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某投資銀行的經理戴瑞克李(黃立行 飾)正忙於對某鋰礦企業進行收購,而他的前任女友艾米梁(徐靜蕾 飾)此時也來到香港,以另一家投資銀行副總經理的身份擔任該鋰礦企業的財務顧問,這對昔日情人即將在職場展開對決。戴瑞克的得力助手瑞貝卡(梁詠琪 飾)試圖以好友身份勸說艾米退出,而熱門金融博主亨利(李治廷 飾)發現了李、梁二人的過往,原來艾米因戴瑞克事業繁忙,絕少時間陪伴自己而賭氣分手,不久卻在戴瑞克的安排下,亦加入了投行領域。戴瑞克與艾米在飛往倫敦的航班上巧遇,為了從收購案中勝出,二人連番纏鬥,而隨著事情的發展,這對兒親密敵人的關係再度變化……電影評論:徐靜蕾導演兼主演。12年前,從小區籃球場回家的路上,少年球友問我看《將愛情進行到底》沒有,我說沒有,我向來不看連續劇。那時徐靜蕾一夜成名。《杜拉拉升職記》沒看過,挺名字就很閨蜜。這部據說是徐靜蕾自導自演比較滿意的一部,不知那位跟導演演情侶戲的帥哥拍片時是否有壓力……劇情我沒看懂,遙遠的商戰,徐的能力還是不錯的,背景的襯托場景的切換清晰流暢,徐也變得成熟性感。 閱讀(15) 評論(0)2012-05-15 10:57
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新年的鍾聲即將敲響,女教師娜斯佳的家中迎來了三位老人,他們都是按照娜斯佳刊登的尋親啟示來這裏找失散多年的女兒的。於是,在這個飄著雪花的溫馨夜晚,發生了一個動人的故事……電影評論:多年前的記憶,CCTV6的喀山孤女。永遠難忘電影中的場景:寒冷的俄羅斯,森林,溫暖的小屋,溫馨的聖誕夜讓人看得心暖暖的
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1958年,法國必須麵對阿爾及尼亞戰爭, 旅居瑞士的布魯諾·福雷斯特頓,一個逃兵在瑞士為一個極右小團夥工作,他的朋友懷疑他參加了雙重遊戲。布魯諾對政治理想充滿熱情信念,被雇傭他的法國政府下令前去暗殺阿拉伯的地下左派領袖。就在他實施計劃期間,一個偶遇的女子讓他躊躇不決,但最後他還是照舊執行了任務。電影評論:~In Stock~(誾默確實是個很好的詞語,因為不管是理想堙翳外的槁木死灰,是孤獨棼囂中的畏葸不前,是選擇掣搦下的趦趄卻顧,還是真理弭忘後的玩歲愒日,都可以用這兩個字來概述.本片特殊的音響及人聲處理,較多的空鏡和甩鏡頭轉場,粗豪的運鏡等格外悶窒.而41:32暗殺段落的敘事節奏,51:57拷供段落森冷的平行蒙太奇/旁跳特寫,樓窗芴漠的重複表意剪輯,76:31的獨白,均影寫著這場無聲的國家、民族和左右間的操戈,隻可惜"we don't even have our own war".)
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本片根據康泰的長篇小說《潮濕岩》改編。影片講述了 1927年 秋收起義失敗後發生在湖南新田 武當山 下的一個真實動人的故事。電影評論:無聊的時候中央六看到,故事比較簡單,不過貌似有點沒頭沒尾,好像電視劇的其中一集。女主角第一次見到二虎,二人之前肯定有一段故事沒交代。後麵二虎到底死沒死,其他幾個人什麼結果也沒說。讓我看下去的是因為女主角長得還不錯,而且身材很棒,凹凸有致啊,哈哈。湘香也聽可愛的形象,跑的真快啊。
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電影《巴德爾》講述從1967年開始發生在安德裏亞斯巴德爾和赤軍團身上的故事。影片開頭所闡述的更接近史實,而在敘述當中慢慢偏向虛構的情境。真實記錄的事件有-抗議伊朗國王,學生本諾·奧內索格被槍殺還有魯迪·多茨克的出場,這些事件交織在影片所展現的場景中。電影評論:在紅軍旅領導人安德裏亞斯巴德爾逝世25周年時完成的這部傳記片大膽利用現實與虛構間的模糊界限,史實和道德評價被邊緣化。重點反映了紅軍旅與國家這兩方組織的內部結構的相似性,西德六十年代的恐怖曆史更多地被作為服裝、手勢與性關係等構成的潮流紀錄,作為恐怖分子的主角也如西部片般被塑造成英雄。
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科菲是一名護士,她的妹妹染上了毒品,並被受汙染的海洛因嚴重傷害。科菲開始了複仇和維持正義的使命,殺死了毒販、皮條客和從她身邊走過的匪徒們。電影評論:驗證了自己的想法:Jack Hill: king of cult carnage,the little known director who transformed the face of movies, found a fan in Tarantino and brought black power and tough her
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上世紀70年代初,與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識(陳道明 飾)在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹(張慧雯 飾)帶來了巨大壓力,她阻止母親馮婉瑜(鞏俐 飾)與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後,陸焉識終於平反回家,但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工,而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故,迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……電影評論:每一個《漁光曲》響起的時刻都淚目。選曲的成功,讓電影深層的文本已不再限於“後文革”敘事,而是回到中國電影一個世紀來“國”與“家”之間的悲情與淚水的母題。第五代在帶領後輩們趟出一條商業片的路,而今重回重拾他們最輝煌時的敘事,不減當年。 而嚴歌苓的小說,新世紀以來太多改編成為非常成功的電影,從《天浴》到《芳華》,並不是“好改”那麼簡單,有一點很重要的,是她小說中的核心情節,都在立足於一個具象的、隱喻的概念或狀態,如沐浴、缺席、等待、血與汗等等。當然更多原因很多研究者就談得很多了。 一點題外話和自己的直觀觀察: 第五代以後的電影,去曆史化、個人化已是積重難返。活在曆史的真空中,大概是讓我們後輩在14年時許多無法代入本片的原因之一了。因為從某種意義上說,本片其實是一種八十年代的“遺產”了。