法,這些音像資料又如何得以保留下來呢,自相矛盾
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1944年,法國小孩安托萬、朱利安因錯報軍情,被迫踏上了去裏昂尋找他們母親的逃亡之旅。途中,他們遇上了一個遭受病痛折磨的德國大兵。三人經曆了由最初的相互責難到最終的難舍難分的情感轉變,仿佛都從對方那裏找回了自己想要的親情(編譯:提前感傷@飛屋aerohut)電影評論:溫情縱而生生長流,傷痕亦永不消弭.孩童相對於罔顧個人命運的政治、在眾生苦難前閉起眼的神,人世冷暖,一場帶來親切的偶遇,歡喜的相伴與苦痛的詰問,這些都不新鮮.但本片簡明卻穩抓要點的詮釋足夠動人.相較一些片子把兒童符號化的做法,這裏反又構建了豐富的層次,個人非常喜歡這一點.鏡頭平實.音樂美而得宜
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一次意外中,威爾(傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾)駕車撞倒了一隻野狼,當他下車查看情況時,野狼咬傷了威爾。威爾並沒有將受傷當成一回事,可自從事故發生以來,一些奇怪的變化開始出現在了威爾的身上,他的感官變得異常靈敏,脾氣也愈發暴躁,所有的跡象都在顯示,威爾似乎在慢慢的變成一隻狼。電影評論:被落入商業爛俗套路的最後30分鍾毀了,讓前麵講得不錯的愛情到最後顯得生硬和倉促,也浪費了斯派德的魅力,更難堪的是爛俗套路下還有化妝和特效技術相比於81年狼人主題片翹楚《美國狼人在倫敦》的退步,劇情無創新……能看出邁克·尼科爾斯有點野心,比如似乎成功預測並諷刺了如今重視流量(炒作,噱頭,快餐,娛樂至死)時代但僅一筆帶過,94年70m的高成本(估計主要是老傑克片酬很高)迫使他向商業套路妥協
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影片《走出塵埃》講述的是一個迷茫的男人重新找回自己的故事。一位曾經的搖滾歌手,二十年後是一位普通的代駕司機,這個曾經的搖滾青年身上已看不出絲毫當年的激情,他如同現實中大多數同齡人一樣,深陷忙碌見招拆招的生活。生活的軌道在不可預知的拐點發生了不可控製的變化,且事情的發展,遠遠超乎他的想象……電影評論:今天首映淮北有三個影院排期,隻有萬達在淘票票和時光網上能買。萬達就我一個觀眾。從小喜歡《無地自容》的我被感動哭了。片中大勇是真是情不自禁流淚的。聽到“祥子出車禍死了,二勇吸毒了”這句台詞,我就想起車禍去世的張炬和曾經吸毒的何勇。片中的兩首新歌《水中火焰》和《原諒我》不錯。要寫長評
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影片從一個兒子的視角,追憶了抗日女英雄趙一曼生前一段鮮為人知的故事。母子間跨越時空的心靈對話貫穿全片,使這個悲壯的戰爭故事充滿了人性的光輝。電影評論:從你的墓到我的家,步行不過十分鍾。初中三年,高中三年,我每天都從你的墓前走過,因此視而不見。每年隻有清明節這一天才屬於你,我們排著隊來敬獻花圈,然而內心沒有人真正在乎。今天看來,你的一生真的是一樁悲劇。你的事跡被各種傳頌,但我依然覺得你很陌生,那個被塑造被謳歌的人是真正的你嗎?
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意大利性格演員巴巴裏治自導自演的異地生死戀。影片大半香港取景,但今日香港的異色美,已不是蘇絲黃那世界,世界輪流轉,行古惑的是鬼佬,他愛的中國女人,是小兒死於食物中毒的張靜初,後台又不缺毒奶粉。跨國食物偷運集團的大佬逃到香港總部,與集團頭子兩父子(曾江、吳嘉龍)展開黑吃黑生死鬥,可他偏偏愛上健康煮吃的餐廳老板娘,上演了一場靈與欲的戀戰。張靜初演出漂亮搶眼,巴巴裏治的香港異色無疑很現代,我們見慣眼熟的玻璃幕牆高廈、貨櫃碼頭、夜景、舊區、天台,甚至天上飛鷹,在情深的鏡頭下都變得格外迷人,香港儼如主角。電影評論:首先是一直欣賞張靜初的表演能力,在這場中外演員的搭配中,她的表現足夠優秀。自然而又張力。再者連國內都少有人注重的食品安全方麵的電影,值得國人深思。當初的三聚氰胺短短幾個月就從公眾視線中消失,然後絕大多數人照舊喝著那幾個黑心商家的產品。鋪天蓋地的廣告公關,連媒體都散失了職業操守。